文丨黄小米 这两天影坛最让人意想不到的八卦是莫妮卡·贝鲁奇和蒂姆·波顿在一同了，作风也相差太大了。
两人各自先前的伴侣都和他们的银幕作风十分搭调，贝鲁奇和文森特·卡索曾是文艺先锋伉俪。
贝鲁奇和文森特·卡索 蒂姆·波顿和海伦娜·伯翰·卡特是哥特怪叔叔怪阿姨 。这两对的生活和艺术都曾密不可分，发明下一代之余也留下了诸多银幕作品。
蒂姆·波顿和海伦娜·伯翰·卡特 贝鲁奇去年在访问中说「四十岁以后他们让你演个女巫」，这话一方面是自嘲四十岁时在好莱坞奇幻片《格林兄弟》里演了个女巫，一方面也是针对女演员在电影界贬值特别快开的玩笑。不外波顿想必真的有不少关于女巫的新颖主见，或许很快就能看到两人在艺术上的协作。
《格林兄弟》 对很多从两千年初开端认真观赏电影的观众来说，贝鲁奇是银幕美人的天花板，她永远是《西西里的美丽传说》里美得天地变色又高不可攀的美莲娜。
《西西里的美丽传说》 观众对这部电影的感受或许会变，但对贝鲁奇的印象却一直跟初次撞开愿望的大门有关。这是那类教会青少年何为感女神的电影，假如感有个简单又男中心的定义的话，那就是贝鲁奇，极度女化的身体和被上帝亲吻过的容颜。 但和前辈国宝级感女神索菲亚·罗兰、克劳迪娅·卡汀娜，以及邻国的碧姬·芭铎不同的是，贝鲁奇更接近高奢时装模特，她是一幅画布，忠实地呈现创作者的企图，她的自我减到最少。 假如说其他三位女演员在塑造人物时交出了更多的自己，简直能够算是导演的协作者，那贝鲁奇则一直像个旁观者。
《西西里的美丽传说》 她和导演的关系更像模特和设计师的关系，她出借思想以外的一切，能够是缪斯，是衣服架子，但她自己似乎和最终的作品关系不大。 她不在乎被塑构成各种形象，集体幻想对象、妓女、黑帮的女人、遭遇凌辱损伤的女人等，但她深不可测的眼眸也在提示观众，她把真实的自己藏得很深。 她的银幕魅力也就在于这种距离感，这也是为什么她演了那么多呆板又平凡的角色，也丝毫无损于她的高尚成熟气质。 她近年来比较固定的公众形象是黑色礼服裙配卡地亚珠宝，好像成熟期的伊丽莎白·泰勒，以衣装、首饰来无言地营造偶像与凡人之间不可逾越的障碍。
贝鲁奇二十五岁前的身份正是胜利的时装模特，在八九十年代，时装模特能做到这个岁数，只可能由于胜利。 而且纵观她的事业进程，她在时兴圈比在电影圈还要侥幸，最懂得她共同魅力的不是时装设计师就是时兴摄影师。 她没有八十年代超模的身高，却被当时意大利的年轻品牌杜嘉班纳相中，成了御用缪斯，也侥幸地在九十年代纸片人当道之前退出了模特界。 2012年贝鲁奇重操旧业为杜嘉班纳拍广告，在意大利波托菲诺取景的广告大片里，模特和各种年龄装扮的素人一同演绎华美版的日常生活，贝鲁奇在大片中现得戏剧化又轻松喜感，这样真实自然的她是在电影中很少看到的。
在电影里，贝鲁奇最常表演的角色是带着神秘感的美人尤物（《十分公寓》），她的美带有破坏，破坏一个圆满的家庭（《心心相印》）或一个和睦的村镇（《西西里的美丽传说》）。 她的美总是和异域、异族联络在一同，她是法语或英语片里的那个意大利女人（法国电影《爱我多深》和《007：幽魂党》），是吸血鬼的妻子（《惊情四百年》），以及矩阵里感情的太太（《黑客帝国2、3》），这些还都算是她出演的电影比较胜利的一些。
《爱我多深》 贝鲁奇固然早就跻身世界知名影星的行列，但让人印象深化的角色远远少于同辈欧洲女演员，好比同样转战法国的克里斯汀·斯科特·托马斯，或者生动在欧洲各地及的蒂尔达·斯温顿。 贝鲁奇跟晚一辈的欧洲女演员好比佩尼罗普·克鲁兹、玛丽昂·歌迪亚取得的国际化成就也不能比。这当然也跟她一直立足欧洲，倾向选择独立制造，不太出演好莱坞商业片有关。 其实贝鲁奇在选择角色方面百无忌讳，也多次示喜欢追求应战。她和卡索一同主演的加斯帕·诺的《不可撤销》就是一例，在戛纳影展放映时由于过长又过于写实的侵镜头引发了观众罢看。贝鲁奇以为演员像舞者一样以身体为乐器和工具。
《不可撤销》 她也以同样抽离的态度看待其他明显呆板无新意的角色，好比被凌辱的美人这类角色，她觉得这些没有选择的女是真实存在的，她们的价值只经过和男的关系来定义，和她自己是十分不同的。 谈及妓女的角色，她示：「妓女似乎是导演的幻想，好比费里尼《卡比利亚之夜》和布努埃尔《白日美人》，总归要演一次。」不外她演了好几次，包含在梅尔·吉布森的《耶稣受难记》里演《圣经》故事里抹大拉的玛丽亚。
《耶稣受难记》 不由让人可惜她生不逢时，同时期竟没有能用好她的导演。碧姬·芭铎留下了《蔑视》，克劳迪娅·卡汀娜出演了《八部半》和《豹》，索菲亚·罗兰遇到了德西卡，贝鲁奇只能遇到朱塞佩·托纳多雷，这位「低配版」的费里尼当年被捧为意大利电影的新希望。
《蔑视》 多年前贝鲁奇曾在访问中开玩笑说，或许每个导演看了她之前的作品都在想，演我的戏她一定会更好，假如有一天真的演了一个让大家都称心的角色，就没人会再找她演了。多少说出了一部分事实，她一直没有取得一个能充沛发挥的机遇。 贝鲁奇之所以有名主要由于特别契合古典审美观，或许也成了演戏方面的掣肘。不外她恐怕也是最后一代世界级感偶像，成名于一个连正统媒体都会刊登「十大感女星」，「最让男人的女人排行榜」的年代。 往常文娱圈给予美貌的回馈不会比从前少，但曾经很少有媒体会公开赞颂完整不提内涵的感了。 2001年美版《君子》杂志还会以「一个女人，五种觉得」为题目，配以贝鲁奇欲盖弥彰的湿身封面照，往常即便男杂志也不会以女作为卖点了，最少面上如此。
更重要的是，女明星也越来越勇于抗拒那些仅仅和外相关的标签，越有名的女演员就越不会选择花瓶角色。 最少主流电影里越来越少地道被观看，或被损伤而毫错误立的女了，这是《西西里的美丽传说》放到今天很难惹起惊动的缘由，更别提它的出品人之一还是哈维·韦恩斯坦。 欧洲女演员一向比较有条件将生活与工作分开，贝鲁奇也很少透露个人生活，在明星纷繁在社交媒体上展露真我的年代依旧隐身在公众形象背地。即便她和卡索的大女儿曾经出道成了网红模特，她也依旧坚持神秘。 她的转变或许能从最近几年她接的一些工作看出端倪。 几年前，贝鲁奇在电视剧《丛林中的莫扎特》中表演了玛丽亚·卡拉斯式的的歌剧女伶。疫情期间她接下了人生第一出舞台剧，演的就是卡拉斯，充沛展示了她在多种言语间转换的才干，也是一次难得的演技考验。
《丛林中的莫扎特》 她在行将问世的动作喜剧电影《黑帮老妈》里演主要配角，是少有的和女导演协作的大女主电影，从预告来看，与她之前的角色十分不同。 据传波顿和贝鲁奇的关系是从去年法国里昂的卢米埃电影节开端升温的，贝鲁奇除了代大会给波顿颁发了终身成就奖，还带去了新作品，一部纪录片《喷泉池中的女孩》，讲的是瑞典女演员安妮塔·艾克伯格。 贝鲁奇在其中重现了艾克伯格在《甘美的生活》里著名的走入喷泉场景，这大约是她最接近战后意大利电影黄金年代的机遇。
贝鲁奇在采访中说，卡拉斯和艾克伯格在事业上都走在了时期前面，但她们的个人生活则受限于当时女的选择，而她自己则不时努力过一种独立的人生。 显然关于贝鲁奇来说，银幕下的人生选择才更为重要。 |
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