清代宫廷绘画，虽未设立机构庞大的图画院，但在康熙、雍正、乾隆时期，绘画活动有宋、明画院之盛，所取得的成就大为可观。宫廷绘画的内容亦多种多样，有为统治者装点风雅的正统文人画，装饰宫廷的山水画、花鸟画以及应召创作的帝王肖像和行乐图等。以山水为主者，大多以“四王”为依归。 王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们以摹古见长，山水画继承董其昌，师承宋元体系，特别推崇黄公望，笔墨传统，法度严谨、底蕴深沉，颇得元人神韵，深受皇家喜欢,被奉为画坛“正统”，稳占主流位置，大有一统天下之势。画家们争相追求“正统真传”，或远溯“元四家”，或近法“四王”。王原祁甚得康熙皇帝宠遇，故其画格亦成一时习尚。王原祁的随从弟子中成就卓著的有唐岱、张宗苍等。此辑含括了大观·古代书画夜场的王鉴《仿许道宁山水》、王翚《松壑垂纶图》、张宗苍《蓬莱仙境图》、唐岱《仿董巨山水》，望识者珍爱之。 “士气作家俱备，一时鲜有敌手” 王鉴，字玄照，以避康熙讳改字圆照，号湘碧，复号染香庵主。江苏太仓人，明末曾任廉州太守，入清不仕，优游林下，以书画自给，是个有节气的遗民。画得董其昌指授，复纵观其所藏宋元名画，浸淫熏陶，自成一格，与董其昌、王时敏、邵弥、杨龙友同为“画中九友”之一，又与王时敏、王翚、王原祁并称四王，复与吴历、恽寿平并称为“清六家”，是清初传统山水画派的代表人物。
Lot 415 王鉴 (1598—1677) 仿许道宁山水 立轴 水墨纸本 37×26.5 cm. 约0.9平尺 题识：仿许道宁。王鉴。 钤印：鉴（参见《中国书画家印鉴款识·王鉴》2印，129页） 鉴藏印：高平郡淡泉氏珍藏书画章、后山所藏、盛昇颐印、古香堂尹氏藏
王鉴《仿许道宁山水》部分一
王鉴《仿许道宁山水》部分二 此件曾经盛宣怀之子盛昇颐、“萱晖堂”主人程琦递藏。可参阅中国嘉德2006春季拍卖会“萱晖堂珍藏”专辑。程琦（1911-1988），字伯奋，号二石老人，又号可庵。斋号双宋楼、萱晖堂。安徽新安人。其父程秉泉是大古董商，与清末大藏家裴景福（1854-1924）相交。他珍藏的历代书画至为丰厚，由董源、巨然、燕文贵、宋徽宗、苏东坡、赵孟頫，到明四家、清四僧。其藏品集《萱晖堂书画录》，于1972年影印出版。 王氏愈到暮年画笔益尖细紧密，与他人愈老愈苍拙简率的常态有别。可见其用墨的造诣，湛然沉郁，墨彩焕发，功力非比寻常。此幅丛树密林，重岗叠嶂，青溪蜿蜒，曲径通幽。王鉴此帧，虽尺幅而有千仞之概，万里之势。密不塞实，重不伤韵，浑穆苍厚而有静气，读之令人有身历其境，萧然林泉之思。观其落款方式，当是仿古册中之一开，虽失群，但仍不失为精作。 王鉴是清初“四王”中功力特别深沉的一个，他在中年罢官、山河易色之后，便墨耕自给，成了一个职业画家。不像王时敏那样作画时断时辍。他纵观古今，以自己的笔墨及对青年后学的殷切接携，希望中国文人画传统之正脉能得传之久远。他对宋元各家的绘画特征的解析并使之规范化的笔底演绎，无疑在当时难见古人名作的状况下为后学起了桥梁的作用。 “五百年来，惟石谷一人” 顺治八年（1651），十九岁的王翚（字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等）遭到王鉴的赏识。第二年，王鉴将这位年轻人举荐给王时敏（号烟客），王翚的才气震动了烟客。王时敏遂倾其家藏亲身教导这位青年才俊，并丝毫不吝惜对他的溢美之词：求其笔墨真切，形神俱似。罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来，从未之见，惟石谷一人而已！
Lot 414 王翚 (1632—1717) 松壑垂纶图 立轴 设色纸本 甲申（1704年）作 125×63 cm. 约7.1平尺 题识：黄鹤山樵松壑垂纶图。甲申中秋，海虞王翚橅于澄怀馆。 钤印：王翚之印、石谷、耕烟散人、沧江青丝（3、4印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》55、60印，97页） 签条： 1.石谷子松壑垂纶图神品。怡府旧藏。光绪戊申（1908年）夏四月，樊山樊增祥题。 2.耕烟散人仿黄鹤山樵松壑垂纶图。怡府旧藏本，今归赵廔秘笈。丁丑（1937年）五月，冯超然题签。钤印：慎得居士 鉴藏印：怡亲王宝、明善堂览书画印记、思寒斋秘笈印、曾藏张氏静荫园 出版：《中国名画》第三十七集，图12（怡府藏），有正书局，1921年。（《中国名画》下册，第672页，天津人民美术出版社，2017年版。） 王翚此幅《松壑垂纶图》仿王蒙笔意，长松密林，叠巘层岩，茅舍隐于幽谷。左下角现出一片空阔水面，士人正在清溪中垂纶而钓。万木叠翠，丹林尽染，画境邃密，笔墨苍秀。解索皴和牛毛皴互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中，望之郁然深秀。
王翚《松壑垂纶图》部分一
王翚《松壑垂纶图》部分二
王翚《松壑垂纶图》部分三
王翚《松壑垂纶图》配青花瓷轴头
有正书局《中国名画》目录及内页 甲申为康熙四十三年（1704），王石谷七十三岁，是其盛年佳制。暮年时期的王翚即便已至七八十岁的高龄，他年轻时几可乱真的摹古功力也不减分毫，可见其用功之深，这一时期其作品以衰老劲辣为主，笔墨严谨、画道精进，墨色淡雅，艺术造诣更深。王应奎在《柳南随笔》中说：“石谷画密而不疏，然一落笔，便思传世，故老年尚无懈可击。”王翚后期的作品多数持续了中期的体貌而更求筋骨老苍，仍以大幅为多，丘壑多姿，草木丰茂，或综合诸家化为己有，或在阐释一家中融入他家，显现出自家的精熟。 “怡亲王宝”为允祥藏印。爱新觉罗·允祥（1686-1729）康熙皇帝第十三子，康熙六十一年（1722）封为怡亲王，其藏书之所曰乐善堂，大楼九楹，积书充栋。珍藏不只数量多，质量也属上乘。雍正八年（1730），怡亲王之子弘晓（1722-1778）袭王位。据考，怡府藏书自弘晓而盛，有《怡府书目》传世。怡府的珍藏为天下稀有者甚多，弥足可贵。“怡亲王宝”藏印有规律可循，大多钤盖在画幅的正上方，可参见如故宫博物院所藏的黄公望《九峰雪霁图轴》、王蒙《葛稚川移居图》、朱端《烟江晚眺图》。此幅《松壑垂纶图》是王翚盛年极用心之作，出版于有正书局《中国名画》，曾经怡亲王、赵云壑、张碧寒、赵从衍递藏，又有樊增祥、冯超然题签条，配有青花瓷轴头，望珍爱之。 “艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人。” 张宗苍是王原祁的再传弟子中，最为声名显赫的。《石渠宝笈》著录张宗苍的作品多达116件，岂但画作被收载的数量最多，而且还有不少画幅上有乾隆皇帝的题诗，可见他在宫中的位置之高以及得到皇帝喜欢的水平。
Lot 408 张宗苍 (1686—1756) 蓬莱仙境图 立轴 设色绢本 乾隆十三年（1748）作 162.5×94.5 cm. 约13.8平尺 题识： 闻道蓬莱别有春，五云深处隔凡尘。 松迷鹤径浑无路，花暗箫声不见人。 沧海日华翻贝阙，三山霞气逐飙轮。 刘郎自是神仙侣，何用天台更问津。 乾隆十三年夏六月上澣，橅松雪翁意，吴郡张宗苍。 钤印：终身好入名山游、张宗苍印、墨岑、馆娃宫畔人（参见《中国书画家印鉴款识·张宗苍》33、19、22、38印，943、944页） 签条：张墨岑仿松雪翁蓬莱仙境图。古槐书屋藏绢本精品。 出版：《北晨画刊》（第二卷第八期），第1版，1934年10月6日。 张宗苍生于康熙二十五年（1686），卒于乾隆二十一年（1756）。关于他的生平，各种画史上有详略不一的记载。胡敬《国朝院画录》：“张宗苍，字默存，一字墨岑，号篁村，自号太湖渔人，横渠十七世孙，吴县黄村人。工山水，出黄鼎之门。乾隆间以主簿衔需次河工，十六年南巡，献画册受特知，供职画院；十九年授户部主事，逾年以老乞归。”其他史料的内容与此大同小异。 此幅《蓬莱仙境图》作于乾隆十三年（1748），此时张宗苍尚未进宫供职。《扬州画舫录》中记载了他曾担任过担任河工的主薄职务。据载，张宗苍抵达北京的确切时间是乾隆十六年（1751）的五月，是与另一位宫廷画家徐扬一同进入宫中供职的。进入宫廷的张宗苍，便特地在如意馆内作山水画。 张宗苍《蓬莱仙境图》部分一
张宗苍《蓬莱仙境图》部分二
张宗苍《蓬莱仙境图》部分三 本幅中，张宗苍自题仿赵松雪笔意，画中蓬莱仙岛位于沧海日华之中，三山霞气旋绕，仙鹤棲于海中的巨石上，突兀之状，与尘世间相隔绝。仙境之中，惟有松涛声，不见人迹。山石块面感十足，着浅淡的石绿，苍苔点点，隐现于烟霞与波澜间。整幅画作大气澎湃，构思紧密，皴染冷静，苍厚华滋，确有其独到之处。 乾隆皇帝十分观赏张宗苍的画艺，经常在他的画上题诗，《乾隆御制诗》中多有记载，如“学王无刻划，似米不懵懂”；“历来诗画要法古，不贵形似贵得神。艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人”；他在乾隆十八（1754年）或十九年就已分开了宫廷。张宗苍在宫中只供职了两三年，时间很短暂，可是却有大量的作品，能够想见其每天一定是笔耕不辍。胡敬撰《国朝院画录》，这样评价张宗苍的山水画：“宗苍山水气体沉厚冷静，多以皴擦笔钩取韵致，胸次高卓，一洗画院甜熟之习，即便伏处衡茅，亦当传世。” 御赐“画状元”唐岱 唐岱是众多宫廷画师中的佼佼者，历经康、雍、乾三朝，“深荷两朝知遇”。据《清史稿》记载：唐岱，字毓东，满洲人。康熙中，以荫官参领。从王原祁学画，丘壑似原祁。供奉内廷，圣祖品题当时以为第一手，称“画状元”。历事世宗、高宗。高宗在潜邸，即喜其画，数有题咏，后益被宠遇。唐岱专工山水，以宋人为宗。少时名动公卿。直内廷久，笔法益进，人世传播者转稀。著《绘事发微》行世。《读画辑略》：唐岱，字毓东，号静岩，又号默庄、知生等。生于康熙十二年（1673年），满洲正蓝旗人，旧系红兰主人宗室蕴端（1671-1705）属下。
Lot 407 唐岱 (1673—1752后) 仿董巨山水 立轴 水墨纸本 丁卯（1747年）作 188.0×104.0 cm. 约17.6平尺 题识：画中董巨犹吾儒之有孔颜也，元四家皆宗焉。岱少嗜绘事，知法乎其上，得乎其中，私淑董巨，孜孜有年矣。然不能登古人堂奥，但借笔墨以娱情，聊存昔贤遗意，挥洒以遣兴，不须问世，自怡而已。岱籍隶宁王殿下，仰荷吾王明达乐善，礼贤怜才，出藏纸命画，岱世受深恩，何敢以老钝辞。谨仿董巨法，虽不能得其神韵，或亦似乎梗概万一耳。乾隆十二年，岁次丁卯孟冬，谨呈王殿下赐鉴。唐岱敬画并题，时年七十有五。 钤印：岱字毓东、考古、御赐画状元、忠孝传家（1-3印参见《中国书画家印鉴款识·唐岱》5、6、7印，834页） 鉴藏印：多罗宁郡王印 自雍正初期正式进宫，至乾隆十一年（1746）分开宫廷，唐岱供奉宫廷达数十年。《清宫外务府活计档案总汇》中记载：雍正六年戊申（1728），命唐岱为“西峰秀色”后北面围屏画通景。能够判定，在雍正六年以前唐岱曾经供职于清宫内廷。由《石渠宝笈》及其《续编》、《三编》目录统计，列于唐岱名下的作品共计28件，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”，其作品和理论在画院称誉于时。 是图作于乾隆十二年（1747），时唐岱七十五岁。依据款识与画面所钤宝玺，此作乃唐岱为“多罗宁郡王”爱新觉罗·弘皎所作。弘皎为怡亲王允祥四子，雍正八年（1730）其父薨，后被恩封为多罗宁郡王，并命其“世袭罔替”。因怡亲王允祥为正蓝旗主，唐岱亦从属正蓝旗，故而称为“岱籍隶宁王殿下”。此图作于其分开宫廷后一年，故而心态较为放松，又因绘赠“主子”，故用笔恭中见松，是一件难得的佳作。唐岱岂但继承了其师王原祁的画格，更由于远承宋元名家，长期供奉于内廷，并与郎世宁等外籍宫廷画家合笔，落墨造景亦有所创新。 唐岱《仿董巨山水》部分一
唐岱《仿董巨山水》部分二
唐岱《仿董巨山水》部分三 画面层峦挺秀，绵亘不绝，佳木奇茁，蓊郁葱翠；山间烟云洋溢，流云浮动；湖水潋滟，明丽俊秀；湖岸偶见两间屋舍，参差有致。笔墨娴熟，勾勒出一幅气势雄阔，雅意怡人的佳境，给人以如临其间、如览其圣之感。细览此图，果真古人气候：规划充溢，层次繁密，笔法苍秀，表示山水之翁郁、草木之华滋。笔墨之功显然千锤百炼、出神入化，山石勾勒与皴擦点染，卓见功底！这属于一种对传统的更新与复归，是一件难得的书画精品。宜其能得二朝宸赏如此！ 唐岱作为王原祁的嫡传弟子，师法宋元，以“正统山水画”为基本，长期从事宫廷绘画，遭到宫廷生活和环境的影响，作品富有装饰性，以契合帝王对绘画作品的审美需求。然其既能作画、工诗，又能著书，如《绘事发微》、《乐善堂集》等，实属当时画坛佳话。 |
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