不曾想到的是，在刚刚过去的七夕，这部动画片《精灵旅社3》居然成为了最应景的电影，搞笑归搞笑，也不乏甘美元素，在海底神殿德古拉为船长“挡枪”的局面，狂撒狗粮啊。所以七夕刚过，这里还要马后炮一下，各位情侣过节看电影，没选这片，亏大喽。
瞧这一家子 在我看来，《精灵旅社》系列比起其他系列动画，格局还是偏小一些。由于第一部的故事方式和格局曾经被限定了，说白了就是旅社老板一家子的琐事。估量连该片主创都没有想到电影会如此胜利，招致后面两部作品也不会跳出这个方式。
所以，《精灵旅社3》中，德古拉还自黑了一次：“不就是把旅社搬到了游轮上，这有什么不一样？？” 格局和方式被限定？我一说您就明白。《精灵旅社》系列的故事都用到了一个“瞒天过海”的招式。 第一部，德古拉为了避免怪物发现人类，把小哥装扮成怪物，还阻止女儿与这位谈恋爱；第二部，德古拉为了蒙混老爷子，把外孙装扮成了吸血鬼；第三部，德古拉向女儿坦白自己与船长谈恋爱的事实，结果船长是范海辛的曾孙女，打算灭掉怪物，也蒙混了一切人。
所以，这三部基本上都是描画这一家子的鸡毛蒜皮，不是拉女婿对付女儿，就是一家三口一块对付老爷子，相互大摆龙门阵。而且其中有个规律： ★德古拉用“瞒天过海”的方式对付的都是自己人(蒙了女儿两次，爸爸一次），结果最后自己也中计了，被未来的老婆给蒙了，真可谓“不是一家人不进一家门”。 ★每次“瞒天过海”的缘由，都是碍于亲情，最终处置问题的方式，也是亲情关系，可谓有始有终。
盛行文化的恐惧怪物们 世界奇幻文学中的各类恶魔、怪物以及不死生物永远是大银幕上的常客。 在美国电影协会（AFI）评选的影史50大恶棍之中，真人角色比例很少，而恐惧片、神话片里的大坏蛋形象占领了相当多的比重，好比吸血鬼、狼人、木乃伊等等基本榜上有名。
这些虚拟的怪物形象，坏得很地道很单纯、没有理由的坏，从另一方面说，他们坏得太有趣了，所以才胜利有了光彩。 好比在很多网络文化中，有恶搞异形、吸血鬼的图片和漫画，却没有恶搞汉尼拔的，这就是区别。 正因如此，才有了《精灵旅社》系列，将影史上那些最著名的怪物汇合一处，用反传统手法给观众的留下的极为深化的印象。
就像哥斯拉一样，最早只是恐惧片、特摄片里的反派，往常摇身一变，岂但横行于好莱坞，还普遍进入到世界各地的盛行文化中，光是哥斯拉玩偶就深受孩子们喜欢。试想一下，50年前这玩意还是能把小朋友吓哭的恐惧怪兽哦！
这就是这些怪物进入主流文化的契机，由于他们形象鲜明，而且就算坏，也坏的很单纯，更容易被大众接受。 而这些进入主流文化的怪物，最具代表性的，就是《精灵旅社》的五位主角：吸血鬼、狼人、木乃伊、学科怪人、隐身人。
假如把这几位往常进入主流文化的故事，都说一遍，恐怕这篇文章就跑题，这里只挑重点的说，以德古拉举例。 德古拉伯爵赛高
所以在往常，进入主流文化的吸血鬼的形象与最早恐惧传说里嗜血怪兽的形象完整不同，看看往常有关吸血鬼题材的电影都是些什么——《暮光之城》《刀锋战士》《嗜血破晓》《黑夜传说》《吸血鬼的生活》等等，动作科幻、青春恋情什么都有，就是没有恐惧片。 拍吸血鬼的恐惧片？恐怕没人看的哦。
《精灵旅社》系列中的德古拉，采用斯托克小说中经典角色德古拉作为原型，形象上算是电影史上诸多吸血鬼的形象结晶。
★个性方面，这位沿用了赫尔佐格《诺斯费拉图：夜晚的幽魂》中的诺斯费拉图，好比孤独、惧怕人类等设定都是出自后者。
★到了《精灵旅社3》，我们发现这位卡通德古拉，也摄取了《夜访吸血鬼》中吸血鬼的特征，好比不怕大蒜，这是安妮·莱丝笔下吸血鬼的共同之处（她笔下的吸血鬼并不惧怕大蒜或十字架，也不会被木桩钉死），本片中德古拉一家“惧怕大蒜”的缘由是吃了大蒜会放屁。 克苏鲁终于来了 《精灵旅社》系列，能把吸血鬼以这样的方式呈现，代表昔日怪物早已渗透主流文化，同理，狼人、木乃伊、隐身人也是如此。岂但完整不吓人，而且光看形象就能叫得上名字。要知道，这些可都是西方怪物，在东方尚且如此知名，就知道他们在盛行文化中的位置了。
所以说，《精灵旅社》系列简直算得上西方怪物与盛行文化的一次碰撞，除了几位我们光看形象都知道叫什么名字主角怪物们，其他还有很多我们十分熟习的形象，它们简直都分开了亚文化范畴，都常见于西方各类奇幻以至儿童文学作品（有的可能在东方不太盛行，致使于大家叫不上名字） ★好比因《绿野仙踪》《灰姑娘》而成名的女巫，本片还看上了一位男巫，后者的形象最著名的就是《暗黑2》中死灵法师了。
★还有假如冻普通的史莱姆，在《飞天法宝》和《怪兽大战外星人》有过出场，本片里这位超级抢戏。
★雪人，是东方传说进入西方文化的怪物之一，到了西方简直跟大脚怪混为一谈，在《木乃伊3》中，雪人作为墓穴守护神出场，算是近期比较著名的作品了
★小精灵，本片中新参与的角色，把飞机开成过山车的那群恶搞的小玩意，早在1984年斯皮尔伯格监制、乔·丹特执导的《小精灵》中其捣乱的身手就已领教。
第一、旧日支配者(GreatOldOnes)，是克苏鲁神话的中心。 它们是恐惧的、具有伟鼎力气的古老存在，在上古时期曾经统治地球，但结果却被古神封印，在如死亡般的睡梦中安眠。它们之中最有名的就是克苏鲁(Cthulhu)，它沉睡在南安定洋的海底都市拉莱耶(R'lyeh)。
好比《天堂男爵》中拉斯普京召唤的邪神，就是克苏鲁神话中的阿撒托斯。《林中小屋》最后现身的大手也是克苏鲁。而依据洛夫克拉夫特小说改编的电影《猖獗山脉》，最终项目被取消，也是胖陀螺的怨念之一，希望这位拿了奥斯卡之后能够压服片商重启这个项目。
还有在《精灵旅社3》中游轮的目的地——亚特兰蒂斯，在《克苏鲁神话》中是旧日支配者时期的失落文化，有大量记载。 其真实《精灵旅社》系列，克总就疑似现身，在第一集中，仅仅露了一只触手，作为科学怪人跳水用的跳台，不外从大小上来看，你也能够将其认作是挪威海怪。
在《精灵旅社3》中，岂但让克总全身亮相大秀“音乐细胞”，还把《克苏鲁神话》体系变成了电影的剧情。 片中的线索暗示，在安定洋海底沉睡、足以消灭怪物的力气、昔日亚特兰蒂斯的崇拜之神（其实亚特兰蒂斯崇拜的那位叫做加塔诺托亚）、海底神殿等等，充沛证明这只大章鱼不是《加勒比海盗2》中的挪威海怪，而是真正的旧日支配者来临。 而《精灵旅社3》也成为第一部把“克苏鲁神话”体系融入故事的商业大片，可喜可贺。 我们的逗比怪物联盟，终于召唤出了巨大的克总。不，其实是把进入主流文化之后的克苏鲁大人也拉下了水。
彩蛋：洗脑神曲大战 结尾DJ大战大约是全片最high之处，岂但动感十足，而且还有着文化内涵——新旧文化的交错，怀旧文化最终KO掉了时兴潮流。 本片的制片人亚当·桑德勒，就是典型的怀旧文化支持者，他在《长大后2》中就干过一回。他带着“周六夜现场”（SNL）那帮货们，在结尾大玩怀旧party，大叔们用一套80年代盛行文化COSPLAY，干掉了泰勒·洛特纳为首的一帮90后。
《精灵旅社3》中愈加明显，两套DJ音乐大战，用我们熟习的表白方式就是，不同年代的洗脑神曲之间的PK。 范海辛把克总洗脑的歌曲，就是当下很典型的夜店DJ舞曲，很聒噪，听上去忍不住蹦迪的那种。而德古拉和女婿，用三首歌应对，前两首乡村乐和布鲁斯，太快没听清。但最后一首歌，十分著名，叫做《Macarena》（玛卡雷娜）。 这首歌是90年代神曲，也是世界上最胜利的拉丁音乐，连续创下14周美国公告牌排行榜首记载。而更神的还在后面，这首歌由于太洗脑了，后来也成了著名的DJ口水歌，并且胜利入选“DJ死也不愿再听的十首歌”榜单。
所以当放出了这首歌的时分，片中大部分怪物都在吐槽“烂透了”。 所以这里的对决就很意义，就是亚当·桑德勒个人的小情怀，意义就是，就算比洗脑歌，我们那个年代的也比你往常强，你们年轻人得这些太聒噪，连克总都吵醒了。 而这样的PK，“翻译”过来，好比当年盛行街头巷尾的的士高名曲《NONONOLIMIT》，打败了这个时期的“freestyle”。 让我们感受一下《Macarena》的洗脑水平。 PS，《精灵旅社》系列向来有制造神曲的习气，第二部是《I'mInLoveWithAMonster》，最喜欢第一部结尾那首《MyZing》，不亚于《玛卡雷娜》，亚当桑德勒还贡献了十分赞的rap。 |
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