让平常 的东西 变得特别
当大卫·卡梅伦在 2013 年访问德国总理安格拉·默克尔时，她向当时的英国首相引见了 「我们德国最著名的建筑师之一」。 这位建筑师就是戴卫·艾伦·奇普菲尔德爵士。 他在德国建造了几座博物馆，还在巴塞罗那建造了法庭，在爱达荷州得梅因建造了一座图书馆，而在他的祖国英国却相对被忽视了。
十年过去了，奇普菲尔德 3 月 7 日刚刚被宣布为 2023 年普利兹克奖的得主，这是建筑学的最高国际荣誉。而他在自己祖国的知名度也有所进步。对他来说，「这是一个庞大的荣誉」，「也是一种小小的安慰」。而他也不时以为 「建筑比建筑师更重要」。 固然奇普菲尔德是建筑界坚决的一员，赢得了无数的国际竞赛，谋划了威尼斯双年展，并被授予 Riba 金奖，但他不时觉得自己是个局外人。
「在 20 世纪 80 年代的英国，作为一个年轻的建筑师，你没有机遇。我们有玛格丽特·撒切尔和查尔斯王子，他们是对建筑行业持承认态度的双子塔。我在日本做了我的前三个建筑，随后在意大利和德国参与了竞赛。说实话，它并没有真正改动。从那时起，我就不时在路上。」 近几十年来，全球各地的知名建筑师都在以更新颖的方式和扭曲的结构体操中止竞争，而奇普菲尔德不时是一个苏醒的声音。当其他人发明出华美的地标时，他追求的是一种朴素的现代主义方式，分发着庄严的严肃性。因其将博物馆等历史建筑改构成文雅的现代空间而出名。
海浦沃斯美术馆
上海西岸美术馆 正如普利兹克奖章所说：
经典的柏林新博物馆
奇普菲尔德的抑止对一些人来说可能过于生硬：他在德国的项目被责备为过于接近该国的法西斯主义历史。但是，当他与现有的结构协作时，他的表示是最好的，特别是那些有省事的历史。他职业生活的决议性项目依旧是对柏林新博物馆的诱人重建。
位于柏林博物馆岛的新博物馆由弗里德里希-奥古斯特-施图勒设计，建于 1841 年至 1859 年。第二次世界大战期间的大范围轰炸使建筑严重受损。战后简直没有中止过修复，结构被裸露在大自然中。1997 年，奇普菲尔德与 Julian Harrap 协作，赢得了重建新博物馆的国际竞争。
该项目的主要目的是重新完成原来的体块，并包含修复和恢复第二次世界大战破坏后留下的部分。原有的房间次第被恢复，新的建筑部分与现有的结构构成连续性。考古修复工作遵照了《威尼斯宪章》的指导方针，尊重不同保存状态下的历史结构。对现有的恢复和修复是由这样的理念驱动的：应该强调原有结构的空间背景和原始资料性——新的结构反映了失去的东西，而没有模仿它。
新的展览室是由大尺寸的预制混凝土构件建成的，这些构件由白色水泥和萨克森大理石碎片混合而成。新的主楼梯由同样的混凝土构件构成，它重复了原来的楼梯，但没有复制它。
其他新的体量——西北翼，包含埃及庭院和阿波罗立面，希腊庭院的天顶，以及南穹顶—都是由回收的手工砖建造的，与保存的部分相辅相成。随着新博物馆东侧和南侧大部分保存下来的柱廊的恢复和完成，战前的城市状况在东部重新树立起来。在新博物馆和 Kupfergraben 运河之间的一座新建筑—詹姆斯-西蒙画廊(James-Simon-Galerie)，与 1938 年前的城市状况相呼应。 2009 年，在阅历了 60 多年的废墟之后，新博物馆作为博物馆岛的第三座修复建筑重新向公众开放，展出了埃及博物馆和前史及早期历史博物馆的藏品。
奇普菲尔德的新博物馆有一种明显的吸收力。在我们曾经被闪亮的物体、壮观的方式、新事物的修辞和偶像所满足的时分，这里有一件耐烦、时间和不打扰的作品。这也答应以解释为什么它曾经被评论家、政治家和柏林公众所赞誉。 奇普菲尔德的大想法是保存他发现的废墟肉体。这是一个言行一致的操作，在博物馆所请求的固定环境中保存废墟的特征。他的目的不是「展示破坏，而是展示那里的美」。
他逐一房间、逐一名义来做，对在每个房间发现的不同条件作出反响。在光谱的一端，有简直完好无损的织物，在那里，稍有破损的装饰被稳定下来；在另一端是全新的房间。介于两者之间的是由石膏碎片、受损但可辨认的古典柱子和空心粘土罐的拱顶定义的房间，这些粘土罐的图案从未打算被看到，但有某种美感。
在这些空间里，建筑师必须判别新的作品何时应该宣布它的新意，何时应该与原有的作品融合。大楼梯是新的干预措施中最突出的，它遵照了它所恢复的楼梯的方式，但不是细节，契合它作为博物馆公共中心的作用。在展品成为留意力中心的中央，建筑变得不那么突出。
那些曾经彼此不同的东西——有纹理的大理石、粘土罐、尼罗河的场景、庞贝的装饰、马赛克——都由于废墟的共同质量而统一同来。让这个中央看起来比它从未被炸过的时分要有趣得多。 往常，新博物馆发明了不同水平的时间回响。这包含它最初建造的时间，由部格名义的剥离所提示。还有它后来的运用、轰炸、天气腐蚀以及最后的迟缓修复。还有它的原始古典建筑所触及的希腊-罗马时间，还有它的埃及和其他展品的时间，以及它的活着的游客的快速穿过的时间。这个中央是人类和自然行为的综合体，有些是暴力的，有些是精致的，有些是感人的，有些是普通的。
他说：「这对我和我的团队来说是改动了生活。这是一个关于过程和如何真正协作的 PHD。我这一代人不时在关注产品，但我往常更置信，我们需求关注过程。」 幻想当兽医的普利兹克得主 戴卫·艾伦·奇普菲尔德 1953 年出生于伦敦，在德文郡的一个农场长大，他的童年幻想是成为一名兽医。他在惠灵顿寄宿学校上学，他说他在那里「学术上相当无望」，但在体育和艺术方面表示出色。他没能进入大学，所以他去了伦敦的金斯敦艺术学院，随后又去了 AA 建筑协会，这是当时前卫思想的温床——他坚决反对这样做。
「在金斯顿，我很有实验性，并试图突破。但鉴于 AA 的自由，我变得十分激进。我差点没能毕业，但侥幸的是扎哈·哈迪德为我站了出来」。 奇普菲尔德与理查德·罗杰斯和诺曼·福斯特一同渡过了长大的岁月，在那里他「学会了让事情变得比它们可能需求的更重要」。他说：「在这两个办公室里，他们都很顽固于做比请求你做的更多的事。」对细节的顽固关注——有时面对客户的愿望和预算的限制——将成为他的决议性特征之一。
1985 年，奇普菲尔德开端了自己的理论，他惹起了时装设计师三宅终身的留意，三宅终身的斯隆街商店将是他的第一个委托项目，这招致他在日本做了 18 个月「一些相当平凡的百货商店的设计」。 在日本工作的几年，对他的价值观和审美产生了深化的影响。「日自己似乎把小东西变成了大东西—日常生活的正常方面变成了重要的行为，这惹起了我的共鸣」。
20 世纪 80 年代后，他在巴黎和东京的商店设计中取得了名誉。固然他想在大型建筑中工作，但他继续为商店设计以支付账单和资助他所参与的竞赛。 但三宅终身的关系带来了更大的委托，包含一个残酷的混凝土博物馆和丰田公司的一个地堡式办公室。「我以一种相当虚假的方式开端了我的职业生活，经过商店的室内设计、在日本的项目和一些竞赛项目，你能够用魔术的方式，让人以为我有一个真正的办公室。」
这足以压服意大利凳抵授予他三个主要的公共竞赛项目，分别是威尼斯的公墓、米兰的博物馆和萨勒诺的法院——「22 年后，我们依旧在完成这些项目」。这也足以让柏林将他列入新博物馆的候选名单，「这个竞赛完整是为了让弗兰克-盖里获胜而设置的」。 不止是德国的民族英雄 固然这 16 年的努力使他成为了德国的民族英雄，但在英国的一次平行阅历充沛展示的不同。
2001 年，奇普菲尔德被任命为英国 BBC 苏格兰总部的设计者，但他被推到一边，支持 「执行建筑师」Keppie，招致了一个粗笨的、粗糙的设计。不外，他还是有机遇在英国其他中央进一步发挥拳脚，与更开通的客户协作。
特纳当代美术馆
胡美兹博物馆 2011 年，他在马盖特的特纳当代美术馆开幕，它像一座锐利的冰山矗立在海岸上，还有赫普沃斯-韦克菲尔德，它从考尔德河的水面上升起，像一个凿开的混凝土塔群，与当地的后工业环境相呼应。
皇家艺术学院总体规划
爱茉莉安定洋总部 随后，密苏里和墨西哥城的博物馆以及首尔的巨型立方体办公大楼也相继落成，而在伦敦，他将自己的外科技艺用于解开皇家艺术学院的迷宫。奇普菲尔德往常有大约 250 名员工，散布在伦敦、柏林、米兰和上海的办公室，但他的心似乎在科鲁贝多（Corrubedo）——西班牙西北部加利西亚的一个小渔村，他在那里具有几处房产并和运营了一家酒吧。 奇普菲尔德开的酒吧 这些年，奇普菲尔德与加利西亚树立了强大的联络。2017 年，他在那里成立了 Fundación RIA，这是一个非营利性的文化组织，主要目的是剖析、讨论、展开和推行支持加利西亚的大西洋河口地域的中央经济、建筑、城市化、自然和文化的维护和进步的想法。 这也让他在 2019 年还被授予了加利西亚年度人物。
2020 年，在关闭二十多年后，科鲁贝多的居民见证了曾经的一个关键地点是如何恢复生力的。在奇普菲尔德的掌管下，Bar do Porto 重新开门停业，由他的女儿Celest管理。 主要目的或前提是坚持对该场所的身份和作为社区聚会点的功用的绝对尊重，最大限度地恢复作为历史酒吧特征的要素，无论是美学上还是终间和房间自身的配置。
恢复后的 Bar do Porto 远不是一个精英或复杂的机构，它被想象为回归科鲁贝多的居民社区，提供当地高质量的美食。 Bar do Porto 是奇普菲尔德对个地域美食感兴味的结果，也是建筑师注重和维护加利西亚文化的更大努力的一部分。
有趣的是，这并不是奇普菲尔德独一与食物有关的举措：位于大卫-奇普菲尔德建筑事务所柏林园区的 Chipperfield Kantine，为办公室员工和公众提供用新颖有机产品制造的素食。 建筑师的员工食堂 在 Mitte 的中心，但依旧隐秘。Chipperfield Kantine 融合了美丽的建筑、精巧的午餐美食，最重要的是，以现代方式应用城市的资源。
在 August- 和 Linienstrae —— Mitte 北部的两个画廊热点——之间是Joachimstrae。Maren Thimm 因其位于 Linienstrae 的餐厅 Lokal 而出名，她也在 Joachimstrae 运营 Kantine。这不是一个真正意义上的食堂。这里没有方便食品或琐碎的家具。事实上，它是一个相当鼓舞人心的聚会场所。
这个空间的氛围在很大水平上归功于它的房东和设计师：戴卫·奇普菲尔德建筑事务所。在柏林，他们因其在博物馆岛、复兴的新博物馆和新开的詹姆斯-西蒙画廊的工作而出名。发明不局限于商业用处的城市空间——公民接触的空间，假如你愿意，这就是奇普菲尔德的口号。
因而，Kantine 实践上是奇普菲尔德建筑师的员工食堂。120 名员工每天都能够在这里聚会。早餐，午餐，或在下午喝咖啡。但与此同时，食堂也对左近的访客或路人开放。 这个空间自身让你知道，你呆在这里会有什么等候：一个有一排梧桐树的院子让位于一个简单的、简约的混凝土建筑，里面是食堂。这不是短暂的，是要持续到永远的。二楼，奇普菲尔德亲身设计了大型橡木长椅和桌子。长及空中的灰绿色窗帘给房间带来了一种温和的觉得。
坐在这里，无论是在外面的无花果树下，还是在里面，都十分漂亮。这里的烹饪和建筑一样直接，运用新颖、自然的食材。 Kantine 提供了数字世界没有的东西：暖和、温馨、营养。这一切都被认真看待，没有过于严肃和生硬，而是高兴和生动。 建筑的力气足以改动一些危机的方向 从上面两件事我们能够看出来，固然他的作品很朴素，奇普菲尔德是一个十分暖和、热情的人。 他支持建筑师参与处置问题，由于他们建造或未建造的社区直接影响社会质量和生活质量。他对可持续展开的迟缓步伐感到很沮丧。「这不是关于太阳能电池板和绝缘窗，而是关于中止基天性的改动。我们一切的行动都必须被权衡，不是从经济角度，而是从其社会和环境影响角度。」
奇普菲尔德说，作为一个单独的建筑师，他只能做这么多来促进进步，由于他被雇用来满足客户的愿望。但他说，他的团队在帮教育下一代了解这些问题以及推进客户采取对社会担任的做法方面能够发挥重要作用。 「这并不总是我们的错—假如没有人建造社会住房，我们就不能自己进来建造」，他说，「但作为一个行业，我们的贡献没有抵达我们应该集体做出的水平。」
美洲杯帆船赛大楼
美洲杯帆船赛大楼 为了让他的建筑为公民利益做出贡献，奇普菲尔德设计了他 2006 年在西班牙瓦伦西亚的美洲杯建筑，不只作为球队和资助商的暂时接待场所，而且还作为公共空间，有批发和提供运河和城市景观的平台。 鼓舞奇普菲尔德的部分缘由是普遍存在的收入错误等。他说：「具有住房、具有良好的物质环境应该是一种公民权益」。 「这不应该是富人的特权，我们不能把社会的一部分抛在后面。」 鱼目混珠者综合症 2007 年，奇普菲尔德仰仗德国现代文学博物馆赢得了斯特林奖。该建筑俯瞰内卡河谷，从里面能够看到全景。
它展示了著名作家的原始手稿，如弗兰茨-卡夫卡的《审问》和阿尔弗雷德-多布林的《柏林，亚历山大广场》。由于倾斜的地形，该建筑的底层并没有从高处呈现；因而，它看起来像是现有博物馆的一个亭子。薄薄的混凝土柱定义了入口，手稿被展示在自然采光的玻璃平台上。对具有高度耐久性的资料的偏爱，给人的印象是这些藏品将被世代保存下来。
他也是第一个谋划威尼斯双年展的英国建筑师。2012 年，他谋划了第 13 届威尼斯建筑双年展，其主题为「Common Ground」。指的是当不同的想法汇集在一同时，就会被分享。此外，双年展旨在突出建筑，而不是建筑师。奇普菲尔德以为，建筑师不能做有自我暗示的留念性建筑；否则，建筑可能会变成不外是城市的装饰。
旧行政官邸大楼 历史上很少有建筑师能有幸介入威尼斯著名的圣马可广场——这个对人类具有无可比较的历史价值的旅游地标。奇普菲尔德就是其中之一。
假如这还不够，他还在另一个具有不可估量价值的项目上留下了自己的印记：由密斯-凡-德-罗最初在柏林设计的新国度美术馆。 固然他曾经十分胜利，但他依旧有鱼目混珠者综合症。他把自己定义为一个寻衅者、催化剂和战略家，并有一种任务感；但是，他以为自己没有伦佐·皮亚诺和弗兰克·盖里那样的发明天赋，也没有雷姆·库哈斯那样的智力天赋，说自己是个骗子。 「我并没有对建筑自身失去自信心」 上个月，奇普菲尔德被选为雅典国度考古博物馆的改造项目，这是一座 1866 年至 1874 年间设计的新古典主义建筑。奇普菲尔德备受争议的计划将现有建筑延伸至街道，并包含一个公开附加物和一个屋顶花园。
雅典国度考古博物馆改造 希腊建筑师协会抗议将其扫除在建筑竞赛之外，希腊改造专家也反对新入口的范围，以为它将使原有的 19 世纪建筑相得益彰。奇普菲尔德对批判的回应是，改动总是要付出代价的：「不突破鸡蛋，就无法做出煎蛋卷」。 奇普菲尔德付出的代价是，失去了他承诺的最引人注目的项目之一：大都会艺术博物馆的现代和当代艺术新翼，他在 2015 年被选中。在推迟该项目后，大都会博物馆改动了战略，去年宣布由墨西哥建筑师弗里达·埃斯科贝多来设计该侧翼。
但是，奇普菲尔德这些天来最担忧的是他以为不受限制的自由市场、不受指导的投资、被动的规划过程以及我们的文化如何滋长了消费主义。 他说：「在我看来，在常态中寻觅美是一种深化的立场，是一种十分现代的东西，与我们当代社会所做的十分不同，这就是让我们对新奇事物充溢盼望。这个系统的存在是为了让我们不称心。我置信我们在回想这段时期时，会有一些困惑」。 同时，奇普菲尔德并不失望。「我并没有对建筑自身失去自信心，我们发明了一个物理上更好的世界，我们发明了一个普遍更好的世界。我不时坚持这一点。」
招聘丨来爱范儿的理由有很多，但留下的理由只需这一个 ChatGPT 暂时还干不掉的搜索引擎，小红书的确在取代了 |
万奢网手机版
官网微博：万奢网服务平台
