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写小说半天编不出多少剧情怎么办？

2023-9-30 17:31| 发布者: 夏梦飞雨| 查看: 104| 评论: 5

摘要: 写小说半天编不出多少剧情怎么办？

写小说半天编不出多少剧情怎么办？

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wanhuLee 2023-9-30 17:35 引用

忘了哪位大佬说的说所有小说其实都只有两种剧情一个叫“夺宝”一个叫“复仇”。所以水剧情其实也只有两种套路。一丢出一个“宝”，让大家一起内卷，各路势力都想争夺它，然后顺其自然的起了冲突。可以是武林秘籍，可以是关键证人，可以是不死药，可以是高额悬赏。
二找个受读者欢迎的配角，把丫写死。复仇！复仇！复仇！这个太简单了，关键在于复仇动机够不够强烈，以及，给他养肥到什么程度，再杀，用什么姿势杀才能杀的最惨烈。
总之，卷，就硬卷。卷可以解决一切问题，至少可以解决提出问题的人。
另外分享几个最近学的烂俗套路：
三时间锁。把某个平常的东西加上时间deadline，超时就要死。马上就能有冲突。日常回家写作业。—这写不出什么情节。还有两分钟交作业，但一个字还没写。—那肯定得发生点啥情节。
四被迫在一起。把某些不相关的人物强行绑定在一个地点，分开就要死，他们自然而然就能打起来。一个皇上一个豹子头一个龟奴。—这好难编情节，都不挨着。他们三个被迫一起躲在妓女的床底下。—那肯定得发生点什么了吧。
以上都是实在没招儿之后的套路，不能用太多，否则读者就烦了。剧情的基本功还是设计冲突，
冲突=欲望+阻碍。欲望=主角人物小传+配角人物小传阻碍=世界观+工具人反派
剧情写不出因为冲突不够冲突不够因为人物小传做的不够细，反派设定不够强，世界观做的不够精。
每个人物都必须有一个强烈的核心欲望。主角欲望不够了，就得上工具人配角，主角帮他实现欲望。实现欲望的阻碍不够了，就得上工具人反派。只要工具人足够多，我特么能水剧情水到天荒地老……
名表鉴定大师 2023-9-30 17:34 引用

其实吧，你要是看穿小说的本质就会明白，小说内容，特别是男频，始终围绕在四个方面做文章，它们是金钱，力量，感情与权力。而这四个方面里头还有细分，比如金钱具体为物品以及附带知识含量的东西，比如法宝功法等，力量感情与权力也都有各自细分。除了细分以外还有延伸出来的相关，比如信念、荣誉感、梦想，贪欲还有下头评论提出的责任、宿命等。所有小说套路也就是围绕在这四个方面的细分下进行构思的，有了这些细分，你就可以进行加工了，也就是遵循传统的路径，它是制定目标，遇到困难，克服困难，实现目标，这个路径进行发展。一般而言，长篇小说主角要实现的目标一般都比较高端，比如成为世界第一人，成为实力最强第一人或者报仇雪恨等，有了这个至高目标，然后开始一步步设置，主角如何实现它，必然会遇到什么考验，什么敌人，如何打败敌人，如何获得力量，获得金钱，过程中又如何获得感情，一路写下去，就可以构思出剧情来了。当然，一般好事多磨，讲究一波三折，你的敌人不可能上来就是大BOSS，直接把你堵到新手村（不排除有这种直接堵门的），所以你要设计对方的攻势是一波波如浪涛般，主角可以升级，同时遇到敌人也是不断升级的。同时也要准备主角提升的环境，比如各种学院，宗派，以及通过各种方式获得力量，比如比斗，寻宝。这只是基础要求，更多的发展则是将这四个方向连接起来，在一个大的框架下，让四者发生变化，比如，皇帝没有钱了，国库空虚，那怎么办，就得让大臣弄钱，于是让最得力的大臣想办法，大臣就想了办法，改稻为桑，过去来钱的办法不多，种经济作物加工生产销售是个好办法，然而这么做下头人肯定会趁机贪墨兼并土地侵吞百姓财物，甚至因为完不成任务伤天害理，淹没农田，怎么办？当然是另一派出手捣乱深入其中过程捣乱，反派一看你派人想干事，想得美，我一定要阻拦，而且我也派人，于是争斗升级，不但文斗也有武斗，彼此斗智斗勇，而且，这个过程中，皇帝虽然是坐山观虎斗，但对于他更重要的还是要控制权力不至于因为争斗而旁落或者失控，于是左右平衡，甚至埋下伏笔。你看，既涉及到金钱，也有权力，力量，至于感情，反派一方有父子之情，对下属有上下级关爱之情，正派里头也有为天下之情，也有彼此反目成仇，甚至反叛等等，于是大明王朝1566出来了。
wanhuLee 2023-9-30 17:33 引用

由于没看到你的问题补充，我不确定你想要的剧情是基于什么需求，emmm，那就通通都写出来你看看是否对你有所帮助吧。所有（这里指的是所有哦！）剧情不外乎36种套路，从古至今哪怕到现在此时此刻我用键盘敲下这行字为止，皆如此。分别是：请求、援救、复仇、亲族间的报复、逃亡者的追捕、灾祸、不幸的遭遇、反抗、壮举、拐劫、谜的解释、获取、骨肉仇恨、骨肉竞争、奸情杀害、疯狂、因轻视遭致损害、不知而犯的恋爱罪恶、无意中伤害自己所爱、为了主义牺牲自己、为了所爱牺牲自己、为爱情牺牲一切、有原因的牺牲所爱之人、两种不均等的势力斗争、通奸、恋爱的罪恶、发现所爱之人有不名誉的事、恋爱发生阻碍、爱上自己的仇敌、野心、人与神的斗争、错误的妒忌、错误的判断、悔恨、亲族的重逢、失去所爱之人。援救

不要小看这一段援救就觉得“啊~没什么好写的呀”；不就是写甘道夫带领军队千里驰援，然后拯救正义的主角团队于险境。错了，这就是思维的差别！写援救，你需要向观众描述清楚，主角团队为什么和会敌方团队发生矛盾，那主角团队又是为什么打不过敌方团队，这时候作为第三方前来驰援的势力又是什么立场，第三方为什么要帮助主角团队，他又为什么选择在此时此刻站在主角一方？这中间的逻辑关系你要向观众陈述清楚，正因兽人要破坏主角们赖以生存的中土世界，于是人类、精灵、矮人包括迈雅联合起来反抗，但人类中间又出现内乱，一部分被蛊惑的势力选择默默忍受兽人的强取豪夺，在正义的主角团队号召下重拾信心，最终拿起武器加入战场跟随迈雅冲锋！这中间可写的太多了呀，光是援救这一段就足够你写二三十万字了，稍微水一下都是大几十万字起步，先从主角的立场开始写，然后写配角的立场，再写地方的立场，然后加以其他剧情套路作调味剂，中间来一段骨肉仇恨、奸情杀害等桥段，渐渐把剧情推向最高潮，在双方大战时描写主角团队渐渐不敌，眼看就要败下阵来，忽然神兵天降，拯救他们于大厦将倾之际，整它个轰轰烈烈岂不美哉？谜的解释

现在有很多影视作品都值得文学创作人去观看，我强烈推荐一部《看不见的客人》，这部影片的故事结构和层次非常鲜明，是那种外行人都能看出高潮的作品，它的故事不在结束时普通人很难猜到正确的答案，但我推荐这部影片却不在于答案，而是过程。这部作品对我来说最值得夸赞的地方，反而在它逐渐向观众揭露真相的过程，一般我们创作时为了引出重要剧情或重要人物，会很明显地写某条线索，但观众们不是傻子，基本上只要你着重开始阐述某个东西，读者们都猜得到接下来会发生的剧情，就像戏剧结构里的基本准则：「一旦上一幕出现了枪，那下一幕这把枪必须开枪。」《看不见的客人》也遵循了这个规则，一点一滴地引导观众们往他们“理所当然”的地方去想，而观众们也乐于参与其中去想，他们觉得接下来的剧情应该是怎样怎样，结果，到结局才发现，那把枪的确是开枪了，可开枪的方向却跟自己完全想的不一样！这就是我推荐这部作品的原因，你要想的是如何引导读者去想理所应当的结局，但与你真正要写的结局背道而驰，却是意料之外又情理之中。以上这两个例子是随便举的例，如果你想深入地写一些别人未曾写过地，那就尝试一下我为您整理的组合装，搭配起来更好喝哟~亲族间的报复、骨肉竞争、骨肉仇恨、亲族的重逢、错误的判断、悔恨、人与神的斗争请问！这套组合至今衍生出什么样的作品剧情？请贴出作品（3分题）下面正式公布答案321

我愚蠢的欧豆豆哟~

恋爱的罪恶、通奸、两种不均等的势力斗争、奸情杀害、援救、亲族的重逢、疯狂、逃亡者的追捕请问！这套组合至今衍生出什么样的作品剧情？请贴出作品（5分题）下面公布答案321

等吾弟武松回来...

野心、为了主义牺牲自己、为了所爱牺牲自己、有原因的牺牲所爱之人、失去所爱之人、错误的判断请问！这套组合至今衍生出什么样的作品剧情？请贴出作品（10分题）下面公布答案321

我要把所有巨人（自己）一匹不留地...驱逐出去！

请求、援救、复仇、亲族间的报复、逃亡者的追捕、灾祸、不幸的遭遇、反抗、壮举、拐劫、谜的解释、获取、骨肉仇恨、骨肉竞争、奸情杀害、疯狂、因轻视遭致损害、不知而犯的恋爱罪恶、无意中伤害自己所爱、为了主义牺牲自己、为了所爱牺牲自己、为爱情牺牲一切、有原因的牺牲所爱之人、两种不均等的势力斗争、通奸、恋爱的罪恶、发现所爱之人有不名誉的事、恋爱发生阻碍、爱上自己的仇敌、野心、人与神的斗争、错误的妒忌、错误的判断、悔恨、亲族的重逢、失去所爱之人请问！这套组合至今衍生出什么样的作品剧情？请贴出作品（送命题）不公布答案，请考生们尽快写下答案。
wanhuLee 2023-9-30 17:32 引用

小助手听说，很多刚入门的新手作者都有「卡文」的困扰，往往灵光一现， get 到一个能用来写小说的好点子，就急忙坐在电脑前码字，但码着码着就卡了：啊这……后面的咋写嘞？大部分作者会「简单粗暴」地将原因归结为自己文笔不好，才导致卡文，写不下去。那么，怎么写小说，才能保证不仅编得出剧情，又能写得很带感呢？小助手认为，编不出剧情，其实很大程度上是你对读者喜闻乐见的故事结构不够熟悉。给大家提个小小的建议，如果在小说领域找不到答案，不妨用类比思维参考一下，「故事」在其他艺术形式中是如何实现剧情饱满，还能带来「沉浸式体验」的呢？比如电影，2 小时的时长，就能让读者的心情经历过山车式的起伏，直呼过瘾！难道只是靠银屏画面感吗？当然不是，而是因为电影在 2 小时的时长内对情节的填充和节奏的把控。根据美国著名编剧大师布莱克·斯奈德所著的《救猫咪：电影编剧指南》，故事按照叙事结构、情节设计以及人物形象塑造，大致可以分为 10 种类型，小助手帮大家一一列明供参：1.鬼怪屋顾名思义，这类故事如同在鬼怪屋中游戏一样，指在有限的空间内，因某些可耻的原因（通常是贪婪），导致了可怕的事情发生。「生存」是这类电影中的原始情感。「屋子」代表有限的空间，比如海边小镇、太空船、一套房子、一座孤岛，必定会有无耻之事，比如贪婪、疯狂、科学实验等等引发混乱，促使鬼怪诞生，剩下的就是“追踪和躲藏”。注意：要记得给鬼怪增加新纠葛并引发观众的惊叫。这是编剧应承担的职责。想想古希腊的牛头人身怪物，半人半牛、处死罪犯的迷宫，这是鬼怪故事的原型。2.金羊毛自古以来，人们围坐在篝火旁时最喜欢讲的就是「追寻类」的神话故事。这个名字源自伊阿宋和阿尔戈英雄的故事，而且讲的总是同一件事：一位英雄为了寻找某样东西而「踏上旅途」，并在旅途结束后找到了另一样东西——他自己。正如任何故事中的转折一样，金羊毛故事的关键点就是英雄或英雄们一路上所遇到的人和事。由于这些事件都是独立的，所以看起来好像各不相关，但实际上一定是相关的。每一部金羊毛类型的电影都是主角的内心成长，而那些对主角产生影响的事件就是情节。一个好的金羊毛故事，关键不在于路途的远近，而在于主角一路上所发生的转变，也即主角从那些事件中对自我的认识。而你要做的，就是想办法让那些转折点对主角产生影响。3.愿望成真如字面意思，这种心愿得以实现的故事非常常见。「我真希望我有个什么什么」，这大概是人类最常挂在嘴边的一句祈祷了。「假如怎么怎么样」，它来自于人类对实现自身欲望的极度渴望，这类故事只要讲得好，只要能满足人们美梦成真的幻想，那它就是一个出色的、原始的、连穴居人都能理解的故事。然而，「愿望成真」的另一面，是「受到诅咒」，主要讲述因果报应。规则是：如果是个实现愿望的故事，主角必须是个受人愚弄、无助的灰姑娘，因此观众便会非常希望有个人或有个东西能够给他带来一点点幸福。但，另一条规则，也是符合人性本质的一条规则却是：其实我们并不想看到任何人，哪怕是最落魄的角色，能一直能当赢家。最终，主角必须明白，魔法并不是一切，像观众一样当个普通人才是最好的。说到底，我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训，结尾必须体现出优良好的寓意。4.陷入困境这个类型能用一句话来概括：「一个普通人发现自己陷入了不普通的处境当中」。一个普通人发现自己置身于特殊环境中，他需要使出浑身解数来处理这个情况（比起「情况」来，主人公的身份和能力需要相对「普通」）。你仔细想想就不难发现，这又是一个我们自我想象时最常见也是最原始的情形。我们都觉得自己是普通人，所以我们会从一开始就被这类故事的主角吸引并产生共鸣。在普通的一天发生了不普通的事情：妻子家被恐怖分子占领（《虎胆龙威》）；纳粹带走了我的犹太朋友们（《辛德勒名单》）；机器人告诉我要杀死我和未出世的孩子（《终结者》）；轮船撞上冰山开始下沉（《泰坦尼克号》）……这些就是摊上大事儿了，那么普通人如何来应对？这个类型跟「鬼怪屋」一样，也有两个非常简单的要素：一个人，指的是像我们一样的普通人；一个困境，要想走出这个困境，主角这个普通人必须使出浑身解数。从这个简单的组合中，能生发出无限的组合混搭。主角越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引人的东西。最重要的规则是：坏蛋越坏，主角就显得越伟大。麻烦越大，效果越好。不论坏蛋是谁，主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。5.人生变迁还记得你的青春期是怎样尴尬度过的吗？你喜欢的那个漂亮姑娘，却连你的存在都不知道。还记得你的 40 岁生日派对吗？你丈夫向你提出了离婚。这些痛苦的人生转变总能引起我们的共鸣，因为我们多多少少都有过一些这样的经历。所有的故事讲的都是改变，因此，如果简单说人生变迁类故事就是记录一种改变，那就搞错重点了。虽然的确是在讲述痛苦和折磨，但其来源通常是一种外在力量：生活。攻击我们的是无形的、模糊的、无法轻易处理的，无法形容的。青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手，爱人死亡等题材是此类故事常见的素材。在此类影片中，除了主角的自我拯救，其他人毫无办法。只有这种经历能够带来解决方案。到头来，这些故事其实就是在讲「放弃」，通过向那些比我们更强大的力量屈服来获得胜利，结局是回归人性。这些故事的寓意也都是相同的：「这就是生活！」6.伙伴情谊伙伴电影的成功秘诀就在于：它其实是爱情故事的一种伪装形式。伙伴影片的规则是一样的，就一开始这对「伙伴」要互相憎恨对方（如果不这样的话，两个人之间还有什么可演的？），但通过两人共同经历的旅程，得出了一个事实，那就是他们需要对方。他们俩在本质上是一个圆的两半。但意识到这一点却导致两人之间发生了更多的冲突，谁受得了自己离开某人就不行的状态啊？这些故事接近尾声的倒数第二个阶段，会出现「全部抛开」的时刻：争吵、分手、解脱！这些动态关系是伙伴电影重要部分，但实际上伙伴并不会真正分开。只是他们不接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。当最后一幕来临时，他们才能实现刚刚所说的内容。如果你拿一堆伙伴故事或爱情故事放在一起看看，你就会惊奇发现，它们之间有多么相似。这属于剽窃吗？当然不是，这只是一种好的故事模式罢了。它们有着同样的节奏是有原因的。原因就是——这样总能成功。7.推理调查我们都知道人心险恶，会有贪婪，会有谋杀。这一切的背后都隐藏着一位潜伏在暗处的作恶者。但「是谁」，远远没有「为什么」来得有趣。跟「金羊毛」故事不同，优秀的「推理调查」类故事讲的不是主角的转变，而是让观众在「罪案」发生之后，发现一些它们以前觉得不可能存在的人性阴暗面。观众需要发现人性中的某些东西，而这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前，他们是想不到的。这类故事的规则很简单：观众是侦探，银幕上的侦探只是替身，最终我们必须看透信息，观众的发现必须能够让我们自己感到震惊。足以让我们扪心自问：我们真有这么邪恶吗？8.傻瓜获胜处于弱势的人因某种可贵的特质而获得了成功。在古神话和传说中，愚者都是重要的角色。表面上或许他只是个乡下的白痴，但仔细观察可以发现愚者是所有人中最聪明的。由于失败地太过明显，使得他有了身在暗处的优势，所有人都低估了他的能力，因此他就有机会在最后关头大放异彩。所谓不鸣则已，一鸣惊人。「傻瓜获胜」类故事的写作要领，是要让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立起来。看着一个所谓的「白痴」打败大家眼中的人生赢家，这能让我们感受到希望，同时也对日常生活中严格的等级秩序进行了嘲讽。《阿甘正传》就是这个道理。愚者成功型的电影要素很简单：一个失败者，看起来笨拙、无能，以至于周围的人都不认为他能成功（在情节铺垫中反复这个动作）；一个供失败者进攻的知名人士，通常愚者会有同伴，一个知情者，在旁看笑话，不相信愚者能够飞出他的手掌心，这些人物常常首当其冲，愚者开始行动，在一系列事件结尾的家伙最终会出丑。他们的罪行就是自己也不聪明，真以为傻瓜就是傻而已，所以它们试图去阻挠傻瓜的行为也就显得非常愚蠢。这类型的影片让我们对外来者的生活有所了解，给了观众胜利的间接体验。9.体制之下揭示为多数人而牺牲少数人的故事。如果没有他人，我们会是什么样？体制讲述的就是关于群体、家庭、朋友圈等的故事。它们的特殊之处在于，既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题。「体制之下」类故事通常会以一个外来者的视角展开，他就是我们——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来，借此揭开这个群体的技术、放眼或者规则，这些人物起到了很重要的说明作用。这是向观众展示疯狂世界的一个途径。最后，这个类型的所有故事都会面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？不论是《教父》系列，还是《飞越疯人院》，遵循的都是这个类型的规则。10.超级英雄「超级英雄」跟「陷入困境」完全相反，可以用后者的反义来给前者定义：一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。超级英雄的故事是让我们把自己的人性和慈悲投射到一个超能个体身上，并体会一下这样强大的个体在面对我们这些渺小人类时是种什么感觉。超级英雄来到陌生的世界后，必须应对那些嫉妒他独特和才华的人。Q：如何让观众同情蝙蝠侠这样的百万富翁或者美丽心灵里的数学天才？A：可以通过赋予他们优势的同时给他们增加痛苦，而且要让这种痛苦跟他们的优势紧密相连，让这个可怜的家伙饱经折磨！实际上，我们永远不可能真正理解超级英雄。只有先让他遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感。这个类型能够长盛不衰的原因是：它能让我们尽情想象自己的潜能，同时又在想象中加入了一些真实性。
之前的回答中，总有作者 uu 在评论区留言希望小助手多发干货，小助手有求必应，这不就来了嘛～如果对故事写作还有其他想知道的干货，评论区留个言，小助手戴上老花镜（没有）给大家写攻略！点点关注小助手，以防错过一手资讯哦！
名表鉴定大师 2023-9-30 17:32 引用

意大利人卡罗·葛齐说，世界上只有三十六种剧情。这三十六种剧情分别是：求告、救援、复仇、骨肉间的报复、追捕、灾祸、不幸、革命、壮举、绑劫、释迷、取求、骨肉间的仇视、骨肉间的竞争（为了爱恋）、奸杀、疯狂、鲁莽、无意中的恋爱的罪恶、无意中的残害骨肉、为主义牺牲、为骨肉献身、为情欲不顾一切、必须牺牲所爱的人、两种势力之争、奸淫、恋爱之罪、发现所爱的人之不荣誉、恋爱被阻、爱上仇人、野心、人与神之争、错误的嫉妒、错误的判断、悔恨、骨肉重逢、丧失所爱的人。以上是废话。我编不出剧情了，就翻一翻素材本，或看一看新闻，实在不行就抄。看新闻真的有用。最近偶然听见的新闻：一对年轻夫妇去酒店住两晚。半夜，酒醉壮汉突然闯进来，把两人看了个光。女的被吓哭了，男的也很愤怒。好在醉酒壮汉没多停留就退出了房间。第二天，男的要求酒店给说法，赔精神损失。在解释为何会被看光时，男的说，夫妻俩有裸睡的习惯。裸睡…的习惯……这种事情要不是看新闻，光凭自己脑袋想，是很难想得出来的。

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