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电影《流浪地球 2》和其他科幻电影相比，有何不同？

2023-4-15 12:32| 发布者: 夏梦飞雨| 查看: 131| 评论: 5

摘要: 电影《流浪地球 2》和其他科幻电影相比，有何不同？

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奢侈品回收 2023-4-15 12:33 引用

一部高水平的商业科幻片，科幻元素带来的震撼虽不算高，但可以完爆除星际穿越外所有商业科幻片。内核价值观完爆星际穿越工业野蛮度力压星际穿越科幻震撼感略逊星际穿越单从科幻角度评价，我的三体章北海传是当之无愧的世界第一科幻影视化作品，三体电视剧版位列第二。
名表鉴定大师 2023-4-15 12:33 引用

这个系列影片中并没有涉及到外星人，而是人类独自面对一些未知的危机。但这些危机却是可以预测的，当人类知道这些危机会出现的时候，人类想要自救。这部影片中提出了很多危机点，月球坠落危机，木星引力危机。而大背景依然是太阳急速膨胀，很有可能吞没地球，地球必须离开太阳系。可是地球还没有离开太阳系的时候，就已经发生了这么多问题。而这些危机都是自然导致的，这些危机在现实生活中出现的概率确实很低，但也不是没有可能。这部影片中的一些幻想的脑洞真的特别的大。我觉得最有看点的应该是流浪地球计划，把地球推出太阳系，在现实生活中，完全是想都不敢想的事情，可是在影片中却实现了。而影片中还提出了数次生命计划，这些观点其实挺符合现在的科技发展的。因为现在科技发展的越来越快了，而数字化发展的也很快，如果可以把人类变成数字生命，那么人类中的一些非常宝贵的思想和观念都可以留下来。我觉得不同点应该就是主题了，其他其实都挺相似的。毕竟都是科幻电影，都是以科学幻想为主，也许这些幻想可以实现，也许这些幻象没有办法实现。我觉得最大的区别应该是流浪地球计划，应该没有人想过把地球推出太阳系。虽然听上去很离谱，但说不定哪一天就实现了呢？我觉得还是不要低估科技发展的速度。
wanhuLee 2023-4-15 12:32 引用

有极强的情怀加持+观众滤镜加成。
名表鉴定大师 2023-4-15 12:32 引用

更广阔的世界一个「更广阔的世界」，是观影的第一个「收获」。《流浪地球 2》并不是第一部的续集，而是前传。时间线往前拉，地球仍旧停留在原地，人类面临来自太阳膨胀的末日压力，衍生出不同派别的自我拯救计划。
一个当然是我们已经熟知的「流浪地球计划」，启动初时计划名为「移山」：通过建造多个发动机、将地球推出太阳系，远离毁灭的太阳系边缘。
另一个则是「数字生命计划」；比起前者的宏大与震撼、后者则更显激进，这个派别推崇者们意图将人类的记忆与认知转化成信号储存起来，肉体终将消亡、意识却得以永存，而这也是另一种意义上的永生。

更精彩的视效内容的维度是《流浪地球 2》的突破，但内容的展现，仍旧需要画面支撑；
影院的吸引力源自大银幕，看《流浪地球 2》的第二个收获：你能真实感受一个未曾想象过、更华丽的科学幻想世界。
毫不夸张的说，它塑造了国产工业体系里最好的科幻奇观，丝毫不逊色于走在我们前头多年的好莱坞。文章开头的「太空电梯」是其中之一；
这个来自阿西莫夫小说的灵感，被导演郭帆以及团队精细研究、并呈现在大银幕前。

更多的意义，价值电影中：太阳末日是外部危机，关于「人性」的斗争则是电影 B 面的内部危机。
「数字生命计划」就是电影关于人性的探讨，事实上两种派别的目的都是「延续人类文明」，只不过对于文明、对于「人」的自我定义不同，让同是人类的我们走向了两条岔路，并因此争斗、互相毁灭。
“人类把最精密的保密系统，都用在了自我毁灭上”
周喆直这段话令人深思，也是电影意图探讨的价值之一。但再翻过来，又能看到大刘柔软的另一面：坚硬冰冷的末日世界里，除了残酷前行之外，那些看似毫无意义的人类情感其实才是坚持下去的锚，才是最柔软的内核。
这种柔软，是电影里图恒宇对女儿丫丫的爱，是刘培强对妻子韩朵朵的爱，是那些关乎普通人的真挚情感。
这些真挚情感在宏大的危机、关于宇宙的命题面前似乎显得极其渺小，但对于渺小的人类个体来说，却是抵抗虚无、抵抗痛苦最强大的工具。
这是我们走出电影之外，依旧能把握的某些东西。
坚定、真实且不动摇；世界末日也许离我们很遥远，但生活中的困苦与 emo 却是每个人需要承担与面对的命题，抵抗那些时刻所需要的力量，其实也就是这些“虚无缥缈”的真挚情感。
wanhuLee 2023-4-15 12:32 引用

相信不少人都有看到，只要说到《流浪地球2》什么地位，立刻有人拿诺兰《星际穿越》来比。人们似乎都很少想到其它外国科幻片，那么问题来了，《流浪地球2》和《星际穿越》到底哪里不同

我认为《流浪地球2》在硬科幻大片意义层面超越了《星际穿越》半档。但单纯从科幻电影角度，《星际穿越》的完成度则比《流浪地球2》高半档，这两部作品决定胜负的还是未来。

因为《流浪地球》已经成为系列，如果《流浪地球3》在第二部基础上做到全面突破，那么就注定超越《星际穿越》一档，在世界科幻影史和美国科幻系列神作比肩，比如《黑客帝国》系列，《终结者》系列，《异形》系列等。《星际穿越》什么地位？外媒科幻影史排名没上榜，为什么

不少外媒做的科幻影史排名榜单，《星际穿越》排名都不高甚至都没上榜，比如什么《帝国》杂志评选史上最佳科幻电影Top 20，IGN也评选25部最佳科幻影片，2019年知名杂志《Time out》评选出了100部影史最佳科幻电影等等。

为何中国网友眼中的外国科幻神作外国知名杂志却不选呢？科幻片还是类型片，就跟通俗文学一样，比如中国武侠宗师公认排名是金古梁温黄，开宗立派的人和作品排名很高。文学分通俗文学和严肃文学对吧，电影也能分文艺片，类型片和商业大片。

电影大概能拆分为四个层面：科幻电影概念的创造（点子），科幻电影美学的建立（光影），科幻叙事和角色的搭建（文本），最后才是工业技术层面。
这些外国杂志科幻影史榜单不管怎么变，《2001太空漫游》《银翼杀手》一直是前五的，甚至经常竞争一二名。这两部作品以外的作品就经常变更，但不管怎么变都不会有《星际穿越》。

《2001太空漫游》为何是西方最伟大的科幻片？它涵盖了人类起源，科技爆发登月，星际旅行，哈尔9000人工智能觉醒，人机博弈，最后星际旅行时人类和宇宙之谜。

这片子可以说包含“我是谁，我从哪儿来，我要到哪里去”，这三个西方哲学命题。同时涵盖太空飞船、登陆月球、人工智能觉醒、星际旅行等次一等科幻概念设定。电影甚至预言几十年后科技的发展，比如平板电脑、可视电话、AI人工智能等等。

不过，电影思想哲学最终落脚处还是西方文化黑色石碑的“神启”。至于科幻电影美学，科幻电影技术。这片是1968年拍的，月球面貌，环形空间站，甚至所谓的特效，这已经过去54年非但没有落后，还是无数科幻片学习和致敬的对象。

《银翼杀手》则是奠定了赛博朋克类型，表达上面探讨西方思想人类生存与自由的终极哲学命题

这两部其实是科幻片里的文艺片，它们对于电影艺术，电影哲学有很深的探索，就跟世界级大导演一样，普通人压根看不下去，但电影影史他们排名最高，因为它解决电影艺术边界的问题，所以《太空漫游》《银翼杀手》一直是第一二位。它们以下的作品多数是商业类型片，在科幻概念、科幻美学和科幻技术奠定了某个科幻类型。同时对于科幻思想和哲学也有探讨，但明显不如前两部，但对于后世科幻片影响也非常的深远。

《星球大战》系列奠定西方太空歌剧，《星际迷航》是太空歌剧类的星际探索，《异形》系列则是太空恐怖片。《终结者》是机器人觉醒+时空穿越+祖父悖论的某个设定展现，上榜的《回到未来》是同个道理，关于时间旅行设定的讨论。《黑客帝国》借鉴很多，但它集缸中之脑+机器觉醒+90年代电脑系统+虚拟现实等等。再到西方、中国和印度等宗教哲学，电影美学结合香港功夫片和新的电影技术等等，属于集大成的神作。这些榜单的人和外星人的作品很多，《怪形》无形态外星人科幻恐怖片；《ET》的温情外星人童话，《第三类接触》外星神秘主义（类似《三体1》前半段），有些榜单连后来的《降临》排名都挺高的。

这些基本上就概括科幻影史排名第15名，再加上其它奠定科幻类型类人与人类的《人猿星际》《变蝇人》《人工智能》等，文艺片《潜行者》《人类之子》《发条橙》等，这个25名开外都没有了。这些榜单基本上是前两部超神+科幻类型神作+科幻文艺片+远古科幻启蒙片这个模式，前20名到30名就没有了，这些榜单还有一个现象，那就是纯技术类的太空片很少上榜。《2001太空漫游》是超神，《星际大战》《星际迷航》《异形》《人猿星球》是某个科幻类型的奠基者。技术流太空片像《阿波罗13号》《地心引力》《火星救援》等都没上榜，《星际穿越》也一样。

原因是它活在《太空漫游》和《星际迷航》的阴影之下，《星际穿越》从类型定位来讲属于太空探险片，大概是《太空漫游》+《星际迷航》+《地心引力》等。电影的科幻概念和设定有黑洞虫洞、引力波和时间变化，两大星球奇观，空间站对接，最后就是高维空间了。

它玩的科幻概念都不新奇，像黑洞穿越、不同星球奇观《星际迷航》等早就玩烂了。这个不同星球奇观，引力波和时间变化电影上映时就有网友吵过和《哆啦A梦》的相似，只是这部电影用新时代的技术更还原，拍得更震撼。那个空间战对接戏也一样，《地心引力》和早期太空片都玩过很多。《星际穿越》最好的应该就是黑洞影像，与高维空间的电影化展现。我认为它的排名不高，最大原因可能还是这些科幻概念包裹的爱能穿越维度的表达过于陈旧老套，故事前后设定还有比较严重的bug，这放在西方科幻片里没有太大的突破。比如大家吐槽的人体进入黑洞爱穿越高维空间的拯救世界，这个设置和《第五元素》女主是人形武器毁灭小行星一样。《黑客帝国》前两部也有“爱”的设置，第一部崔尼蒂在外面吻尼奥，尼奥在母体里复活了，这相当于亲人唤醒了植物人并激活超级代码。第二部里结尾崔尼蒂中枪死了，尼奥是母体的超级代码激活崔尼蒂的意识代码。

这个设置比《星际穿越》人体肉身进入黑洞和爱穿越高维空间合理不少，《流浪地球2》的图恒宇意识上传到数字空间，最后连接根服务器也是一个道理。另外拯救世界前后的设置也有点矛盾，枯萎病导致人类要灭亡了（但看地球的风景又不可怕）。男主从高维空间传给女儿墨菲了引力方程，墨菲用反重力装置把全人类送上太空，人类学会操纵引力就获救了。

片子的大灾难是粮食问题还是土地问题？既然能控制引力在太空建房子种活粮食？那难道地球粮食种不活还是土地救不了？电影最终表达的父女爱与亲情，以及终极谜题黑洞是未来人类“神降”，以前的西方科幻片太多了。《星际穿越》底层逻辑还是那一套古希腊冒险故事，包括欧美的很多科幻片也面临这个问题，《战锤》看下来底层不还是罗马教皇杂糅点希腊神话，《火星救援》也就是新时代的火星鲁兵逊漂流记，《阿凡达》就是美国殖民和土著的《与狼共舞》。

这些电影在艺术细节的表达上面，特别是电影工业非常强大，让它们有难以超越的过人之处。但论到对科幻电影起到的反映和推动作用远远没有《太空漫游》《银翼杀手》，包括《异形》《终结者》《黑客帝国》《星球大战》这类电影高。因为这些电影除了先进的电影技术呈现出的概念影像，其它科幻哲学、科幻文本和科幻艺术都没什么创新，像《星际穿越》到现在似乎只有黑洞影像，高维空间的影像化影响比较大，其它方面没看出对科幻片有多少影响力。只是因为导演是诺兰，在商业和艺术形而上和形而下处理得很好，最受影迷和普通观众的追捧，但在科幻源头的西方排名就不高，甚至很少上榜吧。《流浪地球2》媲美《星际穿越》水平没达到，“硬科幻”已超越

《流浪地球2》的科幻概念有太阳氦闪、重聚变行星发动机、数字生命、MOSS量子计算机觉醒。次等科幻设定有太空电梯、月球危机、相控阵核弹等。这部电影的科幻概念设定前人用过的不少，它最大的亮点还是中国思想文化去展开，对于世界科幻片呈现了一个突破。

比如太阳危机2007年《太阳浩劫》，美剧《太阳危机》用过，但那边是派一艘飞船去救太阳，然后在飞船里搞人性斗争。这边是太阳要氦闪，人类建行星发动机推着地球跑路，这是外国科幻没有过的科幻概念、科幻哲学。以前网友吵过什么日本《妖星哥斯拉》有过行星发动机，但那是暂时躲避陨石，这边是带着地球流浪跑路，设定还是不同。

数字生命也一样，外国科幻片往往为了亲情或爱情在搞人性抉择，这部片子三对主角情感连接虽然不同，周喆直和郝晓晞是上下级，张鹏和刘培强亦师亦父，刘培强和韩朵朵刘启的家庭。马兆和图恒宇亦敌亦友，和图丫丫的父女。这三对主角的情感都是一个主题，那就是文明传承，又是西方文化里没用过的。《流浪地球》至少开创一种新的科幻故事表现，把故事的推动者从几个人推广到全人类。

人工智能觉醒西方科幻片要么是纯粹理性不同意（主角往往做感性选择），要么就是人格觉醒莫名其妙要杀人类了（都没有中间选择）。《流浪地球2》则讲量子计算机MOSS如何一步一步诞生，加上现在量子技术发展更硬核，表达上是中国的“居安思危”思想，MOSS最后清楚的告诉了观众，它制造那么多危机是：拯救人类的唯一方法，就是毁灭人类。

《流浪地球1》里的moss就是纯粹理性的老套设置，跟《瓦力》的人工智能AUTO没有区别。但《流浪地球2》上升了中国哲学文化，一下子就和西方科幻作品区别开了，同样的还有相控阵核弹炸掉月球，人类命运共同体和饱和式救援等。至于太空电梯、外骨骼、月球基地，工程机械和末世灾难等等，那就是做出了中国自己的科幻大片电影美学体系了。《流浪地球 2》《星际穿越》谁更好？不重要，决定它们地位的在未来《流浪地球2》完成度还是不如对方，但差距已经很小。如果在硬科幻大片层面比较，《星际穿越》败在科幻哲学，文本叙事和艺术都没有什么突破吧。《流浪地球2》的人类末世阴谋论、大国政治博弈、AI意识与数字生命等群像科幻史诗，用网上的话说就是“格局打开”，我们多少年没有看过这种史诗电影了。《球2》比《星际穿越》硬科幻上已经要强一档，如果《球3》能埋上坑，原著里现实政治线的太阳氦闪，反对派冻死科学家已经是世界级别的了，如果数字生命线和MOSS人工智能线的概念哲学撑住另一条线，当然电影的技术和故事剧情完成度更高。

那时《流浪地球》系列就是吊打《星际穿越》了，可以说和《终结者》系列，《黑客帝国》系列，《异形》系列，《星际大战》系列等世界级科幻神作系列比肩，为世界科幻强势注入中国太空灾难科幻史诗。至于想要赶超《2001太空漫游》《银翼杀手》，那就是另一个话题了。

电影《流浪地球 2》和其他科幻电影相比，有何不同？

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