文/付新来 编辑/付兴来 许多电影以大镜头开端，提示事情或人物展开的地点和时间。这些对地点和时间的精确指示旨在使故事具有真实感和可信度。 MichelleChion写道：“在1960年代，我们看到很多电影都写了城市的名字，但在这种状况下，它简直总是与时间指示相关联。时间是一个重要要素。在电影中，指示.oftime，日期或星期几提请留意时间的流逝。
换句话说，在电影《炸药雷管》中，倒数计时器的显现有助于故事的节拍。2008年马特·里维斯的《克洛弗菲尔德》就是这种状况，在屏幕底部提到了时间，将锚定在真实的上下文中，让故事故得可信。 在大卫·芬奇的《Se7en》中，收场是一个城市的整体镜头，上面叠加了“星期一”这个词，开端了电影故事的七天。同样，文字也用于需求固定位置的电影，例如爱德华·德米特里克1962年的电影《乱世佳人》的收场。
字幕中的时间戳有时仅电影故事开端的日期或时间。好比雅克·罗齐耶《告别菲律宾》的作品，说完之后，我们能够看到黑底白字写的这段话：1960年，阿尔及利亚战争的第六年。 有时运用时间或地点指示符来表明故事发作在未来。这就是1973年由理查德·弗莱舍(RichardFleischer)执导的美国电影《Soylent Green》，故事情节设定在人口增长和自然资源干涸的风险未来。
有时，除了提示时间和地点外，片尾字幕还用于确认影片的叙说。例如，一个简单的提示：“依据真实故事改编。”迈克尔·科里·戴维斯(MichaelCoreyDavis)的电影《斯维特兰娜的旅程》最后的拍摄就是这种状况，马克西姆·伊万诺夫(MaximIvanov)在其中写道：“依据真实故事改编。” 诺曼麦克劳德的《爱丽丝梦游仙境》，基于刘易斯卡罗尔对《爱丽丝梦游仙境》的改编，于1933年初次以这种方式呈现。就像电影的作风一样，片尾字幕在那个时期也很新颖。为了提示作品中面具和服装背地的人，演员的照片和角色被放在同名书的书页上。
1937年艾伦·德瓦内执导的《海蒂》就采用了这个思绪，同年罗伯特·弗莱厄蒂和佐尔坦·科达执导的《大象男孩》也采用了这个思绪。SachaGuitry在1937年的电影的收场场景中也运用了一本代词书。 屏幕上，能够看到一只手正在翻开一本书，当镜头定格在书的名义时，上面写着书名。1941年，普雷斯顿·斯特吉斯导演的美国喜剧电影《沙利文游记》以一本画册收场，上面写着片名、导演姓名和制造标记。
1942年ZoltanKorda的《丛林书》就是以此为基础开发的。开的益处是，在大多数状况下，书名和参考文献直接印在页面上，从而在电影图像中组合和分组。 当文字印刷在活页纸或名片等除书页以外的纸张上时，“通用书籍”也能够“通用印刷品”。威廉·派恩(WilliamPine)从巴丹(Bataan)寄来的简短而夸大的信件，1942年；在巴丹阵亡的士兵的信中，信的开头是信的题目、收件人和写在信页上的细致信息。
在1946年的两部黑白美国电影中，片尾字幕采用了一系列装饰性圣诞贺卡的方式。就像《美好》FrankCapra和《湖中夫人》RobertMontgomery。1952年，报纸印刷《丑闻单》菲尔卡尔森开业，一切的题目都以报纸文章的方式呈现。 在斯坦利·唐宁(StanleyDonning)1951年的电影中，《皇家婚礼》作为收场白中的结婚请柬开，1994年英国电影由迈克·纽厄尔(MikeNewell)执导，关于，字幕出往常同一张卡片上。
另一种方式的“印刷学分”出往常杰拉尔德·迈耶(GeraldMayer)1952年的电影《Sellout》中，其中一位小镇记者冒着一切风险与肆无忌惮的警长作斗争。印刷产品以卡车刚运出的报纸方式呈现。片名刊登在《搜狐》报上。 而在前几年，Generic-Livre中的图像和信息文本大多设计在平面上。即便题目中的文本位于电影图像的顶部，文本也会与电影图像分别，并继续出往常润滑、不可见的名义上。
另一方面，参考页面透视有助于突出原始三维空间中的文本。这种三维效果有时是经过在印刷品上构成阴影来完成的。在这种状况下，翻页时，阴影以树叶的方式呈现，进一步进步了图像的透视感。 1937年，LeoMcCurry在电影AwfulTruth的收场序列中运用了这种效果，由于几根树枝的影子落在了书的片尾字幕的页面上。
这本书是片尾历史上重复呈现的对象，通常指的是改编，就像幕布通知戏剧一样，分离了在两个和三个维度、两种效果之间中止调解的信息功用。一方面，将文天职配给页面的平面，另一方面，经过场、浮雕、运动来发明物体的存在。
因而，Moinero提出了三种不同的计划，其中变更发作在这本书的周围：铭文的质疑，分层和零落的想法，以及与域的三维空间的关系。普通来说，运用一本书作为终了学分的目的是表明它是基于一本书。 MichelChion在《L'écritauCinéma》一书中也说过：经典也像书一样翻着片尾字幕，特别是改编的电影，原剧本也是如此。这种特性能够在例如1935年的电影《败家子》和同年皮埃尔谢纳尔执导的法国电影《罪与罚》中看到。
在这部电影中，片尾字幕以一本用俄语写成的书的脸开端。第一页开，然后淡入，它的提及一页接一页地呈现。另一个例子是1953年的法国-意大利电影《三个火枪手》，由安德烈·埃内伯特改编自大仲马的同名作品。 几年后，在另一部由卢奇诺·维斯康蒂(LuchinoVisconti)执导、依据达南齐奥(Dananzio)改编的电影中，该书的片尾字幕展示了一个手卷，手卷的开头有几页写有电影参与者的名字。正如我们之前所说，《片尾书》是40年代电影中的常见特征。
例如，在1946年，电影制造人尼古莱斯科依据范妮赫斯特的《诙谐》改编了同名电影，片头诙谐诙谐。在MichaelCurtis1949年的电影《火烈鸟之路》和1952年的法国电影《忌讳游戏》中，RenéClement单手旋转相册。 此外，应该说，这一时期“片尾字幕”的运用还具有确认影片所记载或受其启示的真实事情的历史精确性的作用。
例如，RaoulWalsh于1942年依据拳击手JamesCorbett的生平改编的，以及1947年依据真实故事改编的EliaKazan的。电影称号 1948年，亨利·科德曼·波特执导了与同名的美国喜剧。这一次，它取材于埃里克·哈金斯(EricHudgens)的故事，的灵感来自于建造房屋的阅历。这部电影以一本包含建筑计划图像的大书的页面开端。
例如，证明所讲故事的真实性，以表明其忠实性。所以以这种方式呈现片尾字幕的想法似乎是这部电影的一个适合的收场白。 作者观念 “演职员表”作风作为一种故事收场方式，这可能是一种老生常谈，不只在1940年代，而且在整个电影史上都被用于演职员表设计。NicoledeMurgs解释说：经典类型的范围从普通到视觉轮廓，无论是您正在翻阅的书、戏剧节目还是相册。
其中有一只不知名的手，它首先翻阅页面并找到演员姓名列表，可能还有们的照片方式的面孔，这些照片代表们在理想世界中的外貌或游戏中角色的特征。稍加想象力就能够做出变更。 在阿尔弗雷德·希区柯克(AlfredHitchcock)的《玛妮》中，由伯纳德·赫尔曼(BernardHerrmann)于1964年主演，第一张图片展示的是一本书的开页，上面装饰着发光的画框，上面印有书名、主要演员、导演和工作人员。
我们在2006年由JanneKuusi执导的芬兰电影《肥皂王子》中也看到了这种方式。它以数字和3D方式工作，滚动阅读包含“机器”字体文本的电影剧本书的页面。这些出处出往常主要角色的文本和照片中，并以ASCII艺术格式的动画书、照片序列或动画方式呈现。 从这个主题开端似乎是电影的一个十分明智的选择，由于肥皂剧“王子”是关于一位编剧的。
参赛者的名字以一种文雅而富有创意的方式设计，与简单的对象如演员照片、情节图片、报纸碎片或成堆的纸交道。主颜色为红黑两色，镜头移动出人预料，每次提及都截然不同。
参考 李亚基。比较视角下的法国电影文化[C]//.中国文化的全球价值——《第三极文化》(2016).,2018:221-226. 范悦琪.论法国电影文化[J].商业史，2016（29）：170-171。 龚兆雄。英国创意产业政策对英国电影的影响与影响[J].每周回想，2016（60）：18-19。 皇甫小雅。英国电影的前世今生[J]．艺术价值，2015（10）：145+136。 董金平。英国动画电影中本土元素的符号表征[J].电影文学,2015(18):100-102. |
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