一段逾越百年的爱恨情仇 开启新的传奇故事 一时隐忍与穷困 一直深信希望之光终会来临
2023年1月8日，由北京演艺集团出品，上海文化广场剧院管理有限公司分离出品，北京歌剧舞剧院制造的大型音乐剧《基督山伯爵》中文版广州站在广州大剧院顺利落下帷幕。该剧引进自俄罗斯版，经过专业译配，对声音制造有很高的请求。这是阿云嘎先生初次担任总制造人，因而特别约请金少刚教员作为声响顾问，曲乐教员作为声响设计，为该剧的声音呈现保驾护航。 《基督山伯爵》于2022年12月2日-11日在上海文化广场首演，随即先后于上海、北京、广州三地演出近30场，强势登陆热搜榜第42位、文娱榜第8位，主话题阅读量高达5.7亿、讨论量67.5万，收获好评无数。
易科国际为该剧巡演提供了后级扩声系统的技术支持与效劳，分别为上海文化广场、北京天桥艺术中心和广州大剧院设计了相应的扬声器系统。良好的声音呈现为观众们带来了一幕又一幕的视听盛宴，近距离领略一场淋漓尽致的复仇之旅，感受一段跌宕起伏的戏剧人生。
巡演的第一站是上海文化广场，系统采用了左中右三声道的配置，左右声道各运用6只，中置声道运用了5只EAW自顺应扬声器Anna。同时在舞台台口两侧还各配置了1只SBX218双18寸超低扬声器，在超低上各放置1只Anna扬声器作为前区补声。
系统的初始设计是让左中右扬声器同时掩盖一、二、三层观众席，但是在试音的过程中，文化广场严苛的建声环境却带来了很大的省事，扬声器投射到三层后墙的反射能量对舞台上的演员产生了极大的影响：他们会先后听到来自返送音箱的人声、中置扬声器经过后墙反射到舞台的人声，以及左右扬声器经过后墙反回舞台的人声。反射能量的多次呈现对演员的演唱构成了极大的影响。
借助自顺应系统的优势，在不改动吊装位置的状况下多次调整了扬声器的掩盖范围，最终肯定了系统计划：让中置扬声器只掩盖一层和二层，左右扬声器掩盖全场。由于人声在中置的发送量是较小的，因而中置的参与并不会明显改动音量比例关系，仅仅在声像定位上起到一定的作用。因而该计划不只有效处置了中置声道构成的反射问题，还能保障三层的观众听到的是来自左右声道，且音量均衡关系完好的平面声信号。
此外，由于二层挑檐的遮挡，易科国际为一层后排的调音师增加了3只易科国际自主研发的ezacoustics IMC6 同轴点声源扬声器作为补声，它们弥补了左右声道在调音位上的频响差别，同时为调音师弥补了完好的中置声道信息。
北京天桥艺术中心 巡演第二站为天桥艺术中心，主扩系统仍旧采用左中右的系统配置。左右声道各吊挂10只Anna自顺应扬声器，中置声道吊挂6只Anya自顺应扬声器。左右声道的Anna系统仍旧馈送正常比例的人声和音乐信号，而中置则是馈送以少量的人声。
在扬声器吊装的同时，很重要的一项工作是对天桥艺术中心的场地尺寸进行复核，更新Resolution声场预测软件中的场地建模。由于左右阵列经过单点方式吊装，其高度遭到走线途径和扬声器转角固定等要素的影响，因而在吊装完成后，扬声器在系统模型中的位置和高度才最后肯定下来。这种工作流程关于经过物理姿势来完成掩盖的传统阵列来说，局限性较大，而自顺应系统则能够量体裁衣，简直不受上述要素的影响。
系统的初始设置是经过左中右的三组阵列完成池座、一层和二层观众席的全场掩盖。在调试过程中声响团队发现，中置扬声器投射到二层后墙以及剧场顶部的能量引发了较大的反射。经过多次以0.5米为精度来调整中置扬声器在二层后区的掩盖范围，最终得到一个既能均衡二层后区听感，又能处置后墙反射问题的最佳掩盖计划，且全场掩盖平均，频率响应分歧。
广州大剧院 由于吊点承重问题，广州大剧院台口仅能吊装左右各4只Anna扬声器，因而系统计划由最初的左中右全场掩盖，变为一层和二三层分区掩盖的方式，经过单侧5只Anna掩盖一层，单侧4只Anna掩盖二层和三层，中置扬声器则运用了剧场固定装置的中置阵列。
广州大剧院歌剧厅的墙面大量运用GRG（预铸式玻璃纤维增强石膏板），声反射系数R达0.97，混响时间较长。观众区的侧面和后方是润滑的墙体，剧院内名义均为硬反射面，场地内有明显的回声，这种声场条件十分合适歌剧等原声节目的呈现，但关于电声系统来说则颇具应战。
分区掩盖的系统设置，加之自顺应系统精确的波束控制，极大缓解了一层后墙及眺台下方的反射，同时在三层观众席后排听感和后墙反射之间做出均衡。在此基础上，自顺应系统的override Z方式能够精确的控制自顺应扬声器在垂直方向上中高频的掩盖范围，在有限的阵列长度下，最大水平地降低空中和吊装扬声器之间的干扰。
由于剧场外形不规则，二楼左侧前区10个座位的高度较低，为了避免吊装阵列的能量影响一层观众席，因而在系统调试过程中避开了此区域，招致中高频掩盖不佳。声响团队运用了1颗ezacoustics IMC-6同轴扬声器进行补声，经过对延时的调整与主扩系统构成无缝衔接。
评价与反响
这次巡演带给我很多难忘的回想，整个制造团队抑止了重重艰难，经过不懈的努力，让每一个观众都够感遭到了这部剧的魅力。金少刚教员和曲乐教员带领的声响团队圆满完成了演出任务，为我们带来了世界一流的声音质感。我在观众席的每一个角落都听过，声音十分的明晰和透亮，人物的戏剧张力经过声音打到观众的心里。十分感激金教员对《基督山伯爵》中文版的加持，为观众带来了耳目一新的视听盛宴！
于毅 音乐剧有音乐在前，剧在后面，这就阐明了音乐的传送性是第一位的，所以声响在整个音乐剧的演出当中尤为重要。这次特别荣幸能与金少刚教员和曲乐教员协作完成《基督山伯爵》的巡演。金少刚教员就像一个心理学家，懂得站在演员的角度来了解你的需求是什么，我觉得我的心和声响部门的教员们都贴在了一块儿，让我有足够的自信在台上去做我一切的颜色和细节，真的十分地感激！
曲乐 这次《基督山伯爵》中文版演出的部分剧院，是建筑声场比较具有应战的演出场地，因而我们在前期做了大量的准备工作，在软件上不时的进行模仿与仿真，力争在每个场地都能够抵达优秀分歧的效果，这里十分感激易科技术团队在整个演出过程中给予的鼎力支持。特别值得一提的是，这是我第一次跟金少刚教员协作，收获十分大。他的职业、敬业、对声音的精准判别以及调试手段，让我学到很多，可谓醍醐灌顶！
金少刚 特别感激阿云嘎团长约请我来参与音乐剧《基督山伯爵》的声响制造，演员们的努力让我十分感动。我跟调音团队的协作也很默契，关于声音的了解我们有很多共识，最后演出呈现出来的声音能够得到一切演员的充沛认可，各地观众也给予了很高的评价，这让我觉得十分幸福！ 本次巡演以丰满的人物形象 荡气回肠的音乐 恢弘多变的舞蹈 华美耀眼的舞美 突破了时空限制 为观众在舞台上交错出 一幅十九世纪早期法国社会的壮观画卷 巡演期间在音乐剧圈掀起了审美新风暴 这场淋漓尽致的复仇之旅还在屏息酝酿 等候二巡再见！
声响顾问：金少刚 声响设计：曲乐 声响主控：陈德龙 声响副控：王耀唯 返送调音师：石应锋 系统工程师：冀翔、杨照、徐若克 助理工程师：朱炫光、陈云刚、陈雪立、张峰、白曾聪、程天奥
来源/易科国际 |
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