凶猛片，还是意大利人最会拍

作者：Alyssa Miller

译者：鸢尾花

校正：易二三

来源：No Film School（2022年8月5日）

这是一种改动了一切的电影类型

我从小就对凶猛片情有独钟。随着年龄的增长，我想学习更多的电影学问，探求国外的凶猛电影，观看我喜欢的导演的最有影响力的凶猛片。

无论在哪个国度，凶猛片都是一种显眼和奇特的类型，意大利凶猛片也不例外。当我断断续续观看意大利凶猛片和悬疑片时，我开端留意到，我所观看的许多影片都属于一种特定的类型，它们被称为「铅黄电影」。

铅黄电影是一种很难被概括的类型，这是由于它们的创作者不希望他们的作品被定义。简单的情节、大量与身体有关的镜头以及高度作风化的视觉言语混合在一同，激起了我们今天所熟知和喜欢的「砍杀类型」（slasher genre），以及我们喜欢的许多导演的创作巧思。

「铅黄」（Giallo）是什么？

「Giallo」（表复数时为「Gialli」）这个词在意大利语中代表的是「黄色」，它被用来指代蒙达多里（Mondadori）公司自1929年以来出版的低价的立功悬疑系列小说。这些小说通常都以黄皮作为封面，在意大利颇受欢送，而「铅黄」也成为了悬疑小说的代名词。

铅黄电影通常指的是20世纪的意大利谋杀悬疑影片，其中包含了凶猛和惊悚的元素，也正是这样的元素使其在国际上具有了辨识度。许多英语观众用这个词来特指意大利拍摄的惊悚凶猛片，它也被称为「通心粉杀人狂电影」（Spaghetti Slashers），马里奥·巴瓦、达里奥·阿基多和卢西奥·弗尔茨被视为铅黄电影的巨匠。

1933年，改编自悬疑小说的影片《铅黄》宣布了铅黄电影的降生。电影人们很快将这一类型视为实验电影技术的范畴。电影导演将观众的肉体世界融入到自己的创作中，从而发明了充溢偏执以至是反常的作品。铅黄电影在1968年至1978年这段时间里得到了蓬勃的展开，最终在80年代逐步式微。固然这一类型不再像以前那么盛行，但今天仍有许多创作者在继承铅黄电影的衣钵。

铅黄电影的元素

由于其主题和作风的性质，铅黄电影很难定义。但从它的定义能够看出，该类型的电影很普遍，并突破了固定的类型范式。

学者托尼·斯特朗格以为，一部铅黄电影通常包含了以下元素：

· 具有生动、大胆、超理想主义特质的奢华布景

· 共同的服装设计

· 暴力行为

· 裸体和色情主义

· 来自高手的性心理愿望和其他方式的心理病症

· 一名神秘的高手和无能的侦探

· 误导和迷惑观众的剧情诱因

· 被扰乱生活以至被谋杀的时兴的中产阶级女性

· 不详的音效设计

马里奥·巴瓦的《知道太多的女孩》被以为是一部关键的铅黄电影。固然其中缺乏性和暴力的元素，但学界以为这部影片树立起了铅黄电影的类型范式。

《知道太多的女孩》

巴瓦最具影响力的铅黄电影《血与黑时兴》在一年后问世，并为这一类型的电影奠定了基础。出于性心理的动机，戴着黑色手套的蒙面高手将手中闪亮的武器，对准了诱人的中产阶级女性，这成为了铅黄电影的重要特征。

《血与黑时兴》

达里奥·阿基多是另一位有影响力的铅黄电影导演，他以《阴风阵阵》和《九尾怪猫》等具有超理想视觉作风的作品辅佐定义、完善了铅黄电影的作风。

《九尾怪猫》

应该指出的是，固然铅黄电影经常触及立功和侦探工作的话题，但它们并不触及像《龌龊的哈里》《猛龙怪客》和《教父》那样将暴力执法官员作为主角。 相反，它们是侦探式的「砍杀电影」。

铅黄电影的关键特征

铅黄电影最为关键的两个特质是蒙面高手和患有肉体疾病的女性。

铅黄电影中的高手是以某种方式伪装来维护自己身份的人。由于铅黄电影实质上是侦探式的砍杀电影，凶手的身份必须失密，直到高潮部分才会被拆穿。

这种高手的形象最早能够追溯到《血与黑时兴》，在这部电影中，高手戴着费多拉帽，遮住自己的面部。在《嗜血高手》中，高手用摩托车头盔来遮掩自己的面容；在《滴血碧玉肌》里，凶手衣着风衣，戴着黄色手套，似乎是在像对「铅黄」这个词的一种致敬，这一装扮也成为了铅黄电影中高手的标配。

《滴血碧玉肌》

铅黄电影中的凶手通常是一个不怀好意的男性角色，他对所追求的女性带有激烈的性欲，而当他谋杀自己的朋友和协作同伴之后，他的身份也开端变得复杂而暗昧起来。有时，当真相被揭开，观众会诧异地发现主人公就是凶手。

铅黄电影的第二个常见特征是以「患有肉体疾病的女性」为主角。这一设置通常来自于女主角在童年遭受的肉体创伤，这让她们的过去蒙上了一层复杂的面纱，并让人物显得愈加完好。固然这一术语早已过时，但铅黄电影中的女性都是有血有肉的人物，她们通常被自己的愿望所差遣。

在《灰天鹅绒上的四只苍蝇》中，最终被揭露为凶手的主人公向她的丈夫解释说，他让她想起了她的父亲，父亲在她小时分就打她，说她是疯子。父亲把她和母亲送进了肉体医院——她的母亲就是在那里逝世的。当她遇到丈夫时，她的肉体疮疤被不留情面地揭开，她知道自己会杀了他——这一行为带有弑父的宣泄感。

《灰天鹅绒上的四只苍蝇》

铅黄电影的视觉作风

视觉作风同样是铅黄电影最重要的元素之一。马里奥·巴瓦和达里奥·阿基多等导演为铅黄电影的相关视觉元素设定了规范，他们用大胆而生动的颜色来设计奢华的场景以及摄影作风。

影片中的场景常常带有超理想的和梦境颜色，而不是通常与普通凶猛片和惊悚片联络起来的那种沉闷和冷漠的颜色。铅黄电影的摄影作风就像是一个糖果般的噩梦，其对粉色、红色和蓝色的运用是为了在片中树立起一种慌张感。

达里奥·阿基多的《夜深血红》将红色作为全片的突出颜色来运用，以烘托影片的高潮戏以及经常呈现的血迹。

《夜深血红》

因而，铅黄电影的导演们总是乐于精心设计将视觉呈现置于首位的作风。

铅黄电影是一种难以概括的类型，由于它旨在对谋杀和悬疑类型的电影中止实验。固然大多数人一听到铅黄电影就会想到凶猛片，特别是砍杀电影、惊悚片和立功片，但这个词更多地是由其作风化的推翻方式来定义。

假如你恰巧是一名电影创作者，想在你的下部片子里参与一些铅黄电影的元素，我引荐你去研讨伊莱·罗斯的电影作品，由于它们在很大水平上都带有铅黄电影的作风，希区柯克的悬疑片也是如此，它们和铅黄电影相互影响。请记住，这一切都与作风和悬念有关，所以假如你要拍一部铅黄电影，要尽可能地发挥你的想象力和发明力。