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想写小说，但是写不出来怎么办？

2023-9-30 18:13| 发布者: 挖安琥| 查看: 199| 评论: 5

摘要: 有脑洞，也有构思，每天想的飞起，灵感爆炸，甚至有时候能把一个故事重头到尾细节都想一遍，但是当真正去写作拿起笔来才发现自己心里想的那些场景一个字都写不出来，即时硬憋出来一章节文字，自己都看不下去，怎么破 ...

有脑洞，也有构思，每天想的飞起，灵感爆炸，甚至有时候能把一个故事重头到尾细节都想一遍，但是当真正去写作拿起笔来才发现自己心里想的那些场景一个字都写不出来，即时硬憋出来一章节文字，自己都看不下去，怎么破？

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wanhuLee 2023-9-30 18:16 引用

这种情况就是单纯的笔力不够。脑子里想的恢弘大气，可就是没有足够的笔下水准，将东西完美地用文字呈现出来。甚至不说完美，连完整都做不到。这种人，通常都有完美主义心理。觉得要么就写好，要么就不写。所以，当写出来的东西，不如自己心意的时候，他们常常就半途而废地放弃了。两个解决方法。承认自己烂。大方点接受自己，坦然点面对自己差劲的笔力，写什么就是什么。只要先把故事表达完整，即可。然后，在写的过程中，一定要记下自己写不出来的场景和剧情，还有一些总用不好的剧情转换和词句衔接。与此同时，切记保持充电，不断去阅读别人的书，针对自己笔力薄弱的地方，去看看别人都是怎么处理的，多看几本，多总结，悟出适配自己能力，并且当下笔力完全可以掌控的处理方式。这么一来，只要你有心真的坚持100万字，你也就明白怎么写了。早年间的“百万成神”，说的就是这个法子。这个方法可以坚持自我！但非常苦，没几个人能坚持的来。如果能坚持住，大概第二本书就能小有成绩。第二种方法嘛，倒是轻松点。属于“邪门歪道”。用它，必须要先丢掉自我！但是，此方法对于笔力的提升，非常显著，效果也好。这里就不细说了。我贴个链接。题主自己去看。新手小白怎么开始写网文小说？
奢侈品回收 2023-9-30 18:16 引用

我有一个很土很烦很愚蠢却有点成效的做法，说给你听听吧。用不用还是在于你。毕竟每个人的方法都不一样，都是仁者见仁智者见智的。这个愚蠢却有成效的方法就是：抄书+拆书+思考。首先，你要去确定你要写一个内容。比如：什么画面，什么场景或者什么对话。其次，你要围绕这个内容去找一篇你觉得文风你很喜欢并且和你很接近的文章。然后去把这篇文章先抄它3遍，（注意这里是3遍以上，建议多重复）抄了三遍，你肯定就会有熟悉感的了。然后你就开始默想，你抄的内容，大纲是什么，或者章纲是什么。然后自己思考，如果是你，你会怎么写，怎么表达。你和原作者直接的表达重合率又多少，然后不同的地方，去分析你写得好，还是作者写得好一点。你写得好，就保留，作者写得好，你也可以参考别人的表达。就这样，多联系，你肯定提高一点你的写作能力的。关键是多坚持，多检讨，多阅读。举例：如果你是在为开头签约为难，不知道怎么的开头，编辑才会眼前一亮和你签约。那我建议去看你想去的网站，去研究新人榜单，看看签约的新人，人家是如何写开头前三章的。如果不嫌麻烦，就可以直接用我说的，先抄书！！当然这个抄书环节是灵活的，你也可以重复阅读十几遍加深影响。然后你就开始默想对方的章纲，以及表达方式。最后就这这个章纲，重新以你的方式写。深夜回答，语序有点乱，请谅解。后续有人喜欢，我再细化说吧。共勉。
奢侈品回收 2023-9-30 18:15 引用

在网文圈有一种作者，叫设定型作者，只会做设定，不会写故事。他们对于构思新的世界观、金手指以及创意点子会很热衷，但是怎样梳理主线、推进剧情以及安排故事节奏，却是一窍不通。结果最后写出来的故事乱七八糟，惨不忍睹！但是这样的作者也好办，因为他们热衷写故事，好调教，稍加点拨之后发展潜力很大。对于这类作者，我都会教他们做减法，把脑海中自认为无敌的创意扔一边，先踏踏实实把故事写好。下面敲黑板划重点！八年网文从业经验的资深编辑，教你两种方法写好故事！起承转合法即按照起承转合来安排故事节奏，分别是开端、经过、转折、和结果。开端故事的开端，一般是用来交代时间、地点、人物等基础信息，以及开启主线故事。对于小说来说，开篇很重要。要是在开篇就能够吸引到读者的眼球，那么这个故事就成功了一半。在美国作家詹姆斯·斯科特·贝尔写的《这样写出好故事》一书中，提到一种方法，叫“扰乱事件法”。即故事应该由一件扰乱事件开始。所谓的“扰乱事件”，是指打破主角平静生活的事件。当这样的事件出现的时候，读者就会期待，接下来主角的生活会发生什么变化？他又如何应对？比如小明今天有一个重要的会议，但是他刚出门就发现，自己手机的健康码变成了黄码。这就属于一个扰乱事件的开篇，读者如果一开头看到这句话，就会期待小明接下来该怎么办？不去这个会议？还是去快速验核酸变绿码？万一验核酸阳性怎么办？或者偷偷换手机去会议？这一个扰乱事件，使得故事一开始，就变得有趣。而故事的开端，则是围绕这一扰乱事件，叙述会议对小明的重要性（比如在会议上谈下项目后立即能升职加薪），黄码产生的原因（可能是昨晚替同事去接一个外地来的朋友）以及此时小明的心态等。把这些事情都交代后，就开启主线故事——小明要想办法恢复绿码，然后参加会议。经过以前文人做文章，讲究“凤头猪肚豹尾”，写小说其实也一样。在一个惊艳的开篇后，就需要一个个详实精彩的情节，来填充主线故事。在小说创作中，作者显然不能安排主角一帆风顺地完成目标，那样情节就显得太平淡，没有任何戏剧性。所以我们需要这一部分，给主角制造困难、挫折，让主角努力，然后遭遇到失败，无法顺利地达成目标。比如小明发现自己的健康码变成黄码后，立即去医院验核酸，但核酸结果需要到下午才能出来，到时候他的健康码才可能变回绿码。而这一场项目会议，是在上午10点召开，现在距离会议开始，只剩下不到一个小时。而此时上司联系他，让他确认能出席会议，否则就让他的同事作为备选替代他。要是同事替代他达成项目合作，升职的可能是同事。这让小明倍感压力，同时也觉得昨晚去接同事朋友有所蹊跷。这时候小明在医院外的电线杆上，看到“加钱验核酸，半小时出结果”的广告，病急乱投医打了电话，对方迅速带他去一个私人诊所，捅了两下鼻子，收了他一千块。结果大半个小时过去了，健康码仍是黄码，这时候小明才发现自己被骗了。小明万念俱灰，准备告诉上司，自己无法参加项目会议，结果上司提前一步告诉他，会议推迟到下午三点。小明重燃希望，立即振作起来认真准备会议，并憧憬着项目谈成后自己升职加薪的美好未来。然而到下午两点的时候，防疫中心打来电话，告诉他核酸检测阳性，需要隔离。以上这些情节，就是小明为了达成目标而做出的努力和受到的挫折。先是去医院验核酸（努力），被告知需要下午才能出结果，上司告知他要及时出席会议（面临失败危机）；小明找黄牛加钱验核酸（再次努力），结果被骗（再次遭遇失败）；随后会议推迟（看到希望的曙光），结果下午被验出阳性要隔离（第三次遭遇失败）。这样一波三折的情节，不可谓不充实。而根据这样的安排写情节，即便文笔差一些，只要把故事流畅讲述出来，读者也会觉得很精彩，很有戏剧性。所以这一部分的内容，不在于桥段的设计有巧妙，而在于故事能有多次转折起伏，而不是波澜不惊。转折这一部分在小说中很重要，因为它会让已经面临失败的主角重燃希望，也会让一直被压抑着的情绪（主角不断失败），得到一个宣泄和爆发的泄洪口。很多小说被人津津乐道的地方，都在这一部分。提前设计好转折情节，并且在前面的内容中做一定的铺垫和伏笔，等这个转折情节出现的时候，让读者大呼“原来如此”，这就算是一个好的转折。比如小明在告诉上司，自己无法出席项目会议，让同事替代自己后，就搭乘防疫中心的车，前往隔离医院。当小明到达医院隔离时，却发现项目会议的合作方，竟然也在这个医院隔离。原来，项目合作方的成员也是昨晚坐飞机来的，与小明同事的朋友是同一班机。而他们的核酸检测也呈阳性，全部被拉来隔离。上司得知这个消息后，立即授权小明，在医院与项目合作方商谈合作。这就是转折部分，篇幅不用多，也不必强求惊艳。但一定不能太生硬。比如这个转折就在前面埋下过伏笔（小明接同事朋友，项目合作方推迟会议），此时项目合作方被检出阳性，也顺理成章。写转折部分，重点刻画的是发生转折的那一瞬间。前面把主角失落的心情、行为描述到位，把情绪和气氛烘托足够，然后一句话把转折点写出来（主角看见项目合作方也在医院），然后再描写主角此时的心情（既兴奋又不能在合作方面前表现出来），直至得到上司授权后的激动和振奋。只要把这种主角情绪前后的变化写出来，转折情节就算是写成功了。结果小说的开端，是以扰乱事件开始。结局，则是以平复扰乱事件而结束。在前面的开端、经过和转折中，主线故事基本已经讲述清楚，结果就是给这个故事划上一个句号。如果是写网络小说，结局一般都是以主角达成目标而结束。当然也会有以悲剧收场的故事，主要看你的主线设定和小说立意。比如小明的故事，是以小明达成目标而结束的。那他就在医院隔离的时候，利用自己与项目合作方在同一医院隔离治疗的优势，借助医院护士和工作人员帮助，成功谈下这个项目。在经过治疗后，他也痊愈出院，升职加薪，走上人生巅峰。通过起承转合梳理情节，作者就会知道自己什么时候该写什么情节，不至于无从下笔。这一个方法是我以往指导新人作者时常用的方法，效果也很好。而我最近在知乎知学堂的写作课上，学到另外一种方法，比起承转合法更加细致，步骤也更加清晰，叫“故事八步法”。故事八步法顾名思义，是把一个故事分为八步，按照步骤逐一安排内容和情节，就能写出一篇节奏张弛有度的故事。特别适合有创意和点子，但是不知道该从何落笔的新人作者。这八步，分别是主角、目标、阻碍、努力、结果、转折、高潮、结局。主角即先设定主角的身份，主角是谁？什么身份？什么性格？比如主角小明是职场白领，性格努力上进。目标即主角渴望达成的目标，这个目标可大可小，根据故事的篇幅而定。短篇小说的话，目标可以设小一点，比如小明要参加项目会议，升职加薪。长篇小说可以设大一些，比如复仇、长生、天下第一、全球首富等。第三步是阻碍，即主角达成目标路上的阻碍，是什么阻碍着主角完成自己的目标？这种阻碍可以是外因（敌人、天灾、意外等），也可以是内因（心理阴影、恐惧、性格等）。一般来说，对于新人而言，外因会更好写一些。比如小明这个故事中，阻碍就是那个黄码。小明要想方设法把这黄码去掉，变回绿码，才能参加项目会议。主角、目标、阻碍这三步，就构成故事的矛盾，也能梳理出故事的主线——主角清除阻碍，达成目标。第四、第五步，努力和结果，就跟起承转合法中“经过”类似，主角为了达成目标做了哪些努力，结果又如何？（一般是坏的）这个努力的过程，可以多些波折，让故事看起来更曲折一些，这样到后面出现转折和高潮的时候，情绪的爆发会更强。第六到第八步，转折、高潮、结局，跟起承转合法相比，多了一步“高潮”。高潮部分，是小说中的重点，在转折和结局之间，属于情绪释放点。高潮部分的描写，主要是描述出现了哪些大场面？有什么激动人心的时刻？在小明这个故事中，当小明在医院看到项目合作方的时候，就是高潮部分，这属于转折跟高潮重叠在一起。那我描述当时小明遇见项目合作方的场景，以及小明心态的变化，就是在描写高潮情节。经过对比可以发现，故事八步法比起承转合法，步骤分的更加细致，对于人物、主线以及叙事节奏上，会梳理得更加清晰。要是你有创意有桥段，却不知道怎么写，把你的创意，套进故事八步法中，再根据这些步骤，把你的情节一一转化成文字，那你想把故事写烂估计都没那么容易。当然了，想在我这三言两语中就学会故事八步法，那不太可能的。想要写好小说的话，报名这个课程好好地学一下吧。
我是余之乐，从业八年的资深网文编辑，写网文的小伙伴们，来找我玩呀！
wanhuLee 2023-9-30 18:15 引用

我来分享一招！通过缺失和欲望的因果关系，来快速搭建故事框架，然后用“4幕-24单元格法”来做“填空题”，这样框架和情节结构就都有了！一，每月稿费好几万的故事大纲，都是怎么写的？之前我讲过，网络小说要想卖座，情节必须要能刺激到读者的“爽点”。所谓爽点指的是：自己强烈的心理需求被即时满足了，就会感觉很舒服，很爽。比如：屌丝逆袭，走向人生巅峰，做什么都游刃有余，碾压众人！玛丽苏，全天下的男人都爱我，对我一见倾心，忠诚专一，死心塌地！杰克苏，全天下的女人都要嫁给我，白富美都为我争风吃醋！这种“开挂逆袭”的情节套路，是不是感觉老掉牙了？但这一招太好使了，几十年前金庸小说就在用，如今的网络小说、热门剧集也在用！这是因为，以上这些“开挂”情节，在现实生活中想去体验，太难了。在现实中难以满足的心理需求，通过读小说，就能如愿了，身临其境的爽了一把，这就是触发了读者的爽点。那么，如何去写刺激读者爽点的大纲呢？很简单，你只需要通过设计缺失和欲望的因果关系，即可快速生成小说框架。大家可以拿出笔记本，抄下这个“通用结构”：原始缺失——产生欲望——行动——效果显著——遭遇挫折——发现更大的缺失——欲望升级——“决斗”——如愿，立意升华通过这个结构所写出来的大纲，不仅能触动读者的“爽点”，还能实现立意升华，免于让自己的故事显得俗气。我最近刷了一部好莱坞电影，叫做《永无止境》，那我们就用这个来举例吧！

原始缺失：男主是个作家，但穷困潦倒，老婆和他离婚了。小女朋友也觉得他无能而离开了他。产生欲望：男主想要变得有钱。行动：一个老朋友给了他一片叫做NZT的药片，男主犹豫之后吃了。效果显著：药片激发了男主的全部潜能，变得能说会道，行动力超强，在一天之内就搞定了女房东，完成了断更很久的小说，还把家给收拾得干干净净。只不过药效过后，男主又回到了原来的状态，甚至比之前更差。遭遇挫折：对药片上瘾之后的男主，发现老朋友被杀，并拿走了他家中的一袋药片。发现更大的缺失：男主发现服用NZT有着很多副作用，药片神秘的效果，也能为他引来了很多敌人，让他处于表面光鲜亮丽，实际险象环生的境地。欲望升级：男主通过NZT已经成为了华尔街新贵，拥有了百万身家，艳遇不断，之前甩掉自己的女朋友也回来了。他决定不仅要保住现在拥有的一切，还要突破NZT的研究，让药片的供应只掌控在自己手中。“决斗”：和“敌人”在家中“决斗”，“敌人”在男主面前显摆，注射了NZT药剂，却因为粗心被男主反杀。虚弱的男主喝下了从“敌人”体内流出的，含有药效的血液，再次变强，KO了后面来的小啰啰。如愿：男主利用药效去建造新的药厂，研究出了没有副作用的超能力药片。他走向人生巅峰，开始选举总统，并彻底摆脱了因NZT给自己造成的各种束缚和危险。你看剧情结构完全是按照上面的框架去设计的。我们在创作时，也不要东想一点，西想一点的。可以直接按照上面我讲解的“通用结构”，将大致的框架确定，省时省力。当然了，这个“通用结构”也不是死板的，可以根据创作篇幅进行变动，一个小的“进步”引发一个新的“挫折”。新的“挫折”推动主人公越来越强大，最终笑傲江湖，都是可以的。二，框架有了，该如何填充剧情呢？设计好故事框架，接下来就可以使用“4幕24单元格法”来填充剧情了。4幕很简单，分别对应的框架位置如下。第一幕：开始。介绍角色、性格、背景、经历铺垫等。第二幕：欲望产生并行动。由前面的铺垫，主人公开始反抗并行动，也有了一定的效果。第三幕：遭遇挫折、欲望升级。主人公陷入更大的危机，但也真的觉醒，并决定全力以赴。第四幕：和最终大Boss决斗，并获得一系列成功。我们在设计剧情时，可以在word文档中画上单元格，每一幕下规划6个单元格，每个单元格下填充设计好的情节关键词。在这里，我以第一幕为例。

乍一看感觉懵懵的，没关系，咱们代入电影《少年的你》来解释一下，就清楚啦！

新手缺乏这种情节构思的经验，可以先去阅读小说或是看电影，然后按照我上面所示范的样子，将剧情填写到单元格中，经常这样去做，可以在短时间内培养自己的情节构思能力，去做，就能有收获！延伸阅读：“我在家写故事，每月两三万”：听话照做，是很多人不愿意透露的赚钱秘诀 - 知乎 (zhihu.com)(1 条消息) 每天练习写作，应该写什么来练习？ - 知乎 (zhihu.com)(1 条消息) 三十岁才开始写作，可行吗？ - 知乎 (zhihu.com)(1 条消息) 人的写作水平会随着读书数增加而有明显提高吗？ - 知乎 (zhihu.com)希望路过的各位小伙伴，能给个赞、来个收藏，这是对原创作者的最大鼓励，感谢啦！希望我今天的分享能够对你有所启发，欢迎关注，评论和分享，听说关注我并转发的，能力和收入都嗖嗖涨呢！我是time刚刚好，请叫我美女，我专注分享两件事，一是写作变现，二是自我提升。本文作者：time刚刚好；公众号：time内容创业；欢迎关注我的知乎专栏：time内容创业

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奢侈品回收 2023-9-30 18:14 引用

汪曾祺写过一篇《怎样写小说》，从语言、结构和风格等方面启发写作者，非常精辟，希望对大家有用！（收藏时点个赞哦！）1、语言在西单听见交通安全宣传车播出：“横穿马路不要低头猛跑”，我觉得这是很好的语言。在校尉营一派出所外宣传夏令卫生的墙报上看到一句话：“残菜剩饭必须回锅见开再吃”，我觉得这也是很好的语言。这样的语言真是可以悬之国门，不能增减一字。语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。北京的店铺，过去都用八个字标明其特点。有的刻在匾上，有的用黑漆漆在店面两旁的粉墙上，都非常贴切。“尘飞白雪，品重红缕”，这是点心铺。“味珍鸡蹠，香渍豚蹄”，是桂香村。煤铺的门额上写着“乌金墨玉，石火光恒”，很美。八面槽有一家“老娘” (接生婆)的门口写的是：“轻车快马，吉祥姥姥”，这是诗。店铺的告白，往往写得非常醒目。如“照配钥匙，立等可取”。在西四看见一家，门口写着：“出售新藤椅，修理旧棕床”，很好。过去的澡堂，一进门就看见四个大字：“各照衣帽”，真是简到不能再简。《世说新语》全书的语言都很讲究。同样的话，这样说，那样说，多几个字，少几个字，味道便不同。张岱记他的一个亲戚的话：“你张氏兄弟真是奇。肉只是吃，不知好吃不好吃；酒只是不吃，不知会吃不会吃。” 有一个人把这几句话略改了几个字，张岱便斥之为“伧父”。一个写小说的人得训练自己的“语感”。要辨别得出，什么语言是无味的。2、结构戏剧的结构像建筑，小说的结构像树。戏剧的结构是比较外在的、理智的。写戏总要有介绍人物，矛盾冲突、高潮，多少是强迫读者(观众)接受这些东西的。戏剧是愚弄。小说不是这样。一棵树是不会事先想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的。它就是这样长出来了。然而这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。从来没有两个树枝、两片树叶是长在一个空间的。小说的结构是更内在的，更自然的。我想用另外一个概念代替“结构”——节奏。中国过去讲“文气”，很有道理。什么是“文气”？我以为是内在的节奏。“血脉流通”“气韵生动”，说得都很好。小说的结构是更精细，更复杂，更无迹可求的。苏东坡说：“但常行于所当行，止于所不可不止”，说的是结构。章太炎《菿汉微言》论汪容甫的骈体文：“起止自在，无首尾呼应之式”。写小说者，正当如此。小说的结构的特点，是：随便。
3、叙事与抒情现在的年轻人写小说是有点爱发议论。夹叙夹议，或者离开故事单独抒情。这种议论和抒情有时是可有可无的。法朗士专爱在小说里发议论。他的一些小说是以议论为主的，故事无关重要。他不过借一个故事来发表一通牵涉到某一方面的社会问题的大议论。但是法朗士的议论很精彩，很精辟，很深刻。法朗士是哲学家，我们不是。我们发不出很高深的议论。因此，不宜多发。倾向性不要特别地说出。一件事可以这样叙述，也可以那样叙述。怎样叙述，都有倾向性。可以是超然的、客观的、尖刻的、嘲讽的（比如鲁迅的《肥皂》《高老夫子》），也可以是寄予深切的同情的（比如《祝福》《伤逝》）。董解元《西厢记》写张生和莺莺分别：“马儿登程，坐车儿临舍；马儿往西行，坐车儿往东拽；两口儿一步儿离得远如一步也！” 这是叙事。但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。“一步儿离得远如一步也”，何等痛切。作者如无深情，便不能写得如此痛切。在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。怎样表现倾向性? 中国的古话说得好：字里行间。
4、悠闲与精细写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多惊心动魄的事呢)。同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。《董西厢》是用韵文写的，但是你简直感觉不出是押了韵的。董解元把韵文运用得如此熟练，比用散文还要流畅自如，细致入微，神情毕肖。写张生问店二哥蒲州有什么可以散心处，店二哥介绍了普救寺：“店都知，说一和，道：‘国家修造了数载余过，其间盖造的非小可，想天宫上光景，赛他不过。说谎后，小人图什么? 普天之下，更没两座。’ 张生当时听说后，道：‘譬如闲走，与你看去则个。’”张生与店二哥的对话，语气神情，都非常贴切。“说谎后，小人图什么”，活脱是一个二哥的口吻。写张生游览了普救寺，前面铺叙了许多景物，最后写：“张生觑了，失声地道：‘果然好！’ 频频地稽首。欲待问是何年建，见梁文上明写着：‘垂拱二年修。’”这直是神来之笔。“垂拱二年修”，“修”字押得非常稳。这一句把张生的思想活动、神情、动态，全写出来了。换一个写法就可能很呆板。要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。张岱记柳敬亭说武松打虎，武松到酒店里，蓦地一声，店中的空酒坛都嗡嗡作响，说他“闲中著色，精细至此”。唯悠闲才能精细。不要着急。董解元《西厢记》与其说是戏曲，不如说是小说。人民文学出版社出版的《董西厢》的《前言》里说：“它的组织形式和它采取的艺术手法，为后来的戏曲、小说开阔了蹊径”，是很有见识的话。从小说的角度来看，《董西厢》的许多细致处远胜于许多话本。它的许多方法，到现在对我们还有用，看起来还很“新”。5、风格与时尚齐白石在他的一本画集的前面题了四句诗：“冷艳如雪个，来京不值钱。此翁无肝胆，空负一千年。” 他后来创出了红花黑叶一派，他的画被买主——首先是那些壁悬名人字画的大饭庄所接受了。于非闇开始的画也是吴昌硕式的大写意。后来张大千告诉他：“现在画吴昌硕式的人这样多，你几时才能出头？” 他建议于非闇改画院体的工笔画。于非闇于是改画勾勒重彩。于非闇的画也被北京的市民接受了。扬州八怪的知音是当时的盐商。我不以为盐商是不懂艺术的。艺术是要卖钱的，是要被人们欣赏、接受的。红花黑叶、勾勒重彩、扬州八怪，一时成为风尚；实际上决定一时风尚的是买主。画家的风格不能脱离欣赏者的趣味太远。小说也是这样。就是像卡夫卡那样的作家。如果他的小说没有一个人欣赏，他的作品是不会存在的。但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。

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