3月7日晚，2023年度普利兹克奖（下文简称：普奖）授予69岁的英国建筑师大卫·艾伦·奇普菲尔德（Sir David Alan Chipperfield CH）。作为世界上最富指标意义的建筑奖项，普奖自1979年设立以来，每年都会惩处一位或一组对人类建筑环境有严重成就的在世建筑师。近年来普奖多授予强调人文关怀、在边沿化地带理论、且非媒体宠儿的建筑师，本年度的奖项揭晓引来的评价集中于“回归”二字：回归建筑本体，回归建筑学历久弥新的价值准绳 —— 坚固、适用、美观。 有着贵族头衔的奇普菲尔德爵士，建成作品超越100件，提高亚洲、欧洲和北美。固然普奖并没有终身成就奖的性质，69岁对建筑师而言也非高龄，这个结果仍可视作对获奖者40年理论的阶段性成就惩处。
近几十年里，全球的众多明星建筑师们找寻着新颖的方式与异形的结构，而奇普菲尔德的作品被普奖评委们称誉为“ 文雅、内敛，具备永世感，有洁净利落的结构和精致的细节”，他们更指出，“在经手的每个项目中，他都巧妙地选择了最有效的措施，而不是那些可能只会强调建筑师艺术天赋的东西。也因而，这位天才建筑师自己的身份简直看不见了。” 这段评语与奇普菲尔德“建筑自身比建筑师更重要”的宣言不约而同，他虽经常被媒体冠以“明星建筑师”的称号，但一直以“反明星建筑”的姿势呈现。 （全文约4500字阅读时间约15分钟）
2019年末，奇普菲尔德与妻子搬去西班牙西北海岸的渔村科鲁韦多寓居。获奖后接受电话采访的奇普菲尔德听上去并没有显得异常欣喜，他表示得到认可很开心，但又很快弥补说：“uneasy lies the head that wears a crown ”，这短短一句，在中文语境里我们能够找到圆满的诠释：欲戴王冠，必承其重。
大卫·艾伦·奇普菲尔德在获奖后发的第一条ins，他特别感激了家人以及妻子。 王冠之重，重在选择了不与时期合流，便不可避免受质疑。 2013年，奇普菲尔德取得位于上海徐汇滨江的西岸美术馆建筑设计。3公里长的徐汇滨江带承载着这座城市展开“美术馆大道”的庞大雄心，龙美术馆、星美术馆、余德耀美术馆、油罐艺术中心等建筑设计先后被全球的明星建筑师们拿下，这里无疑是他们斗法的竞技场，每个人都在寻觅定义城市标记与文化先锋的措施。
西岸美术馆，Simon Menges 从设计之初，西岸美术馆被给予很高的等候，奇普菲尔德视建筑西侧城市街道与东侧黄浦江景的链接为设计中待处置的中心问题，最终计划将三个承载展厅功用的方盒子在平面上螺旋排开，中心交汇于一处公共的门厅，对公众开放的书店和咖啡厅也被布置在这里，交往的人流从西侧的城市街道和东侧的滨江步道都可进入。但是当2019年建筑以低调、朴素、沉稳的姿势公之于众时，对建筑师的质疑声也呈现了。在上海的美术馆大道上，公众等候一个足够“亮眼”的设计。那时，小红书、抖音等社交平台的涌现，使得新一代观众的看展诉求，包含了在建筑内外寻觅非日常的、极具视觉冲击力的拍照打卡点。
西岸美术馆，Simon Menges 建筑师不做辩护，他更关怀现代美术馆的功用如何超越观赏艺术，思索怎样去最大化表示场地的公共性，这也是他自己对文化地标的诠释。奇普菲尔德说自己看待建成作品，如父母放手让孩童自我长大，而西岸美术馆是他留给上海民众审阅的答卷。
西岸美术馆，Simon Menges 2023年初，距离西岸美术馆不外15分钟车程的上海徐家汇书院，一座同样出自奇普菲尔德之手的方盒子建筑，一开放便挤满了参观、拍照的人群：细长立柱构成的敞廊之下均是排队等候进入的人潮，而面向徐家汇天主教堂一侧的户外凉廊呈现冬日午后一座难求的局面。有趣的是，对这个建筑，奇普菲尔德和团队并未在公开媒体上做过多宣传，直至他取得普奖，项目也还未被收入到事务所官方网页的代表作之中，如此看，一切正朝着普奖评委所说“建筑师消逝”的方向展开。
徐家汇书院，REX ZOU 两座建筑开放的时间差缺乏4年，都已成为人群汇集的城市公共客厅。今日的西岸美术馆，无论朝向黄浦江还是城市街道的广场，永远不乏滑板少年、遛狗人士的身影，同样在美术馆一层中庭，众多艺术与设计的喜好者沐浴在柱廊光影的古典美之中。结果显而易见，那张留下的答卷被打出了高分。
徐家汇书院，REX ZOU 1953年，奇普菲尔德出生在伦敦的一户普通人家，4岁那年，曾做家具商人的父亲将全家迁至英格兰西南部德文郡的农场，奇普菲尔德在那长大，和家中的每个人一样都在农场上干活，回想起儿时，他说自己从未感受过特权。
幼年时期的奇普菲尔德和父亲 或许从那时起，对社会对等、公共参与的认识便曾经萌芽，并最终影响到了他的未来方向。
1970年代末，奇普菲尔德从伦敦的建筑联盟学校毕业，先后进入理查德·罗杰斯（Richard Rogers）和诺曼·福斯特（Norman Forster)的公司工作，“在这两家公司里，大家都痴迷于比请求的做更多。” 因而，他学会了“把事情做得比它们所需求的更好”。对资料细节的严厉把控，成为之后他理论中的标记性特征之一。
圣路易斯艺术博物馆，Simon Menges 以西岸美术馆为例，立面外观以半透明的玉石回收玻璃面板作为主要资料，在一天室外天光从明到暗而室内人工照明从暗到明的条件下，建筑体量产生或厚重或轻盈的变更；进入到室内，在展厅白墙之后是未经处置的粗粝肌理的混凝土列柱、肋梁与天花，以暗示徐汇滨江作为工业场地的过往。
西岸美术馆，Simon Menges 对海外项目能做到如此极致的控制，也源于奇普菲尔德 “ 建筑是一段相互协作的过程”的理念，他以高规格培育全球四个办公室中的200多名员工，在疫情前的每个月都会飞往柏林、伦敦、米兰和上海。而早年在日本的一段阅历，也使他在职业生活的处处做到精准把控。
河流与赛艇博物馆，Richard Bryant / Arcaid 1985年奇普菲尔德成立自己的事务所，最初接到的工作是给日本设计师三宅终身在伦敦的店面做室内设计，也因而持续取得了另一些为“百货商场做店面装修”的委托工作，不外工作大多发作在日本，奇普菲尔德在那里待了18个月。
David Chipperfield Architects 虽彼时的他被英国卫报调侃成“店铺设计师”，这段阅历促使他看见日自己将日常细节完善处置而将整件事情做得精巧绝伦，从职业的角度说，曾经在室内设计上对尺度和资料的精准锻炼，持续到了建筑设计上。
华伦天奴旗舰店，Santi Caleca 他个性谦逊、低调且抑止，可这也易被了解为单调和乏味，实践上激进与创新从他个人职业生活的初始便显露头角： 1990年，摄影师尼克·奈特（Nick Knight）委托建筑师改造一栋位于伦敦的战后小别墅。奇普菲尔德在建造中融汇了他在日本的所学——让园林成为寓居空间的一部分。
位于英国里士满的私人别墅，Dennis Gilbert / Hélène Binet 当周围邻居们把花钱修缮别墅立面时，奇普菲尔德以一个庞大的混凝土框架，衔接室内与户外，让客厅得以向外敞开并观赏园林里白桦树的景致。 这一举措实真实在地应战了激进的英国人，整条街上的邻居向他们发起抗议，并给当时还是王子的查尔斯(Prince Charles)写信。
位于英国里士满的私人别墅，Dennis Gilbert / Hélène Binet 对一切建造环节的精准掌握，为建筑师的激进与创渎提供了自信：在杭州的九树公寓，车行完整置于公开层，保障了空中无车的宜人环境；在西班牙瓦伦西亚的美洲杯帆船大楼中有进深可达15米的庞大挑台，建筑室外空间比室内更大；米兰文化博物馆中呈现的异形中庭......
九树公寓，Christian Richters
美洲杯美洲杯帆船赛大楼 ‘Veles e Vents,’Christian Richters 他遵照中央肉体，也应战既有的建造规律，同时从人自身动身、拓宽城市更多的可能性。
米兰文化博物馆，Oskar Da Riz Fotografie 奇普菲尔德曾指责上世纪80年代是追求成果（product）而疏忽过程（process）的时期，四十年后今天的社会习尚也并未发作太大转变，但无论讨论他的单个项目又或者是他几十年的理论，奇普菲尔德都在以自己信仰而严厉把控过程中的每一处细节，也最终取得精准指向的成果。
2020年，奇普菲尔德成为设计杂志《Domus》的客座主编，面对“What’s our Role?” (我们应充任什么角色？)，他提出自己的杂志宣言：作为建筑师或规划师，应当更专业地应对气候与金融危机以及日益严重的社会错误等所带来的应战，发明一个能够更好地表示社区构建的世界，一个视高质量生活条件为基本要素的世界。
奇普菲尔德做客座domus杂志主编系列的第一本封面 同年他与瑞士建筑师雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）对话，赫尔佐格以长信回复的方式与他讨论新冠疫情中对建筑和城市的思索。
domus发布 赫尔佐格：致奇普菲尔德的一封信 “对建筑可持续性思索、对建造环境讨论” 是普奖授予奇普菲尔德的重要缘由。面对这些，奇普菲尔德有其最直接也最被普遍认知的操作中止回应：经过改造和更新的伎俩，将历史建筑或普通的老建筑转变为文雅、现代的空间，以此创建物质和文化上都耐久的建筑。
皇家艺术学院总体规划，Simon Menges 2009年，重建后柏林新博物馆的落成是再次定义建筑师职业生活的项目。这座博物馆在二战期间遭受炮弹的攻击，耐久时间里只是勉强没有坍塌的废墟。历时十年，奇普菲尔德携建筑维护专家朱利安·哈拉普（Julian Harrap）以一种诗意的、相似考古措施的方式对博物馆中止更新。
柏林新博物馆改造前
柏林新博物馆，Ute Zscharnt 一切可用的原建筑碎片与剩余物，依照团队以为适合的方式，归入建筑的每面墙、地板、门楣、柱子、饰带、马赛克和天花板中。建筑师将这个过程比作做博士课题研讨，触及“数以百万计的决议”，包含技术、美学和政治方面。
柏林新博物馆改造前后对比 他放弃重建已不复存在的内部设备，雄伟的门厅之中，新主楼梯持续原有的体量，但以简约的白色混凝土台阶方式呈现，新旧构成的对比， 犹如修复破损陶器时分注入的石膏明晰可辨。
柏林新博物馆，SMB / Ute Zscharnt 纽约时报的建筑评论家迈克尔·金梅尔曼（Michael Kimmelman）称这是一场不承认战争创伤的现代改造，更不吝溢美之词赞扬：从此，柏林具有欧洲最好的公共建筑之一！
Tom Welsh 奇普菲尔德自中学时期便喜好艺术，进入金斯顿艺术学院读建筑后又去往建筑联盟学校，当时伦敦的校园以彼得·库克（Peter Cook）、罗恩·赫伦（Ron Herron）等先锋建筑师的教学为主导，同期在那里读书的雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas)、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid)也都在做着先锋建筑的尝试，在现代主义建筑方式途径上探寻的他无意于那些观念，以至略显激进。
柏林新国度美术馆，Simon Menges 2021年，奇普菲尔德完成对1968年现代主义建筑巨擘密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）设计的柏林国度美术馆的整体翻修，这期间大约35000件构件被清算、抛光然后再次运用。作为密斯在柏林的最后一件作品，这件4000平方米、8根钢柱支撑庞大钢结构平顶的建筑无疑是密斯对极简设计信心的极致坚持。奇普菲尔德与团队用6年时间处置这栋建筑因年久失修以及战后柏林建造条件局限构成的诸多问题，并破费了1.4亿欧元。
柏林新国度美术馆，Simon Menges 但是在开放后，公众发现它看起来像是从未被改造过，加之建筑在功用上的一些不适用及历史保存意义，改造项目引发了庞大的争论。其实“从未被改造过”的觉得正是奇普菲尔德采用的修缮战略：“as much Mies as possible ” （“像密斯一样”），固然谦卑地躲藏起自我，奇普菲尔德追求力气、次序和控制的逻辑依然贯彻在这个改造项目上，他以不时展开和更新的现代主义维护起五十年前密斯在现代主义建筑上理论的信心。
詹姆斯·西蒙美术馆，Simon Menges 奇普菲尔德的每座建筑都顺应当地的条件，在建筑可持续性话题繁华讨论的当下，他直指“只思索哪种类型窗户或哪种类型隔热资料”的处置计划过于肤浅，他希望在建造发作之前建筑师就去思索规划的问题，选择适合的建筑类型、建造方式，以至判别一下这里能否需求新的建筑，究竟新的建造是促使全球变暖的缘由之一。
詹姆斯·西蒙美术馆，Ute Zscharnt 取得普奖，奇普菲尔德的生活并未起太多变更，他与太太、女儿寓居在科鲁韦多这个西班牙加利西亚地域的渔村，运营着一间提供酒水的餐吧，他自嘲假如把得奖音讯通知来喝酒的客人，“他们大抵也不在乎”。早在1990年代，奇普菲尔德就带着家人来这度假，并买下滨海路上一排别墅中缺口的一块土地，建造了一座有着全景落地窗的四层别墅，经过二十多年的运用，房子虽显老态却充溢生活的兴味，好比奇普菲尔德会把海滩上渔民开凿的花岗岩石头捡回家。
科鲁韦多的私人住宅，Hélène Binet 当然在这里还有更重要的事情发作，2017年，奇普菲尔德树立RIA基金会，旨在探求当地生活的可持续展开问题，2021年他们与当地主管基础设备和交通的政府部门展开协作，对新的城镇公路工程规划展开研讨与思索。
科鲁韦多的私人住宅，Hélène Binet 而反观中国的建筑与设计界，2023年普奖的揭晓有些许“搅动一池春水”的意味。 往常的我们正阅历着城市化率跃升后建筑行业的衰落，无论在媒体平台或社交平台都充溢着“学建筑有什么用”、“建筑师如何转行”的焦虑讨论。奇普菲尔德的获奖无疑给我们带来对行业和职业的范斯：曾经轰轰烈烈的建造年代，我们经常注目的是明星建筑师们的明星作品，而在当下，奇普菲尔德树立起这个行业真正的“范式”：以谦卑的姿势关注更久远的目的，不懈追求公民和公共的利益。 点击视频，查看奇普菲尔德的15个经典项目
看完奇普菲尔德的作品，你最喜欢哪个空间？哪个设计观念呢？欢送下方留言和我们分享你的想法，DECO将选出一位精彩留言送出一本新刊。 特约作者 | 万年青 设计 | 阿星 编辑 | Tango、冷面 助理 | 薛晗 图片来源 | Christian Richters、David Chipperfield、 David Chipperfield Architects、Dennis Gilbert、Domus、Hélène Binet、Oskar Da Riz Fotografie、REX ZOU、Santi Caleca、SMB、Simon Menges、Tom Welsh、Ute Zscharnt 本文为《ELLE DECORATION家居廊》版权一切，欢送转发朋友圈；如需转载、投稿，请联络留言获取转载、投稿方式。 开幕即巅峰，这个艺术新地标值得打卡 浦东美术馆：让·努维尔的诗意四重奏 |
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