卡柔 布拉乔：诗歌带来了多种可能性的重组

访谈

“国际诗人在中国”活动日前在广州举行，墨西哥著名女诗人卡柔·布拉乔中止了“诗歌朗诵会·在时间的核中”和“诗歌工作坊·彼处并非应舞之地”两场主题活动。信息时报记者专访了卡柔·布拉乔。

信息时报：您的诗集《在时间的核中》写了很多与房间相关的诗歌，好比，《房间不是他们显现的那样》、《当某人进入房间》、《房间的阴影》等，您喜欢写房间，是由于房子对现代人来说承载了太多的情感？

卡柔·布拉乔：我这本诗集谈论的是对记忆的丢失。好比，《在这些废墟间》这首诗歌，便是关于战争关于集体的失忆。另外还有关于个人记忆的遗忘与丧失。我妈妈得过老年痴呆症，我对记忆的感触很深。我在诗歌中让人进入房间，实践上是想说我们在这个世界上是十分短暂的，是一个过客，而房间是一个载体，承载着不同的历史情感与记忆在里面。

信息时报：您的诗歌里提到了很多花树，有金合欢、桃金娘树、栀子花、桉树等。您对植物有一种偏爱吗？这对您的诗歌创作带来怎样的影响？

卡柔·布拉乔：我十分喜欢植物，植物不时是我诗歌里的主要意象。我最近刚出版的一本诗集，写的就是在沙漠边沿一个小城里的植物给我的力气和灵感。我希望这本植物诗集能有机遇译成中文出版。

信息时报：诗集中短诗很多，长诗只需《在这神秘温热的清真寺》和《那花园，那终间》两首。是您比较倾向喜欢创作短诗，还是由于选本的关系，为了思索到现代读者受网络影响，选择短诗出版？您的诗歌创作有没受遭到网络的冲击和影响？

卡柔·布拉乔：这跟读者的阅读等候没有任何的关系，这只是我表白思索问题时，随情感而写的长诗短诗。选本选短诗多，有可能是短诗相对好掌握好传送一些。我很快乐，《那花园，那终间》是全诗翻译的。

诗歌的换行是很有考究的，把诗歌贴到网络，换行是一大省事，除非这些诗歌是用pdf方式贴上去。但往常网络对诗歌的换行不留意，完整影响了诗歌的音韵和节拍，以至还影响诗歌的意义。

诗人应该沉得住气，我个人不会为了顺应网络，去思索创作短小诗歌，而是随情感需求去写。

信息时报：您觉得诗歌有什么功用和意义？对您来说，诗歌创作最大的魅力在什么中央？

卡柔·布拉乔：假如说诗歌有一定的功用和意义，那就是指不强加于读者看待思索理想的方式，而是翻开理性的渠道和交流，思索新的可能性。

诗歌全部的力气都来自于言语自身。与科学言语等不同，诗歌言语是在努力让言语自身产生可视化，让言说与不可言说并存，让读者“看到”对一首诗中止不同解读的可能性。而人们可藉此“窥视”他们自己，发现那些经过其他方式无法接触到的信息。正是言语自身给予了人们面对理想的力气。诗歌的言语，调动了那面不时反映理想的“镜子”的角度，为人们带来了多种可能性的重组，在摘掉理想“面具”的同时，又丰厚而丰满了理想自身。

信息时报记者 潘小娴

卡柔·布拉乔

1951年生于墨西哥城的卡柔·布拉乔，身兼诗人、译者及学者角色，曾出版九本诗集，部分著作更被译成多种言语，为国际读者所认识。卡柔·布拉乔屡获国际文学殊荣，包含：1981年荣获由墨西哥阿瓜斯卡连特州颁发的“国度诗歌奖”、2003年夺得“撒维尔·维尧路地亚最佳年度书奖”、2011年分别取得“海伊梅·萨比内斯与加香·拉普安特国际奖”及“萨卡特卡斯州国际奖”等。