“梅兰芳”意义的言说与再探求——“梅兰芳与文化自信”学术 ...

（来源：梅兰芳留念馆）

“梅兰芳”意义的言说与再探求

——“梅兰芳与文化自信”学术讲座侧记

2023年3月10日，作为京剧《霸王别姬》首演百年留念系列活动之一，活动主办方梅兰芳留念馆馆长刘祯研讨员在湖北省大众艺术馆学术讲演厅，为喜欢梅派艺术、京剧艺术的高校师生、普通大众等，做了题为“梅兰芳与文化自信”的学术提高讲座。这场讲座采取了线上线下同步中止方式，现场观众反响热烈，线上点击量更是抵达21984人次。

习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中指出“文化自信，是更基础、更普遍、更深沉的自信，是更基本、更深沉、更耐久的力气。坚决文化自信，是事关国运兴衰、事关文化保险、事关民族精神独立性的大问题。”党的二十大讲演中强调“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”。“梅兰芳与文化自信”这场讲座正是以梅兰芳为例，对这一严重时期议题的一次细致呼应。

刘祯研讨员提出过去人们了解比较多的实践上是20世纪前期的梅兰芳，包含他在舞台上所取得的成就，以及在抗战期间蓄须明志的事迹，关于他在新中国成立之后的贡献，其实是不太熟习的。以至有学者提出“由1949年以后,事实上他（梅兰芳）的时期曾经终了了”。刘祯研讨员随后用梅兰芳在1949年之后所做出的累累实绩回应了这一说法。

重新中国成立后，梅兰芳对自己“艺术劳动者”的身份认定，到下基层、赴前线再接再励地为宽广工农兵演出效劳；从1959年参与中国共产党到创排其人生最后一部经典之作《穆桂英挂帅》等，刘祯研讨员向听众展示了一位具有文化担当与高度文化盲目的艺术巨匠梅兰芳。

刘祯研讨员特别以梅兰芳1956年演出行程为例：1月在北京，2月在南京，3月在泰州、扬州，5月26日至7月16日在日本东京、福冈、八幡、名古屋、京都、大阪等地，9月在北京，10月上旬在上海，10月中旬在杭州，11月在南昌，12月在长沙，1957年1月从长沙又直接到武汉，受寒感冒，嗓音发哑，病休后又在武汉演出，包含为武钢树立者作了两场慰劳演出，不时到2月25日回到北京。日本回国后的这次浙、赣、湘、鄂演出，前后持续达近4个半月，这时的梅兰芳曾经62岁，这需求具有怎样的精神和力气。

他以为，进入20世纪50年代，梅兰芳完成了由一位出色、爱国的“伶界大王”向有理想、有信仰和高度文化自信京剧艺术家的历史过渡，这样一种转变和升华，与时期展开及共产党的指导密不可分，梅兰芳的视野格局、他的思想境地和世界观发作了史无前例的变更。而1959年能够视为他艺术人生的“点睛”之笔。他确认了方向，知道自己的艺术为谁效劳，目的是什么。所以，共产党指导下的梅兰芳最后之十余年，真正从文化和理论两个层面明白了“梅兰芳”的意义，他奔赴大江南北、城市乡村、厂矿部队，不遗余力地演出，是一种认识了艺术谬误和自我价值的回馈与回报，所以他每到一地所爆发的民众“狂欢”和热情，是艺术与观众最本原的交流、融汇。

在听完讲座后，掌管人湖北省群艺馆副馆长张晓慧表示，刘祯研讨员的讲座深化浅出、资料丰厚，为湖北武汉的听众展示了新中国成立以后梅兰芳巨匠在思想、艺术上的所取得的新的高度，他不愧为德艺双馨的艺术巨匠，十分值得大家学习。

在“梅兰芳与文化自信”讲座前后，“京剧《霸王别姬》首演百年摄影作品展”、“经典锻造与艺术巨匠”学术研讨会以及古琴、京剧跨界艺术《琴芳梅兰》演出也相继胜利举行。距离梅兰芳上一次莅临武汉曾经过去66年了，这组系列活动再一次带领观众重温梅兰芳的艺术魅力，在武汉刮起一场“梅兰芳”旋风，以多元的文化活动带给观众“更基本、更深沉、更耐久的力气”。

武汉行 系列活动

2023年3月

编审 | 刘祯 编辑 | 赵哲群