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一部好的科幻作品有哪些要素？

2023-2-16 12:03| 发布者: 夏梦飞雨| 查看: 111| 评论: 5

摘要: 没错我就是来骗书看的。大家认为怎样才算好科幻作品？

没错我就是来骗书看的。大家认为怎样才算好科幻作品？

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wanhuLee 2023-2-16 12:06 引用

谢邀。这个问题…我个人看法是没有定论，有时候真的纯粹出于“主观”：你觉得好就是好——文无第一嘛。我只能回答“我喜欢哪些科幻小说，我不喜欢哪些科幻小说”。一个普遍看法是：优秀的科幻小说应该构思新颖，即突出“科幻”要素。我刚开始接触科幻小说时也持这一看法，所以大刘横空出世时，无可避免的——“大刘！请收下我的膝盖！”orz....随着年岁渐长，我的关注从“构思”转向情感表达：引起人类情感的普遍共鸣。用大白话说就是：打动人心。这种事，说易不易说难不难，因为每个人的“点”不一样。如果碰上象我这样苛刻的人…我不喜欢的：我不喜欢打温情牌的“软科幻”——请注意，我强调的是“温情牌”。刘宇昆以含情脉脉的异国文化牌在美国市场吃香，多次入围、获奖。我对此颇不以为然，但不可否认，老美就吃这一套。今年星云奖有一篇提名中篇Grand Jeté，中译名为《大跳》，打的是犹太民族文化牌，和刘宇昆的温情套路如出一辙，我暗暗祈祷：千万别让它得奖千万别让它得奖千万别让它得奖....还好，没得奖（谜之声：你这是神马心态！？基于同样理由，有不少走温情路线的日本科幻小说我不喜欢，比如“白乙一”——我当然认为乙一写的是科幻小说，不能因为不喜欢便否认这一点。但我喜欢《献给阿尔吉农的花束》。我不喜欢科幻小说中参杂“异域元素”，或者以异域元素作为主要卖点。《三体》获得提名的珍贵之处就是没有贩卖异域元素。但随着星云奖、雨果奖愈来愈强调“走向世界”，包含异域元素的提名作品会越来越多吧。我不喜欢设定平庸的科幻冒险小说。近几年《科幻世界译文版》登载了不少冒险类科幻小说：《玩家一号》、“武科瓦奇”系列、“怪兽”系列…这些小说节奏明快、正邪对立分明、带有动作要素，很适合改编为动作电影。缺点是太浅显，看过就忘。基于同样理由，我不喜欢游戏改编小说：光环系列、星际争霸系列、完美黑暗系列…我也不喜欢“拯救世界”的路子，不管是超级英雄还是凡人英雄——但我喜欢何夕的《六道众生》。我不喜欢过于强调反乌托邦的小说。我自然不喜欢早期中国科幻作品中洋溢的“科学乐观主义精神”，但过于强调反乌托邦，也与我“理性乐观派”的看法相悖。或者，故事发生在反乌托邦社会也行，但重点应关注于人，就像PKD做的。由于这一理由，我不喜欢保罗巴奇加卢皮的小说——他老是绕着反乌托邦设定打转。再加上笔力凝滞，故事、对话原地踏步，每次看他的小说都让我头疼。我也不喜欢刘维佳的一系列反乌托邦短篇小说。我特别特别讨厌玛丽苏——这一情况在科幻小说中少见，却是奇幻小说重灾区。玛丽苏指的是跨种族恋爱，常见设定是这样：以女性视角出发，女主角是人类，男主角是吸血鬼（最常见）、狼人、随便神马鬼…由于男主角一般拥有超越人类的力量，所以又带了点“霸道总裁爱上我”的影子。今年星云奖获奖短篇A Guide to the Fruits of Hawai’i（中译名《夏威夷水果指南》），我看了又看，最后愤然摔书：“妈鸡！说来说去又是一个爱上霸道总裁的玛丽苏故事！”人类女性＋吸血鬼男性＋虐恋，玛丽苏要素全齐活了！有一个观点：《简爱》和《美女与野兽》是玛丽苏鼻祖，“拥有神秘不幸过往＋有钱有势”的男主角和“出身卑微＋坚韧不拔意志”的女主角，“霸道总裁”和“跨种族恋情”，这不是玛丽苏是神马？！——太有道理了，以至于我无法反驳。我不喜欢将人物完全沦为人肉背景的“硬科幻”，也即网友讽刺的“扁平化人设、棒读型对白和自我陶醉型科普大联欢”。由于这一原因，阿瑟克拉克的短篇小说集《神的九十亿个名字》中的大部分小说我不喜欢。但是，如果“构思”特别出彩，我可以忽视故事和人物，所以我喜欢特德姜的小说，也喜欢《神的九十亿个名字》这一篇——由这篇小说我意识到，大刘一定受到阿瑟克拉克很多影响。那么我喜欢什么呢？我喜欢流畅的节奏，也就是“好看不累”。很多女性作家文笔细腻，但节奏感略逊，奖项常客南希克雷斯即有这问题。在我接触过的科幻小说作家中，节奏感最好的是乔治啊啊马丁老爷子和迈克尔斯万维克，两者的短篇小说尤为出色。我喜欢柳文扬的幽默感和时时流露的自嘲，尤其是《闪光的生命》、《外祖父悖论》、《我不认识我们的真面目》、《我忘了什么》、《去告诉她们》、《偶遇》这几部短篇小说。我依然欢迎新颖的设定，只是..."新颖"不是想要就有。实际上，即使是很平常的题材，比如时间旅行、太空歌剧、外星人、克隆人、超能力...也可以诞生很出色的小说。我喜欢雷·布拉德伯里的优美文笔，《火星编年史》、《时间狩猎》、《雨一直下》、《冰霜与烈火》...雷·布拉德伯里的风格偏软，但无损于作品魅力。我喜欢大角的《黑暗中归来》和杨平的《千年虫》，因为他们塑造了生动而富有生命力的角色。从某个角度看，《黑暗中归来》是一部青少年小说——文中角色都是14岁左右少年，但这些角色处于迷茫和苦恼中，没有我厌恶的对成人世界的意淫。《黑暗中归来》描写了少年的成长，对于当时也是少年的我有强烈共鸣。《千年虫》将时代背景放在千禧之交，犹如发生在现代的真实故事，它是杨平最好的作品。我特别喜欢活生生的、由于痛苦而显得真实的人物——这一点不仅适用于幻想小说。罗伯特西尔弗伯格的名作《荆棘》有一句台词：“痛苦使人受启发。”我回想了一下，有不少我喜欢的作品，人物处于痛苦中。PKD便是典型，于我有强烈共鸣的，便是笔下时时处于懊恼中的角色。想写出他那样的小说，得罹患多种精神疾病、经历多次婚姻、把安非他命当小糖块吃、一个月不眠不休...这太极端了，我们换其他例子：《荆棘》描述两个痛苦的人的结合；《路边野餐》是外星人造访地球后给角色带来痛苦影响。另一方面，我喜欢“润物细无声”（不要太过煽情！）的情感表达。比如《永远属于你的安娜》，它有出人意料的情节发展和细腻的情感；《六个月零三天》，将超能力与宿命论结合的爱情故事。我不得不承认，女性作家对此有天然优势。最后，我喜欢“文笔好”的科幻小说，但什么是“文笔好”，是个飘渺的、见仁见智的问题。我可以提一个“大刘文笔好不好”的问题，然后坐看粉黑大战三百回合不分胜负哦活活活活～～～我很少在大刘的问题上表态，但关于文笔问题，我建议各位看看《球状闪电》的“序曲”和“异象之一”这两章，请注意，在“异象之一”中，他没有使用感叹号。
wanhuLee 2023-2-16 12:05 引用

无比精准的预言性！譬如凡尔纳。。。（我这小学生智商读的很开心）千万不要脑动大开，最后蹦到魔幻组那边去了。。。
wanhuLee 2023-2-16 12:05 引用

有一个能够逻辑上基本自洽的世界观。完成这步已算上乘之作，尤其是对于架空类的故事而言。如果这个小说的世界观不仅自洽，而且极具颠覆性，那就更美妙了。
名表鉴定大师 2023-2-16 12:04 引用

市场上打着科幻名号的小说越来越多了，内容却良莠不齐。真正称得上是好的科幻小说的，我觉得要有这样几个特点：思辨性。小说内容蕴含丰富的信息，有一些值得深思的主题与线索。如三体的猜疑链，基地系列的心理史学与盖娅世界。新奇性。作为科幻作品爱好者，一定会对创新的事物充满好奇心与兴趣。逻辑性。好的科幻就像数学，由一些公理推断出定理，进而得出一些推论。在既有的格局基础上，写出的东西都能经得起推敲。指向性。好的科幻作品中的科幻元素绝不是胡思乱想，而是对人类未来科技发展的合理推测。事实上，一些经典的科幻作品，往往能够预测或者说指导技术的发展。如海底两万里。
奢侈品回收 2023-2-16 12:03 引用

在我看来，好的科幻作品不应该仅仅是炫酷科学名词的堆砌，也应当是好的文学作品，而文学作品，是有思想的。比如刘慈欣的《流浪地球》，涉及的物理知识并不复杂，把地球通过人造发动机推出太阳系，基本也是牛顿力学的范畴，更像是工程学。真正吸引我的地方是他的构思，以及他借科幻作品表达出的思想。在小说后面还构建了一个人类反叛军的情节，狠狠讽刺了民粹主义一把。包括最为人所知的三体，其实我最喜欢的是前两部；第三部我只喜欢他虚构君士坦丁堡历史那一段——因为读起来有点历史气息，别的地方都太玄幻了。。我觉得最有意思的还是水滴那一部分，巧妙的构思，几百万人类舰队被一颗不起眼的水滴团灭，如果能拍成电影场面应该很有视觉冲击力；而且让人反思何为强何为弱，什么才是真正的技术优势，而什么又只是规模的堆砌。以及《赡养上帝》这本书，我相信真正读懂了的人不会觉得他吸引人的地方仅仅是对文明的宏大叙事吧。它包含了对宗教、对人的终极追求的反思。永生真的是值得追求的么？“人活了三千多岁以后，感觉跟死了也差不多”。而且他在书中提出文明本身也有童年、青年、中年、晚年、衰亡不同的阶段，当个体寿命过长的时候，个体的创造性、求知欲会萎缩，而社会权力逐渐被缺乏进取心的老人所掌控，整个文明也就步入了衰亡。这些都是很有见地的想法，比那些单纯的硬科幻元素有意思多了。其实我看科幻作品，最看重的就是构思和思想。好的科幻作品应该能给人眼前一亮的感觉，应该能给人一种全新的看待世界的角度——但同时又有一定的合理性。至于那些纯粹娱乐化噱头化的黑科技什么的，说实话，有点像精神鸦片，短暂的感官刺激而已，看多了真的就麻木了，无感了。

一部好的科幻作品有哪些要素？

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