叙事结构是指叙事作品中的内部组织和设置布置。不同艺术形态的叙事作品有着不同的构成方式和呈现方式。电视剧的叙事结构是为了使剧情愈加引人入胜，同时，更好地塑造人物形象与表示主题，剧中各个事情具有前后相续的内在联络。 《三十而已》采用线性叙事结构，用三条叙事线展示几个女性携手阅历生活、情感、职场困境后的长大。 线性叙事是一种经典的叙事结构，在叙事时注重故事的完好性、时间的衔接性、情节的因果性。
电视剧的线性式结构，是一种美学意义上的结构形态特征概括。它大致上包含横向的叙事结构、扁平的角色矛盾、滚动的抵触铺陈和连环的悬念设置四个方面。 电视剧采用线性叙事结构中止叙说，能够使得剧情愈加明晰有序。《三十而已》经过顾佳、王漫妮、钟晓芹三条叙事线中故事结构、人物关系、情节抵触的横向展开及悬念的设置来展示当代女性在社会中可能遭遇的各种困境。
横向的故事结构 横向的故事结构即电视剧在故事叙说上具有横向展开的线性特征，在故事情节上无论是单线、复线还是多线，都是做横向的线性运动。 《三十而已》由全职太太顾佳、朴素品柜姐王漫妮、上海本地普通女孩钟晓芹三条叙事线组成，她们三人分别代表了已婚已育、已婚未育、未婚未育的三个女性群体，这样的设置既满足不同角度观众的社会意理，也愈加全面地展示不同阶段的女性生命体验。
顾佳这条线承担以家庭为中心的社会化话题，包含全职主妇、阶级上升、精英教育等。钟晓芹这条线则主要是完成自我认识的醒悟和长大。王漫妮这条线则偏重于女性职场斗争、自我价值的完成，作为“沪漂族”，王漫妮最大的目的就是在事业上努力打拼，留在上海。 不论如何偏重，这三条叙事线都是按着时间次第不时向前展开，讲述她们三人在行将三十岁这一重要年龄节点遭遇的家庭、情感、事业变更。顾佳是令人羡慕的金字塔上层，从小做什么都是优佳，一手把丈夫从烟花设计师打构成“许总”，自己成为里外一把手的全职太太。
为了给家庭寻觅更好的展开，顾佳费尽心机混入太太圈，却在完成阶级跃升的过程中与丈夫许幻山产生越来越多的分歧，自己也曾一度堕入物欲中，想靠太太圈走上捷径。 与此同时，林有有的介入使得丈夫出轨、家庭关系决裂，所幸最终醒悟过来，并对太太圈冠着夫姓的生活五体投地。在家里的烟花厂发作爆炸时，挑起公司和家庭的重担，最后带着儿子在茶山踏实创业。作为有丈夫和孩子的全职太太，顾佳一心想要运营好家庭，希望丈夫身体健康，儿子能上最好的幼儿园，早点完成财富自由。
但在追求这些的过程中，夫妻不同步，最后丈夫出轨、烟花厂爆炸。顾佳这条线也让观众们产生思索：有丈夫有孩子的全职太太如何在照顾家庭与完成自我价值之间找到均衡。 朴素品专柜销售王漫妮是典型的“沪漂族”，在上海流浪多年，工作上努力拼搏，希望在30岁前能够在上海安身立命。但是却遇上了不婚主义者梁正贤，在物质享用和兢兢业业之间摇晃，最后逃离梁正贤的“金钱圈养”，选择出国留学。
生活就是家庭、工作两点一线，过着平凡、闲适的小日子，由于夫妻之间“我养猫，他养鱼”的零沟通，招致离婚。 离婚后，开端学着独立，也曾在“弟弟”钟晓阳和丈夫之间犹疑，最后在前夫的重新追求下和好复婚。
因喜好而写作的小说也卖出了高价版权，将喜好变成了事业。从不知道自己要什么、在工作中没太多存在感到辞职专心写作，从在感情中不时隐忍到勇于表白自己的想法，钟晓芹的自我认识不时醒悟。 “扁平”的角色矛盾 “扁平”的角色矛盾即剧中人物关系的“方向”是横向展开的人物关系而非竖向展开的人物关系。传统的电视剧在人物关系的设置上，常常会将男性设置成女性的对立面，他们有意无意成为女性解放的障碍，其显性的表白方式是男主角明目张胆地成为伤害女性的对象，隐性的方式是用软刀子s人，借着世俗观念约束女性。
但这种人物关系方式在一些女性编剧的笔下开端淡化。在《三十而已》中，顾佳、王漫妮、钟晓芹三条叙事线中人物关系一环套一环横向向前展开的过程中，男女之间的二元对立关系得到了淡化，编剧将更多的笔墨放在了展示女性人生体验上。 在顾佳运营家庭的过程中，顾佳与公司里“心胸叵测”的女下属李可、“太太圈”、“小三”林有有之间的关系是不时向前展开的，并不是同时呈现的。顾佳为了送儿子许子言进最好的幼儿园，想措施结识了住在顶楼的王太太。
儿子如愿进了幼儿园之后发现了丈夫公司里“心胸叵测”的女下属李可，开除女下属之后公司面临财务危机。为理处置公司危机决计混“太太圈”，用“太太圈”的资源挽救公司，胜利拿到订单处置公司危机后，又被“太太圈”诈骗，接手了一个有问题的茶厂，因而看清了“太太圈”的真面目，与她们隔绝往来。 但是在处置茶厂的过程中，老公许幻山身边呈现了“第三者”林有有。这一系列角色间的矛盾在“集”与“集”之间循序渐进向前展开，即便人物之间的关系虚无缥缈，但人物间的“交叉”并不是在同一时间发作的，而是依据时间次第一步一步向前展开的。
同样在钟晓芹和王漫妮两条叙事线中，也具有“扁平”的角色矛盾，即人物之间的关系横向展开。钟晓芹的人物关系相对简单，婚后与丈夫陈屿短少沟通，意外怀孕后又流产，因而与陈屿离婚，离婚后被办公室新来的小弟弟钟晓阳追求，同时陈屿也认识到了自己在婚姻中的错误，向钟晓芹寻求和好，在钟晓阳与陈屿之间纠结犹疑之后，最终与陈屿重新复婚。
同时，从三位女主的人物关系中，也能够看出男性不再是伤害女性的对象。固然许幻山出轨、梁正贤诈骗王漫妮、陈屿对钟晓芹冷暴力，但这一切都是从女性视角动身，离不离婚由顾佳决议，王漫妮也从金钱圈养中醒悟长大，钟晓芹在婚姻中学会对立与表白。 滚动的抵触铺陈 电视剧中情节抵触的运动是一种“跨”出了衔接局面的镜头动作，使抵触的展开和处置“滚动”在“局面”与“剧集”之间，一个抵触在“局面”中的处置，即刻又催生了将在下一集爆发的抵触，如此滚意向前，直至整部电视剧的“连续”终了。
这种滚动的抵触铺陈推进剧情的展开，增强剧情的戏剧性，满足观众的观看欲。但过度的戏剧化也会淡化对女性境遇的真实表白。《三十而已》中，顾佳、王漫妮、钟晓芹三条叙事线都是经过这种不时滚动的抵触使得剧情“一波未平一波又起”，从而推进剧情不时向前展开。 如顾佳被“太太圈”诈骗接受了一个有问题的茶厂后，从物欲中苏醒过来，彻底与“太太圈”隔绝了往来，专心做好茶厂。但是合理茶厂有了一些起色，有人愿意投资后，却又发现了丈夫出轨。
王漫妮在接受梁正贤是不婚主义后，却又得知他在香港有一个未婚妻。钟晓芹意外怀孕，决议生下孩子时，却发现胎停育。整个剧情都在这种不停滚意向前的抵触中展开，直至剧情终了。这种不连续的抵触将观众代入到剧情中，构成激烈共鸣，满足观众的观看欲。 如钟晓芹和陈屿在婚姻中的争持、顾佳和“太太圈”的团结都屡屡登上微博热搜，惹起普遍讨论，但整部剧后半段呈现口碑下滑也正是由于剧中的情节抵触设置。
前半段剧情中三位女主不论是在婚姻还是事业中，都有着明晰目的，并不时斗争，但到了后半段却又堕入了小三这种情感纠葛的狗血剧情中，偏离了本剧的中心，即女性在三十岁对自我的感知和探求。情感作为生活的一部分固然很重要，但是作为一部女性题材电视剧，关于女性自我的探求和表白不只仅只需经过小三这种情感抵触。 女性如何表演母亲、妻子等多重角色，女性如何在强调“母性”的社会环境中完成个人价值等等，都是女性最真实的境遇，也是观众想要了解的。同时，关于情节抵触的过度展示反而不利于细腻、真实的表白女性情感体验。
如剧中关于许幻山出轨时的挣扎过程以及和顾佳在出轨后的情感拉扯过程都中止了细致的展示，这样做的确能增强戏剧性和话题度，但是相比于将视野聚焦于抵触自身，呈现女性如何走出“出轨”的阴影、如何走向自立自强反而更能表示出女性的情感诉求和人生体验。 连环的悬念设置 悬念的设置是电视剧叙事艺术之一。一部电视剧中既要设置一个整体的悬念，还要在每集当中设置各自的悬念，一部电视连续剧就是由这些连续不时的悬念连结起来的。
在《三十而已》中，总的悬念是三位行将三十岁的女性将在这一年将遭遇怎样的危机和困惑，又是如何处置的，如何在三十岁这一重要年龄节点保有“而已”的勇气。 在这个大悬念之外，每一集都有自己的小悬念。如第一集中王漫妮遇到的大客户陈女士预订了一套百万珠宝，她后面到底来不来付款？顾佳带儿子面试幼儿园能不能胜利？钟晓芹和陈屿后面还会接着吵架吗？
第二集便在处置这些小悬念的基础上又呈现新的小悬念：顾佳儿子许子言面试幼儿园不胜利，顾佳想找顶楼王太太写引荐信，王太太愿不愿意帮顾佳写引荐信？陈女士能够来付款，但是王漫妮被同事陷害过敏进了医院，与陈女士磋商改时间，陈女士同不同意重新约时间，会不会换销售？王漫妮腰痛了好几天，下班回家后晕倒在地，后面怎样处置的？陈屿出差后，钟晓芹发现自己意外怀孕，她是如何通知陈屿的？这个孩子到底要不要？这种一环扣一环的悬念设置使得观众心情跟随电视剧剧情的展开跌宕起伏，引人入胜。 在一部电视剧中，大小悬念的设置上是总体（部）的“失密”和部分（集）的公开。肥皂剧作家通常喜欢采用全知视点中止叙事，因而使观众关于各种秘密无所不知，但同时又让剧中人处于永远不知情状态中，被各种谎言和假象所迷惑。肥皂剧中情节的大多数展开都与这种常常是违犯生活逻辑的“不知情”相关。
这种部分知情与总体不知情的悬念设置更容易激起观众的等候愿望。如当顾佳丈夫许幻山出轨时，观众便早早知道，而顾佳却不时不知情。但是关于顾佳什么时分才干发现许幻山出轨，发现之后怎样看待许幻山和他的出轨对象林有有，观众并不知情。 这种部分知情与总体不知情的悬念设置让观众等候着后续的剧情展开。 在《三十而已》中，编剧经过女性长大与友谊的叙事主题、多线并行的叙事结构，全面深化地展示女性女性生命体验和主体认识，增强了叙事的完好性。但同时，也存在过度戏剧化、女性主体性仍有缺失等问题。
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