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如何评价日本导演大岛渚的电影风格？

2023-4-14 14:49| 发布者: wanhu| 查看: 125| 评论: 1

摘要: 如何评价日本导演大岛渚的电影风格？

如何评价日本导演大岛渚的电影风格？

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wanhuLee 2023-4-14 14:49 引用

大岛渚的风格就是不拘泥于单一风格，不主观追求“一致性”形成稳定风格来获得稳定的受众与评价，为了展现想要探究的主题自编自导采取不拘一格的形式。答案一句话就说完了，下面是解释这个答案的过程。电影风格一词常见为人们所说的“视觉效果、电影语言、剪辑手法、艺术体现……”，即导演呈现的个人风格。继欧洲先锋主义、意大利新现实主义的第三次电影运动——法国新浪潮电影的影响下，日本新浪潮电影较之法国新浪潮明显的政治倾向意图，更注重对于人的探索，而且是特定在日本社会、日本历史文化之下，反映现实困境中的人性。日本新浪潮即“松竹新浪潮”和“立教大学新浪潮”。日本影评界将大岛和同时期的松竹导演筱田正浩、吉田喜重并称为“松竹新浪潮”，三人先后脱离松竹。

当时尚在松竹电影的公司大岛渚拍摄了《青春残酷物语》和《太阳的墓场》，之后又拍出影响日本电影史，激发日本新浪潮的第四部电影《日本的夜与雾》。故事以安保学生运动为背景，结合了导演年轻时代参加反天皇学生运动失败的记忆，描写了日本共产党系的学生活动家和当时从那里分裂出来的新左翼系学生之间的激烈对立。这部表现反体制政治运动内部自身问题和思考的电影，这种敏感题材能通过企划，也体现了松竹公司对当时的大岛渚怀有极大的期待。

然而就在《日本的夜与雾》公映四天，著名日中友好运动的先驱者之一、日本社会党主席浅沼稻次郎遭17岁极右翼少年行刺。

刺杀瞬间

1961年普利策奖照片：日本战后极右翼17岁少年对左翼政治党首连刺二刀瞬间

凶手20天后山口用牙膏在拘留所墙壁上写下“七生报国，天皇陛下万岁”，当夜他用床单自缢身亡。由于凶手自杀，真正的幕后主使人和教唆者就断了线索

浅沼去世后爆发了当时东京最大规模的警民冲突，大约15000名支持者冲击东京警视厅，他们要求警视厅长下台，严惩现场防范不力的警员。松竹制片人城户四郎（创社社长竹次郎妾室女的丈夫）害怕事情发展不可控对影片实时停映，公司对外解释为票房不佳，但大部分评论都认为某政坛界人物向松竹施加压力，要求停映。影片停映后不久，大岛渚与小山明子（松竹当家花旦）结婚，婚宴现场来了数百位日本电影界人士和记者，大家私下议论停映事件的情景，如同该片的现实版

大岛渚与小山明子的婚礼

事后，大岛渚对公司作法表示愤怒，离开松竹公司，成立了独立电影公司创造社。咳咳，他拐了松竹公司的女星当老婆就跑路了（刚入公司时大岛渚只是给小津安二郎打杂的无名副导演，小山明子出道更早，1959年代表日本访问德国的，大岛渚追求了5年，写了300多封情书才追到手），由于违反日本大电影公司的规定，小山明子不能出演大公司电影角色，就在大岛渚的电影工作室当角色和剧务，还去电视台拍广告补贴公司支出，后来，大岛渚生病了还要照顾，两次抑郁症都走出来了，大岛渚的成功她功不可没。

从大岛渚瘫痪的 1996 年初，小山明子独自照顾大岛渚。放弃演艺事业，两度因严重抑郁症住院并自杀，始终对大岛渚不离不弃

当时，眼见新人导演大岛渚成立自己的公司继续拍片，其他大公司的导演如今村昌平和增村保造，或自己成立公司的导演（新藤兼人和敕使河原宏等），都蜂拥出来拍摄首部作品，“日本新浪潮”因此出现。大岛渚如果一直待在松竹，可能会受公司制约形成稳定的风格，松竹公司电影比较著名的美学特征是“松竹大船格调”，或称“感伤道德主义”（Sentimentalism），即城市家庭伦理剧或温馨感伤的通俗剧情片。而脱离松竹的大岛渚单飞后极端反对这一套，他拥有了自己的电影公司，也就有了放飞的自由。由于松竹新浪潮与法国新浪潮的相似性，大岛渚自然受到法国的关注。1975年，大岛渚接受法国方面的制作邀请后，刻意采取“法国定制”模式来完成《感官世界》。即胶片从法国运来，拍完后不冲印毛片，原样封存后直接送回法国冲洗和剪辑。根据日本法律，“来料加工”只需正常报海关即可，不用经受内容审查。但这样做的困难在于没有看过毛片（指粗剪电影胶片素材），无法决定是否需要补拍，必须一气拍完。1976年1月胶片在法国冲洗，2月大岛渚在法国剪辑，5月在戛纳上映。1975年4月26日法国全面解禁色情片，戛纳国际电影节上色情片遍地开花，许多导演甚至亲自出演。消息传来，这也是大岛渚指导演员“毫无保留”用真实场面拍摄《感官世界》的时代背景。

感官世界

爱之亡灵

大岛渚摆脱了大企业大公司的束缚，大岛渚可以不断突破进行尝试。直到《感官世界》，《爱之亡灵》获得戛纳电影节最佳导演奖，紧接着《圣诞快乐劳伦斯》与《马克斯，我的爱》分别把反抗的焦点放在战争下的同性特质与畸形性特征的主题上。这一阶段的电影，可以算是大岛渚晚期作品，为他在国际上赢得不小声誉。国际获奖以及日本电影审查机构对此几年的官司让他坐实日本电影先峰人物，并被媒体冠为“情色大师”广为人知。大岛渚回忆自己入行之初：“作为副导演进入松竹大船制片厂工作。当时，坦率地讲，我为获得一份工作而感到高兴，因为那是一个就业难的时代，好几个公司的入职考试我都未能通过。在一位一道参加演剧的朋友邀请下，我半开玩笑地接受了松竹的考试。当时我连电影是一个一个镜头拍的都不知道。考试通过后，尽管月薪只有六千日元，但经历过因战争、贫困而饥寒交迫的青年无法拒绝这样一个正当职业。但是，制片厂的副导演是一份受尽屈辱的工作。我一直未能找到自己应有的地位，为自己找了这份工作而后悔，想是否重新回到大学。每当这个时候，我就遭到演职人员谩骂。”也许，当许多导演拥有更大的创作自由，且不担心资金限制与票房之后，就不会有太多固定化的个人电影风格了。一个人往往过早的功成名就，会受累于名气与市场，会被定义为某种风格，失去突破自我的机会，毕竟，对于导演和演员来说，形成电影风格凝固电影形象更容易被人记住并传扬，突破则有失败的风险。

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