4000件SaintLaurent珍藏回家,一展成衣初风采,做展览生意 ...

2022-12-29 14:12| 发布者: 夏梦飞雨| 查看: 354| 评论: 0

摘要: 法国朴素品品牌Saint Laurent同品牌创意总监Anthony Vaccarello一同,从设计师 Olivier Chtenet那里收购了从1966年到1985年之间,出自Yves Saint Laurent的近4000件作品。这一系列作品主要来自Saint Laurent的Rive G ...

法国朴素品品牌Saint Laurent同品牌创意总监Anthony Vaccarello一同,从设计师 Olivier Chtenet那里收购了从1966年到1985年之间,出自Yves Saint Laurent的近4000件作品。


这一系列作品主要来自Saint Laurent的Rive Gauche成衣系列,其中包含大衣、连衣裙、西装、衬衫、针织品、箱包、鞋靴、珠宝、围巾和一些高级时装。


其中来包含深受非洲文化启示的1967年春季系列,其中的串珠连衣裙,早前属于温莎公爵夫人。


这些单品会成为现有Saint Laurent珍藏品的一部分,寄存在品牌位于巴黎Bellechasse大街开阔的总部里。Vaccarello在一份声明中说:“Yves Saint Laurent先生早前开发出的极端可贵的杰作,将是源源不时地灵感来源。”


这也是这座从属于开云集团旗下时装屋的一项严重收购项目,并增强了品牌自身与位于巴黎Yves Saint Laurent博物馆的联络。该博物馆内有5000件服饰,15000件饰品和数千幅素描的单独档案。Vaccarello最近在此谋划了他的第一个展览,以YSL的缪斯女神Betty Catroux为主题的展览。


在采访中,设计师Olivier也解释了自己为何选择将如此数量的可贵珍藏,打包出卖给Saint Laurent。“我倾向于让这个系列具有生命力且更具适用性的想法,而不只仅是我自己喜欢的东西。在过去的30年中,我在珍藏并展示它们的过程中,取得了很多的高兴,在巴黎、香港和上海举行的展览,这些都与一切权无关。我依旧十分喜欢它,即便它不再属于我了。要坚持它的生命力,就必须继续扩展它的量级并开发新的项目,这是一个十分耗时的活动,占用了我一切的肉体,包含坚持库存、维护、记载文件等。我需求把指挥棒交给最牢靠和相关的同伴。Saint Laurent这座时装屋和Anthony Vaccarello具有充沛的资源和肉体,能够依照意愿中止维护和应用。我对他们富有极大的信任,他们的原动力也颇为充沛和真诚。”


这位设计师与Michèle Meunier共同创建了两条服装线,分别是1988年的Mariot-Chanet和2000年的E2.他的职业生活从做Azzedine Alaa的助手开端,而当他开端做E2这个品牌时,他自己的珍藏以指数方式增长,E2自身也是基于对旧衣服的重新开发为中心的。


Olivier Chtenet的简历中还包含在爱马仕担任女装成衣和配饰的设计师,Eres的设计主管以及Leonard的共同创意总监。自2012年关闭E2以来,他往常将自己的时间分散在担任顾问,组织展览和在学校任教之中。


他的珍藏重点是开创成衣设计的先驱,这就包含在1966年推出的Rive Gauche,它就显得愈加特别。


“高级时装在六十年代失去了指导位置,转而遭到年轻人喜欢的是成衣系列。Rive Gauche的出生完整是由于Yves Saint Laurent想要反映出他的时期,他是第一位真正做出成衣系列,而不是以模仿高级时装中止设计的设计师。Yves Saint Laurent迎合了那些寻求更直接、年轻和无忧无虑时兴的女性需求,让这些服饰更具发明力且低价。六十年代生动的女性解放后,他给她们提供了球衣、裤子和男性范儿十足的女装。到了70年代,他十分分明自己的首要任务是Rive Gauche,在我看来,这一系列很长一段时间成为了他的重中之重。”


越早的设计,往常来看越稀有,由于它们的数量真的很少,就包含1966年秋季的黑色球衣衬衫裙,与Catherine Deneuve在Belle de Jour中衣着的米色版原形同。Mia Farrow在1967年8月美版《Vogue》杂志封面上衣着的,就是1967年春季卡其色的羊毛斗篷。


“这些作品大部分是很久以前在跳蚤市场或拍卖会上所得,往常曾经很难再找到了。” Chtenet说到,他以至找到了Saint Laurent自己在1969年Marrakech穿戴的鸡眼皮带。


但是,要说到他最喜欢的那些产品,则有些不同寻常。其中包含1966年的金属板晚装包;1968年的印花“大溪地”连衣裙,一件1971年绣有黑豹的T恤,以及一支Loulou de la Falaise在1972年戴的lamé cloche帽子。


Chtenet说,他特别珍藏讲述当下故事的作品,例如那些属于他母亲的物品,以及法国演员Léa Seydoux和Gaspard Ulliel 穿戴的物品。关于让这些珍藏品回到他们所属的时装屋,这位设计师给出的是正面的回复,他置信这些可贵的珍藏会得到应有的照顾和关注。


最近几年,如何能更好的应用这些品牌过去的设计,往常的珍藏,成了很多有些历史的朴素品品牌极力想要做的事情。一方面能够让现代人以更低廉的破费与朴素品牌自身树立联络,另一方面又是白挣钱的买卖,这里大爷就举例曾在全球各地“圈钱”无数的展览,Alexander McQueen、Christian Dior以及最近参与这个阵营的Balenciaga,特别是Dior,在各地展览的胜利举行,以盈利方式之一被写进了LVMH集团的年度季度财报里。


有机遇,大爷也能够细细给大家剖析一下,做Archive珍藏生意的水,有多深。


题外话:哦,Yves Saint Laurent真的好帅啊,不愧是大爷的男神之一了。有机遇,把他自己的设计和阅历给你们写一写,真的是终身传奇。


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透过现象看实质,你时兴儿大爷来了。


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