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科幻小说的市场真的很小吗？

2023-2-16 09:14| 发布者: wanhu| 查看: 126| 评论: 5

摘要: 我看到刘慈欣说“国内的科幻小说市场很小”。我的困惑是：科幻小说应该可以算作一种很有意思的小说，喜欢看的人为什么会很少呢？

我看到刘慈欣说“国内的科幻小说市场很小”。

我的困惑是：科幻小说应该可以算作一种很有意思的小说，喜欢看的人为什么会很少呢？

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奢侈品回收 2023-2-16 09:17 引用

因为很多人达不到这种阅读水平。科幻方面外国文学占比比较多，而读外国文学本来就比较难。很多人难以理解其中的趣味举两个例子，都是我同学。第一个，他想看看科幻，让我给他推荐一下，然后我就给他推荐了三体，结果你知道他看完之后说了些什么？“二向箔nb，水滴无敌”然后就逢人便吹三体如何如何nb，然而他甚至没记住主要人物的名字，甚至不知道这本书的作者叫刘慈欣。第二个也是要我给他推荐科幻，为了避免世界上多出一个脑残三体粉，我给他推荐了银河帝国这种上手难度高的，结果他只看了几页就说没意思，又继续看他所谓科幻的网文，对我说“这阿西莫夫写的什么东西，一点都不科幻”科幻本来在中国就是个小圈子，因为我国本土科幻在以往比较匮乏，国外的书对于大部分人来说艰涩难读，难以入门，而直接读三体又会出现三体天下无敌的错觉。现在科幻普及了吗？我看没有，你问问网上所谓的科幻粉，我敢肯定大部分人只读过或者读都没读三体，连大刘的其他优秀作品都没有涉猎，一个劲的吹三体，只不过是些蹭热度的小丑罢了。
wanhuLee 2023-2-16 09:16 引用

那要看怎么对比了，跟目前的科幻作品产量比起来，可以说市场空间巨大，要知道即便是小众市场，也要有相关的产品填充，而科幻在中国来说，几乎等同于空白领域，至于读者人群，少说怎么也得有几百万，轻度读者上千万没什么问题，读一些通俗科幻绰绰有余，要知道科幻在西方世界流行的年代是在30年代，如今已经21世纪，中国读者读一读《海底两万里》这种东西总不至于还有审美障碍，可问题是，我们就连这种通俗作品也少得可怜，从《小灵通漫游未来》到《霹雳贝贝》再到《大气层消失》，这种走少儿片路线的科幻曲线救国作品在2000以后几乎在中国大陆绝迹，所以还是先把作品弄出来再担心市场的问题吧。看看《三体》与《流浪地球》的市场成绩，无论是书籍还是广播剧或是影视剧，市场真的小吗？更多的是读者和观众如饥似渴吧。
名表鉴定大师 2023-2-16 09:16 引用

那么多年，也就刘慈欣的三体能卖出那么多本，能够出圈让跟多人谈及。三体之前，大部分科幻都只是小圈子里的自嗨，大部分科幻读者阅读的是国外的科幻小说，虽然有科幻世界这样的杂志，以及围绕这些杂志的一些作者。但不少作者其实是将国外的科幻题材，概念进行本土化的二创作品，鲜有中国自己提出的概念，也甚少有耳目一新的作品，那么多年来也就打造了聊聊几个的头部作者。而他们想要靠科幻转为全职依旧很难，这种小圈子自嗨的作品，一旦出圈，就会被质疑，这不是某某美国科幻，电影里的概念么。总是有一种既视感，感觉这个故事看过，虽然换了场景（中国），名字（中国人），加入了一下作者的经历，感悟，但是探讨的内容不深入。比如，国外xx写了机器人的故事，提出机器人三定律，预言人类会被机器人控制，到了国内，可能就变成了机器人女友的故事，或者就直接照搬机器人三定律，让机器人在中国，以中国特色的方式重新革命一次。无论是前者的软化科幻概念，还是后者的本土化改造，本质上创新的东西不多。-我知道会有人提及以前中国科幻多NB，起步多早，有多少经典。但是翻出来再看，其实那个时候的概念也一样，要么是软科幻，重剧情，轻概念，不深入。限于时代的局限性，也没法批评什么，那个时代的背景，能接触到多少前沿科技和资讯呢，只能是利用一些科幻概念来进行故事的创作而已。
科幻是需要土壤的，不是无根之木。这个土壤就是国家的整体实力，技术实力。比如，60年代，大部分人还在为了国家建设埋头劳作，不少人在努力脱贫，争取温饱的时候，你去谈什么登陆月球，殖民太阳系。有多少人愿意抬头看看星空，又有多少人愿意去构想未来这些空虚的东西。而那个时候美国已经在登陆月球了，所以基于此，他们既然能登陆月球，就敢畅想下一步登陆火星，殖民太阳系，殖民全宇宙。
中国到什么时候才有这种畅享的权利呢。至少08年之后，随着中国开始载人上天，我们这个时候继续去构想小说的时候，就有了坚实的基础，不仅仅是科幻作者有这个底气，全国人民也在航天热，航天事件的带动下，有了充分的接受基础。随着中国慢慢在核聚变，暗物质，中微子，反物质，量子通讯和量子计算机的前沿技术研究，我们的想象力才有成长的土壤。假设，如果中国不搞这些前沿技术，没有航天计划。比如，一个东南亚国家，或者拉美国家，他非要写一个他们登陆外星球开始扩展的故事和电影，你看着就觉得不靠谱，你这不是意淫强国么，你凭什么敢那样去想，中美俄欧日去哪里了。这就会带来一个逻辑上的硬伤。就好比，神州系列还未开始之前，你就构想中国人登陆火星，读者一定会吐槽你，中国人月球都么去过，太空都么去过，何谈火星。大刘当初写流浪地球，脑洞很大，但是很难以置信人类能够做到。而现在，作为中国人，当你看到中国能够调动全国力量，大搞建设，去看看白鹤滩，乌东德水电站的建设画面，南海岛礁18月就建成那么大的区域，雄安的容东片区一次性开建上百栋楼+地下物流和管廊，近千个塔吊，一次性建成容纳100万人的新城。基建狂魔的名声打响之后，再去看流浪地球，你甚至都觉得可能性很大，有且只有中国人能做到。而这些事实堆积起来的土壤，其实就是科幻生长的重要基质。让中国的科幻作者能基于此进行无限延展的创作，基于事实之中的读者，也能够顺利的阅读和代入故事。
08年的中国惊艳亮相世界，以及10年左右超过日本成为世界第二经济体，在多个技术路线上强烈发力的中国，又在刘慈欣的一己之力下，提升了中国科幻的名气。目前这个时期，这些年来，按说应该是我们的科幻全面爆发，进入黄金时代的最佳时期。
但是科幻小说很难单打独斗，文字毕竟是二维的，这影响了科幻的受众层面，在阅读这件事上，不仅仅是科幻的读者减少，大部分纸质书和文字内容都被图片和视频抢走了注意力。所以需要有漫画，插画，电影，游戏，等等一系列的类型来辅佐科幻。比如，你突然看到一副插画，画面里故事张力和冲击力，让你突然很想看这幅画背后的故事。亦或是一个本来小众且读者稀少的小说，但是提出一个不错的设想设定，被电影化之后，突然爆火，原因是作者毕竟是一个人创作，他能够给出好点子，但是没法做系统化的世界观设定。而电影是上百人的团队，电影化的时候可以请很多外援来一起提供策划，建议，咨询，从而构建起更加合理的故事背景世界。游戏比起电影，能沉浸式的体验科幻设定的世界，因此也需要更大团队。在团队的加持下，原著设想的世界观被无限具象化。举个例子，流浪地球作为短篇小说，只是概括性的笼统的描述了一个地球危机下的冲突故事。但是拍摄电影，导演不得不写了一百年的编年史，以及详细到枪支，宇航服，飞船造型的设定，这些都是刘慈欣小说里不会去写的留白。所以，我的结论是，科幻市场并不小，我们的科幻其实才刚刚开始。一方面是创作的土壤才积累起来，现在是创作科幻的黄金时期，比起早期的萌芽时期，懵懂时期而言，现在能够创想的方向更多，而且更坚实。二是科幻的开发才刚刚进入起步阶段，比如，电影工业，游戏开发投入，十年前我们的游戏还是以代理为主，国内没有几个游戏工作室，即便有也是以玄幻仙侠为主，现在有了更多的工作室，有一部分人也在试着开发科幻游戏。电影也一样，电影本质上是工业，抗战电影，都市，古装之所以能流水线式的生产，不外乎是因为有一整套服务体系，道具，服装，影视城都是现成的，立项之后立马开拍上映赚钱。而科幻需要重新搭景，衣服，道具，武器，任何一切都需要从零开始做起，因此投入更高，风险更大，资本会畏惧很正常。郭帆导演说，即便我们的电影失败了，我们能够为科幻电影行业贡献7000人的人才，埋下科幻种子。这其实就是大刘一直想做的，当初大刘为什么会10万元就把三体卖了。大刘的期待是，尽快的把电影拍出来，上映，即便拍摄的很粗糙，但是至少起步了，能够对市场有一些影响，能够培育科幻市场和人才，大不了以后技术成熟了再次重拍就好。只是大刘没想到的是，张番番根本没打算拍，而是把三体作为一个要价的筹码，想要靠这个打开中国科幻的愿景落空，直到流浪地球团队才实现。而这不过是19年的事，也就2年不到。
所以目前而言中国的科幻市场的确小，整个盘面上的蛋糕就这么点，科幻小说又能分到多少呢。就好比你作为农民，种植了高价值的蔬菜，然而市场上能够加工做成好菜的厨师就那么几人，纵使想吃的人很多，但是他们不想吃未加工的菜，你又怎么能赚到钱呢。所以在给中国科幻一些时间，潜力不可小觑的。电影工业成熟起来，游戏，漫画等一系列的实力上来之后，会发现科幻那么多年的发展其实都是富矿，就好比这些年持续改编的电视剧爆款一样，很多小众的作品，改编之后就能破圈扩大市场，作者也能吃到流量回流红利。
名表鉴定大师 2023-2-16 09:15 引用

1，中国幻想界高度分裂。像国外幻迷往往都是什么都喜欢看，但是在国内，喜欢硬科幻一批，对科幻停留在极浅认识，只看些稍微带点科幻元素东西的，又一批，粉丝都给自己加局限了，动不动就“不科学”的，怎么刺激消费带动市场2，需求没有被真正刺激起来。LZ你说的是对的，科幻小说确定有意思，但是我敢说你看的很多东西路人压根都不知道。现在连很多科幻迷都以为科幻世界停刊了，随便买本科幻书都是印的批次是第一批。人们压根不了解这个东西的有趣，自然也不会有很大市场。
wanhuLee 2023-2-16 09:14 引用

“很有意思”只是你的主观感觉，科幻市场之小，小到大刘《三体》以外的书都卖不动。

科幻小说的市场真的很小吗？

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