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请问「科幻」的重点应该是「科」还是「幻」？

2023-2-15 20:41| 发布者: 挖安琥| 查看: 65| 评论: 5

摘要: 请问如何平衡科幻作品中的“科”和“幻”？

请问如何平衡科幻作品中的“科”和“幻”？

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名表鉴定大师 2023-2-15 20:43 引用

科幻的重点，既不是“科”，也不是“幻”，也不是像某些答案所说的“故事”“人物”“好看”之类。科幻真正的核心，只有一个:思想实验。思想实验，就是在脑子里做的实验。简单点来说就是“如果…那么…”比如最经典的，伽利略为推翻重物下落快这一错误认知，所做的思想实验:“如果轻重两个物体被拴到一起，那么是轻物拖慢重物的下落速度，还是二者重量相加导致下落更快？”而在科幻小说内，这类思想实验可以进一步细化成“如果我们平时认知的现实规律被改变，那么会怎么样。”比如《三体》，其实就来源于刘慈欣的一次突发脑洞:如果宇宙中文明的数量和密度远超我们预期，那么会怎么样？顺着这个脑洞，他设计了一个电脑程序，模拟数千个文明在宇宙里争夺生存权，看看哪种文明能活到最后。而“黑暗森林法则”就是从他的多次程序模拟中，得出的结论。这就是思想实验。一切以“思想实验”为表达重心的文艺作品，某种意义上都可以看做科幻。而科幻作品真正的重点，也同样是:构思一个新颖的，有启发性的思想实验。注意，这里的思想实验，未必要遵循现实中的科学原则。像《三体》里违背现实科学的地方不要太多，最基本的两个，1.长期可持续的混沌三体运动不存在（最后总会有球被甩出去或者撞一块）。2.低维物体进入高维空间会直接解体（因为高维空间内电磁力衰减更显著）。（所以部分三体粉也别到处拿‘硬不硬’为圭臬给其它科幻作品挑刺了，真的很丢人）对于科幻作品而言，其所构建的思想实验，最重要的应当有两点，一是具有启发性，二是带来惊奇感。这点，和科学所要求的思想实验是不同的。它不必给我们带来什么新知识，也不必证伪某种理念，甚至不必有一个实验结果。只要有启发性和惊奇感，就够了。还是以之前那个伽利略的扔小球实验做例子。如果是在科幻小说里，那简简单单以“伽利略终于证明了亚里士多德的错误”为结尾，显然太过平淡。对科幻作品而言，好的结尾应该是:世界确实是构筑在亚里士多德的理论之上，而伽利略发现的这个矛盾，让“地球online1.0”的系统崩溃。最后，站在比萨斜塔上的伽利略惊奇地发现，拴在一起的两个小球突然以光速飞走，天空浮现出斑斓的彩虹色块，而下方的大地开始逐渐崩坏。这就是科幻所要求的好结局。相比起“伽利略终于证明了亚里士多德的错误”，这个结局直接把读者的视野引导到对世界本体是否可靠的怀疑上。显然，它更具备启发性，也更能带来惊奇感。
（未完待续）
wanhuLee 2023-2-15 20:43 引用

大刘在早时说过了，不要陷入硬科幻软科幻之争，或者说技术和文学之争。科幻的目标是哲学。科幻，更多是一种为了让人类文明去建设人间天堂，避开变为地狱世界而存在的一种艺术载体。好的科幻是一部穿越者写的历史书，可以知得失。科幻圈的集体潜意识就是如何把失控的技术发展控制住，以更好的为人类服务。好的科幻作品并不是他们的点子和故事超一流，智冠世界。而是智者通过写作科幻作品的方式，试图让我们的现实世界线少走发展弯路，以让人类文明更大机会活下来而存在。反乌托邦n部曲系列全部是科幻。赛博朋克就是技术影响人类的注释书。阿西莫夫基地，大刘三体这个级别算得上为人类未来呼吁人类应该怎么做，人类应该避免怎么做。严格来说，中国的电视剧天道，这种给中国和中国人民生存发展支招的，不是科幻，但是却真正完美匹配上了科幻的意义内核。但是很可惜的是，人类从历史中学到的唯一教训就是，人类从来没有学到任何教训。
奢侈品回收 2023-2-15 20:42 引用

Great science-fiction is always inspired by science and technology, and their impact on humans. Frank Herbert wrote Dune being inspired by a biological experiment he witnessed in Oregon at the dawn of the sixties. Biologists where back then trying to control the expansion of sand dunes by using new plants. The idea for Dune came from there. Biology is at the very heart of the novel. I kept the same approach as we were writing and designing the movie. All elements of the movie have been created in direct relationship with their proper ecosystem.As an example, the ornithopter design. In the book, its described as a kind of plane that uses a propelling system that looks like a bird. Production Designer Patrice Vermette and I came with a design that feels closer to an insect because I wanted the vehicle to be muscular and resistant to harsh desert weather. I wanted also the audience to believe that this thing can fly for real. We made sure that the ornithopter would obey to gravity laws and aerodynamic laws. More important, I wanted the ornithopter to feel familiar for the audience, so that they can have a connection with them subconsciously. There are so many ideas in the movie that are complex, foreign, strange that I wanted the audience to rely on, to have some ground at some place. They will then accept more of the ideas that were conveyed by the movie. At the end of the day, I did it on purpose, making some elements of the movie closer to our reality, so the audience can resonate with the humanity and with the drama of the characters.伟大的科幻一直都受到科技以及科技对人类影响的启发。弗兰克·赫伯特创作《沙丘》的灵感来源是上世纪六十年代他在俄勒冈州亲眼目睹的一场生物实验。生物学家当时试图通过使用新的植物来控制沙丘的扩张。《沙丘》的灵感就是从那里来的，生物学是这部小说的核心内容。在我们写作、设计这部电影的时候，我采取了同样的方法。电影中的所有元素都是以与其相匹配的生态系统有直接关联的思路而创造出来的。以扑翼机的设计为例。在原著中，它被描述为一种使用外形似鸟的推进系统的飞机。影片的艺术指导帕特里斯·维梅特和我想到了一种更接近昆虫的设计，因为我希望这种交通工具强劲有力，能够抵抗恶劣的沙漠天气。我也希望观众能够相信这东西真的能够飞起来，我们确保了扑翼机能够遵循万有引力定律和空气动力学定律。更重要的是，我希望扑翼机能让观众觉得熟悉，这样观众就能潜意识地和它建立联系。因为《沙丘》这部电影中有太多复杂、陌生、奇特的概念，我希望观众能在电影里找到一些依靠，能够找到一些立足点，这样他们就能更多地接受电影传递出来的信息。归根结底，我是有意为之，让电影中的一些元素更贴近我们的现实生活，这样观众就能和角色的人性和戏剧性产生共鸣。
名表鉴定大师 2023-2-15 20:41 引用

我们今天看儒勒凡尔纳的小说《海底两万里》《八十天环游地球》是什么感觉，那是生产力不如今天的人们，对于今天最好畅想。科幻其实是当下人幻想科学带给未来的改变，最早的科幻都是探索科学会对未来产生的改变，慢慢的故事从工具对个人的改变上升到对社会的改变。这其中不得不提1927年德国拍摄的电影《大都会》。

大都会里，机器人在银幕上以反派工具形象出现，机器人拥有了改变社会结构的作用。科幻开始向社会意识形态的方向发力，但是二战前的科幻故事都是探险故事继续延伸。电气化时代的开启，让更多可能性进入科幻作家的写作范围，探险也符合欧洲人的精神。欧洲这时候的电影人文精神要超越好莱坞，法国和德国一开始就在立意上领先好莱坞。而1910年后的好莱坞的电影，传奇的剧情排在第一位，科幻是帮助传奇剧情的工具，美国那时科幻电影里人物排在第一位，这个习惯一直延续到今天。这里都是被科学改变的人类，二战前，美国拍摄了《科学怪人》《神秘岛》《化身博士》，这些科幻电影满足了那个时代的猎奇心理。但是二战的爆发永远的改变了世界格局，的改变了电影的格局，电影开始以好莱坞为中心，但是传统的哲学观没有变。由于二战和冷战的影响，科幻题材里，战争进入了主线，同时对于未知势力的入侵，也成了主流。问题就在于科学开始改变战争，科学也打开了人类对于地球的局限，那些把视野放到地球外的科幻作品，被广大观众所认可。冷战期间的科幻电影，可以说是美国最好的政治工具，在电影里美国科技的未来无限光明，美国的伟大继续延伸到宇宙的里面。《星球大战》《第三类接触》《E.T》《异形》一、二部，等等，美国给世界创造了成长的美国未来。不过也有电影人对未来是悲观的《银翼杀手》等等，科学成了财团统治世界的工具，人来对未来不在是美好幻想，而是悲观预测。苏联解体后，政治上美国制度成了绝对的选择。人们科学可以改变宇宙，但是改变人们对于政治的认知，欧美电影人陷入到一个奇怪的逻辑里。那就是人类的政治形态只有两种，一个是帝国，一个民主。无论科技这么发展，人类的政治心态就在这两个形态里打转。科学可以在精神世界里改变所有，但是唯独改变不了欧美电影人心里的狭隘，他们永远不认可中国的政治形态可是最优状态，他们在自己的世界里打转。这时候的科幻开始唯二的形态，拯救世界的使命总是被一个人肩负，从地球到宇宙，永远只有一个执着的人去拯救那群笨蛋。科学不再是对于未来的幻想，也是对未来的恐怖预言，科幻电影早已经变了模样，人们早就忘了科幻带给读者对未来的美好期望。废土末日也是科幻，科幻这个精神家园显得日益悲观，或者无脑，世界最后是被那个坚持自己正确的人拯救，不过人类还是没救了。
奢侈品回收 2023-2-15 20:41 引用

一看提问题的同学就是个外行。这样的问题，根本就不应该提出来。因为在科幻圈内部，这种问题是割袍断义的问题，只要你敢提出来，并且对此问题有自己对观点，那就会失去至少一半的朋友。如同很多领域一样，发展是不断变化的。你会发现科幻小说根本找不到什么有价值的定义，完全是公说公有理，婆说婆有理的状态。所以，我们想要解答这个问题，就不得不回到第一篇科幻小说诞生的那一刻，去看看凭什么那部作品会被赋予里程碑式的意义。科幻小说公认的鼻祖，是玛丽雪莱的《弗兰肯斯坦》。玛丽认为，这是一个现代版的普罗米修斯的故事，而很多现代人认为，这是第一个关于人造人的故事，这部小说距离今天已经203年了。弗兰肯斯坦创造人造人的方法，是用尸体的碎块来缝制，而复活人造人的方法，则是电击。从缝制尸体、电击复活的故事情节来看，《弗兰肯斯坦》是一个科学程度远远不如《X战警》的小说。里面所有的做法也都不符合科学原理。它之所以被奉为第一部科幻小说，就是因为被缝合在一起的人造人，并不是用魔法唤醒的，唤醒人造人的方法是电击。在1818年，没有杀菌剂，没有消毒剂，没有麻醉剂，几乎无法做任何深入皮肤的外科手术，人们也完全不知道微生物是从何而来的。但是，人们知道一个事实，那就是生物电的存在。当时已经有医生使用电鳗和电鳐放出的电流来治疗精神病了。所以，想象更强大的闪电可以为尸体注入生命，并不违背当时的科学原理。小说为故事情节的发展，提供不违背科学原理的解释，这正是我们尊重《弗兰肯斯坦》的原因。从对《弗兰肯斯坦》的分析，我们就能明白，科幻小说是否是科幻小说，是要看创作它的年代的。如果你现在写出与弗兰肯斯坦类似的小说，那必然只能算是魔幻作品或者童话作品。是算不得科幻小说的。因为现在已知的科学原理，不允许你用如此粗糙的手段来创造人造人。回到科学昌明的21世纪，我们已经知道光速不能超越，至少不能在不弯曲空间的前提下随意超越。我们还知道克隆人不是一下子就能克隆一个一模一样的人，被克隆的人必须从孩子开始长大。我们身边到处都是已知的科学原理。按照老规矩，我们不能超越科学原理去写科幻小说。如果你随随便便就违背了科学原理，那你就不是科幻小说。《三体》在中国科幻迷中的地位大家都知道，但是，智子的瞬时通讯违背了科学原理，而没有了智子的瞬时通讯，《三体》故事就不成立。这正是三体最大的硬伤所在。如果没有这个问题，那么三体在世界科幻史上显然会更伟大一些。凡尔纳的《海底两万里》，海因莱因的《银河系公民》，阿西莫夫的《基地》在当时的时代背景下都是伟大的作品，但是，现在的任何科幻小说家如果敢这么写，那就等着被骂吧。所以，科幻的重点并不是【科】的比例要占多少的问题，而是只要涉足到科学问题，你都不能突破科学原理的底线。违背科学原理的事情，你最好一件都不要做，尤其是自然科学。但是，如果你被科学彻底束缚住，完全不敢突破，那也不行。一本都市言情小说大概率从头到尾都不会违背科学原理，但它必然不是科幻小说。原因是，这样的故事在科学方面没有任何的突破。你完全没有幻想的成分，这也不行。科幻小说的故事背景常常发生在未来的原因，是因为科学是在不断进化的东西。只要你把背景放在未来，就自然而然的突破了科学的限制。你哪怕写一部发生在2030年的校园爱情小说，那它也是科幻小说，原因是，你不得不去思考 8 年以后的校园是个什么样子。而对校园影响最大的事情，莫过于科技的发展。能把这 8 年的事儿想清楚，就非常了不起。想不清楚，或者压根不认真去面对这 8 年的变化，那就会被人吐槽为【科不够】。穿越小说之所以不叫科幻，原因是除了穿越以外，你用不着思考科技的发展对世界的影响，反正你去的地方是古代。而穿越这一瞬间，又大概率是违背科学原理的，如果你不打算对其科学原理进行有意义的思考，那穿越就与魔法无异。有一种重塑文明的小说，算不算科幻小说常常很有争议。这类小说有时候是穿越到过去的主人公凭借自己未来人的见识，在古代建立起告诉发展的科技。有时候是在核战之后的末日社会里，重新发展起科技文明。这类小说完全不需要违背科学原理，也不需要对科技的未来展开思考。他们只需要根据故事的背景，对科技的发展进行重新推演就可以了。对于这类小说，如果逻辑严密，遵循了某种社会科学的假想，我个人也是认同其科幻小说的地位的。那种科技演化发展的路径，以及科技对社会的巨大影响力，可以在这类小说里表达得淋漓尽致。总之，科幻作者必须是一位好的未来学家，科技就像是一种生物，在遵循着某种逻辑自我进化。必须抓住这种进化的脉络，你的科幻小说才能立的住。才能赢得有一定科学素养的人的尊重。如果你觉得，科幻小说不一定非要写给有科学素养的人阅读，那么你为何非要抓住科幻不放呢？魔幻、仙侠、玄幻、反乌托邦、朋克这类非现实题材都适合你。

请问「科幻」的重点应该是「科」还是「幻」？

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