【艺空间】艺术家的警示：你曾经被媒体操控了！ 自从20世纪下半叶以来，大众媒体对受众的心理影响惹起了文化评论员和艺术家的兴味。大众媒体指的是任何能接触到大量受众的媒体，包含报纸、广播、电视、电影、广告以及当代的互联网。
20世纪80年代，美国艺术家格雷琴·本德尔（Gretchen Bender）忽然感到自己遭到了电视里播放的无数图像、声音和信息的冲击，于是她以此为灵感，创作了一系列使受众设身处地的“电子剧场”艺术作品。这些作品里包含了声音、视频、雕塑和表演等艺术方式，并且批判了大型企业和媒体对当时人们的集体认识的影响。在这些作品中，成堆的电视屏幕里播放着令人作呕的画面，并竞相吸收着人们的留意力。一个个动画标记、好莱坞特写镜头和关于冷战军事的视频在观众面前闪过，震动着他们的感官。
近日，本德尔的最新个展正在伦敦的Sprüth Magers画廊举行，这位先驱艺术家又探求了21 世纪后互联网时期的艺术。格雷琴·本德尔1951年出生于美国特拉华州，1970年代在北卡罗来纳大学教堂山分校学习艺术。她反对当时被强加到课程中的传统艺术创作，从而转向丝网印刷。 格雷琴·本德尔抢先于她的时期。或者，用她的艺术家朋友罗伯特·隆戈的话来说，“我以为她才是准时的，而其他人却落后了。”
隆戈将视频制造与音乐、艺术分离起来。在上世纪80年代，他是艺术组织“图片的一代”（Pictures Generation）的一员。往常，这个组织的大多数成员曾经享誉世界，包含辛迪·雪曼、芭芭拉·克鲁格和理查德·普林斯，而且直到往常他们仍在探求图像对人们了解周围世界的影响。本德尔因她对大众传播的兴味，很快也成为了这个组织的一员。 “当‘图片的一代’正昌盛之时，本德尔和我们住在一同，”隆戈继续说道，“我们会去艺术家David Salles的房子里参与派对， 但本德尔显然对这些社交活动不感兴味，她更想花时间在艺术创作上面。不外好的一点是，她周围都是我们这种以媒体为灵感来源的创作者，后来，我买了一台彩色电视机和一台录像机，这成为我们创作最重要的契机。”
本德尔最初涉足视频剪辑是实验性的。当时，她与隆戈一同为一个纽约公开乐队制造了一支音乐录影带。她觉得他们的第一部作品“十分糟糕”，但他们很快就收到了其他更知名乐队的创作约请，例如REM和New Order。这段阅历激起了本德尔对视频剪辑更深的兴味。
“后来我们置办了一些能够在家里用的设备，我们在家做，”隆戈说，“本德尔简直如鱼得水。” 本德尔的作品能够看作是艺术家的突破，却也是艺术的自然展开。往常，随着流媒体的日益展开，互联网在进一步扩展其范围。本德尔的作品随着媒体方式的变更也展开出一些新的内容，但是她的作品里一直有着发人深省又令人震动的东西。站在她的“电子剧场”前，人们会觉得犹如站在纽约时期广场众多电子荧幕前面。艺术的方式在不时变更，但是影响却是不变的。 “格雷琴·本德尔：图像的世界”正在伦敦的Sprüth Magers画廊展出，展出时间为2月3日至3月25日，在当地的朋友能够去观展哦。
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