|
站在“港片”的肩膀上，《新世界》让“黑帮”题材有了新的生机
与《无间道》一样，影片讲述的都是警察布置卧底进黑社会引发的故事。刚入职的年轻警察被指导安插进黑帮当起了卧底，结果一干就是十几年。而这个卧底与警察姜科长之间的关系，很自然就让人想起当年《无间道》里的陈永仁与黄警司。而随后的选黑帮老大的桥段又有港片《黑社会》的影子。
对比《无间道》，《新世界》中的李子成、丁青以及姜科长的人物设定让我们既熟习又陌生。珠玉在前，导演朴勋政并没有被约束住手脚，大胆且胜利地做出了创新，导演抹去了陈永仁的黑社会家庭背景，卸下了他的桎梏，塑造出李子成；去掉了倪永孝的儒雅，添上乖张痞气，然后有了丁青；同时把隐忍悲壮的黄警官变成了极度正义的姜科长。在观影过程中观众会惊奇的发现，这些改动产生了巧妙的化学反响，这一瓶“旧酒”分发出了浓浓的“韩国滋味”。无论是其对人性与理想的拷问还是其独具特征的“韩式”暴力美学，都展示出了韩国电影在短短的30年间强大的学习和创新才干。《新世界》在亚洲取得的庞大影响力，实真实在的证明了，站在“港片”的肩膀上，让“黑帮”题材电影产生了新的生机。
“韩式暴力美学”奠定了《新世界》“一黑到底”的叙事基调 一提到暴力美学，我们就能想到上世纪8、90年代，暴力美学的代表人物就是吴宇森。他对暴力情节演绎完整推翻了欧美观众的认知，把暴力拍出了诗意的觉得，好比《英雄天性》里小马哥在BGM里开着快艇回头救人，手持枪械狂轰岸上杀手；又好比《喋血双雄》里小庄和汪海在烛火通明的教堂中止枪战，枪林弹雨间白鸽飞舞，圣母落泪。他发明了审视暴力的全新视角——东方美学视角。相较于吴宇森的诗意，欧美暴力美学的代表人昆丁·塔伦蒂诺则更注重血腥和华美，他镜头下的暴力只需一个目的：让观众看得爽，同时他还参与了自己的元素：黑色诙谐。好比在他的成名作《低俗小说》里，塞缪尔·杰克逊饰演的朱斯在他人絮罗唆叨表示歉意的时分忽然扣响扳机，包含前几年大热的《被挽救的姜戈》也曾多次呈现这种桥段。
无论是吴宇森还是昆丁，枪械是展示暴力美学的首选武器，不只速度快而且杀伤力十足，简直成了暴力美学的标配。但是韩国人不喜欢枪械，他们更喜欢日常生活中的各种工具，越常见越好。好比榔头、匕首、棒球棒等等，假如都没有，那么拳头也不失为一个好的选择。这是韩式暴力美学的第一个特征。 好比《老男孩》里被许多影迷津津乐道的3分钟械斗长镜头，呈现了钢管、匕首、榔头、木棍等多种械斗工具。当然，这也跟韩国立功电影的主题有关，韩国立功电影的主题普通离不开“复仇”，主角普通都是被压榨者，枪械一枪毙命的设定或许华美潇洒，但是显然也低价了压榨者，大有死得太过痛快的意味。《新世界》也一样，当丁青经过中国红客拿到身边卧底的资料时，他当着李子成的面把他的手下用铁锹打死，一下又一下地猛击头部，直到地上流淌着令人目眩的红色，而一旁的李子成满头是汗，连翻资料的手都抖得不行。简单的几组镜头将丁青的愤恨和李子成的惶恐表示的淋漓尽致。而这也是韩式暴力美学的另一个特性——展示人物内心世界。
情节越是暴力血腥越是能表示人物的愤恨狂躁和情感的宣泄，而在宣泄过后，观众的心也将随主角一样冷却下来。相比之下，《无间道2》里无论是罗继贤处死三个出卖倪家的手下，还是倪永孝杀死罗继贤，都选择了枪械，冷漠、洁净利落。这是两种不同方式的暴力美学。
对人性与理想的深化拷问是《新世界》区别于《无间道》的重要条件 关于人性与理想的拷问向来是韩国电影的“拿手好戏”，以至随意拿一部有名的韩国类型片我们都能找到这个主题，好比《辩护人》、《釜山行》、《熔炉》等等，简直成了韩国电影的特征。值得一提的是导演在保存《无间道》特征的同时，很好的融入了韩国电影的这一元素，使得《新世界》是“新世界”，而非“韩版无间道”。而完成这一特征的细致伎俩则对“巨大矛盾”的巧妙处置。 （一）“黑”与“白”的矛盾抵触 在电影的开头，废弃的厂房里，李子成愤恨地对他的上司姜科长大声质问，自己的卧底生活为何还不能终了，李子成就要分开时，姜科长表示李子成将地上的婴儿衣服带走，但是李子成的第一反响不是感激而是愤恨。这份给他未出生的孩子的礼物里躲藏了跟踪器，姜科长的的回答默许了这一事实。
姜科长曾被卧底背离，不信任越爬越高的李子成，李子成只是完成正义的棋子，关于棋子考究的不是信任，而是控制。为了确保百分之百掌控李子成，姜科长从工作与生活两方面入手，全方位监视李子成。工作方面，派了警方的卧底石武监视李子成，假如发现叛变立刻击杀。生活方面，和李子成的妻子达成买卖，以释放她的父亲为条件，让她监视李子成。同时警方的一切行动对李子成失密，李子成只能输出情报，却不知道警方的下一步行动是什么。以至在中国红客盗走了警方的卧底资料后，姜科长依旧不顾李子成死活，要他继续完成任务。
另外，黑帮大佬石会长的死亡是贯串故事主线的事情，从黑帮众人的实力和权力剖析以及丁青在大佬死亡后的表示来看，制造黑帮大佬死亡的车祸绝非以上众人所为，而经过李子成与姜科长的对话中止剖析，不难看出，其实黑帮大佬死亡的幕后真凶实为李子成，整件事在李子成的身上构成了闭环。
无论是李子成由于想脱离漫长的卧底生活而刻意制造了车祸谋杀了黑帮大佬，亦或者是身份警察的姜科长为了能够将立功分子逍遥法外，而采用的监听、要挟及控制的伎俩全部都逾越了正义一方的道德底线，再或者警方在策反丁青不成的状况下，直接操控帮会二当家，搅乱局面的行径，在“黑”与“白”的抵触里，他们选择了后者，却执行了前者。宏观矛盾下，导演看似给出了答案，实则将“孰是孰非”、“孰黑孰白”的思索留给了观众。 （二）“善”与“恶”的矛盾抵触 这部一黑到底的影片留下了唯逐一丝光亮——丁青与李子成的兄弟情。影片的结尾有一个彩蛋，当年的丁青还是一个“砍人会慌张到上厕所”的生瓜蛋子，两人在执行任务的时分，李子成冲进人堆，大杀四方，与丁青树立了赴汤蹈火的感情。李子成固然是名义上丁青的下属，二人的感情极深，丁青拿李子成当兄弟看待。全片多个镜头与场景表示丁青与李子成的友谊，好比丁青不在国内的时分，也敢放心把公司交给李子成管理，好比李子成当着小弟的面厌弃丁青送的山寨劳力士时，丁青也不生气，而是意味性地拿自己的小弟出气，好比丁青厌弃李子成淡漠却经验他的小弟石武。
当丁青在中国红客手里拿到证明李子成卧底身份的资料时，丁青堕入纠结。他精心导演了一场捉内鬼的戏码，当着李子成的面将他的手下石武杀害“锄奸”，却将李子成的资料藏在了保险柜里。当丁青被对手杀害，弥留之际，屏退左右，与李子成话别： 表情放松点，妈的……以为再也见不到你了，真她妈快乐……兄弟，你看起来很累，别这样子……你在干什么？（此时李子成想帮丁青戴上氧气罩）你这狗崽子……万一……千万分之一，我活着，你怎样办……你能对付我吗……心要狠一点，才干活下去，明白吗？
面对兄弟之情与黑帮身份的矛盾抵触，丁青显然站在了兄弟这边，即便弥留之际他也在为“身份”不同的兄弟出谋划策，指名方向。这些都是丁青身上“善”的一面，但是“恶”的丁青绝对是一尊杀神，锄奸时杀人不见血，火拼时大杀四方，对对手毫不留情，能够做到一方“奸雄”绝非善类。这种“善”与“恶”的矛盾抵触让丁青这个人物显得格外有血有肉，十分平面，同时让故事的整体的基调趋于灰色。
假如丁青的“善”与“恶”让故事的基调变灰，那么李子成的“善”与“恶”则将基调彻底拉黑。卧底八年，冒着生命风险执行任务却得不到自己人的信任，被时辰猜忌。黑帮兄弟在明知自己警察身份的状况下依旧不杀反而留下生路，这种极度信任和尊重让李子成的痛苦下被无限放大，“为善”与“为恶”在李子成的心里天人交兵，李子成一步一步走向解体的边沿。李子成曾说过这样一句话：“究竟我对你们来说，算是个什么东西？这么多年了，那些地痞流氓都信任我了，对我唯命是从的，你们就不能置信我吗！”
导演经过个体身上“黑与白”、“善与恶”的矛盾抵触映射的绝非仅是权力、机构、权益以及群体的“黑白”与“善恶”，而是对人性与理想的深化拷问。这种拷问常常让韩国电影显得格外有质感和厚度。随意拿一部韩国类型片，我们都能找到这个主题，但是每一部影片暗含的认识形态又各不相同，常常让我们我们堕入沉思，意犹未尽。这是《新世界》的特征，也是韩国类型电影的特征。
写在最后 黑帮题材的韩国电影中有最辉煌时期的港产电影的影子，不论是故事的情节还是打斗的局面，都透着当年港产片“尽皆过火，尽是疯癫”的那种滋味。在《新世界》里面，我们看到了港产电影的要素，但是在这些要素背地展示出了共同的韩式暴力美学以及共同的韩式认识形态，成为了一部难得佳作。 《新世界》上映后疾速成为又一部登陆好菜坞的韩国电影。而韩国黑帮电影在吸取经典电影阅历的同时，不时的学习与创新，使之成为经久不衰的电影题材，这或许又是一个我们应该学习的中央。 |
万奢网手机版
