再探初心 柯布西耶中央消费者大厦建造理念的创新与技术进步的分离研讨 Revisiting the Original Intention Research on the Combination of Innovation in the Construction Concept and Technological Progress of Le Corbusier's Tsentrosoyuz Building 韩林飞 江怡廷 HAN Linfei, JIANG Yiting Abstract 中央消费者大厦是柯布西耶在苏联独一的建成作品，是他职业生活前期最为庞大的建筑设计之一，也是其早期重要的公共建筑设计。以此为引研讨当时柯布西耶关于建筑空间、功用组织、理性建造、地域气候与建构逻辑分离上的创新具有特殊的意义，由于这些在莫斯科的创新一定水平上奠定了现代建筑的一些基本准绳，同时也包含着柯布西耶最初的建筑理想。文章经过对中央消费者大厦建造历史、功用创新、技术支撑、逻辑结构和资料理性的深化解读，剖析对比此建筑与当时苏联建筑师的作品，总结其在活动组织方式和建造战略上的先进性，并讨论柯布西耶在苏联时期的理论与其后期建筑思想体系构成的关系，对其理论与理论体系的构成与展开具有重要的推进价值。 在线阅读 1 引言 技术追求工业消费和消费最大化，失控难免日积月累；与此同时，建筑作为工艺和场所发明的思想正被扫除在 人的建造过程之外。[1] ——肯尼思·弗兰姆普敦 柯布西耶最原始的城市理想就是要树立与传统城市截然不同的，能够顺应现代工业化消费方式和汽车时期的现代城市，即“光辉城市”。20世纪20至30年代，西方的消费方式及经济结构无力普遍并大范围地接受柯布西耶关于现代城市与建筑的想象，这使得柯布西耶将眼光热情地投向了东方，这段时间也成为了柯布西耶整个事业生活的转机期。1932年，柯布西耶在莫斯科掌管设计的中央消费者大厦是其早期建成的范围最大的单体公共建筑。大厦表示出的功用复合、结构理性、建造方式都是其后期提出的“光辉城市”“新建筑五点”“模度”理论的必要雏形，也是柯布西耶初次在大型公共建筑中尝试完成自己的现代主义建筑想象。 柯布西耶在苏联的阅历是相对简单的，但是他们之间的关联却是复杂的，是他从被崇拜到引发争议，再到被认可的一个过程。但即便如此，莫斯科也被称为柯布西耶的“灵感之城”。柯布西耶在苏联的建筑活动包含他所传播的地道主义和机器主义思想，同时来自苏联的未来主义和至上主义也影响着柯布西耶20世纪30年代以后的建筑思想。其中影响较大的是：以金兹堡（Moisei Ginzburg）为首的苏联建构主义建筑师们提出的“社会冷凝器”的想象，它被以为是柯布西耶不时追求和推崇的、“基于现代科学树立一种当代建筑的真正示范”[2]的推进力。 2010年是柯布西耶诞辰120周年，俄罗斯建筑师为留念柯布西耶关于莫斯科的城市贡献，惩处其在城市规划方面的世界贡献，于中央消费者大厦——柯布西耶在苏联设计并留存至今的独一建筑前矗立起他的留念铜像（见图1）。
1. 中央消费者大厦入口处的柯布西耶雕塑，近看与远观，拍摄于2019年 2 中央消费者大厦的降生进程 在消弭了私有财富一切权的约束之后，十月反动为苏联建筑开辟了新的前景：雄伟的规划作品，新型建筑有机体以及新的综合体和建筑群，以取代反动前客户所指定的狭隘的个人主义的建筑作风。[3] ——《现代建筑》杂志，1927年 2.1 柯布西耶与苏联的相互吸收 20世纪初构成主义在苏联疾速崛起，这场前卫的建筑思潮对古典主义和折衷主义建筑带来庞大冲击。这时的苏联建筑主流价值观恰恰与柯布西耶追求以墙体围合空间，空间明示功用的建筑建构性思想不约而同。1927—1929年，柯布西耶由于日内瓦国际联盟宫设计遭拒而与西欧团结。这一时期柯布西耶虽遭受繁重打击，但却并未放弃理论和建造技艺的创新，一直坚持自己建筑创作的初心。他走出了在其整个事业生活中十分重要的一步，由之前的小住宅项目转型为对大型公共建筑的探求，最直接的表示就是投身苏联的城市树立，苏联中央消费者大厦成为柯布西耶完成建筑理想的最佳平台。 1917年，十月反动的影响遍布苏联全国各个范畴，在建筑范畴表示为蔑视所谓的“艺术质量”，即无准绳的折衷主义。为处置当时的社会问题，发明崭新的社会理想成为各界的追求。建筑师金兹堡最先提出了“社会凝聚器”（The social condenser）的思想。作为一个概念，它承认反动前建筑范畴和俄罗斯社会的“折衷主义和回想主义”，以为社会主义建筑应倡导对等、促进协作，经过鼓舞人类互动，相互依存和集体认识的空间设计，来促进“同志”式的态度。从更广义的层面来看，“社会凝聚器”代表着一种新的社会主义生活方式，在当时背景下能够批量消费的住宅，人人对等的公共空间都是大众极端需求的，不以民众生活为中心的建筑物是不再被认可的，空间设计和生活组织也被提升为一门科学。从更深化的角度来看，“社会凝聚器”被想象为现代社会主义价值观的物质完成和科学基础[4]。 在“社会凝聚器”理念下，苏联建筑师们对未来的盼望和柯布西耶关于人人对等、机器美学的愿景不约而同。柯布西耶认识到：这样的改造必定惹起建筑观念与方式的改动，新的建筑思想和建筑潮流将遍布全世界。与此同时，莫斯科作为苏联建筑师的中心舞台，充溢着一群对钢铁资料和玻璃都十分痴迷的构成主义建筑师，他们崇拜柯布西耶的作品，希望以之为鉴来建造共产主义者们的理想国度。而关于柯布西耶来说，他想要跟随的是一种自由创作的氛围，一个能够发挥理想的庞大舞台。苏联构成主义的兴起与十月反动降生的“社会凝聚器”理论为柯布西耶现代建筑设计理念的表白提供了契机，也为中央消费者大厦的降生奠定了基石（见图2）。
2. 柯布西耶与苏联各界人士关系图 在柯布西耶出访苏联之前，就与苏联建筑界树立了普遍的联络。在1920到1925年间，柯布西耶主编了现代艺术杂志《新肉体》。1921年初，他开端为艺术中的“纯真主义”呼吁助威。由于柯布西耶与当时苏联方面的关系，这些杂志他都写上亲切的题词，寄给卢那察尔斯基（Lunacharsky）——当时的苏联人民教育委员会主席，也是列宁在思想形态及文化阵线的主要助手。就这样，柯布西耶与苏联文化艺术界开端了长达10余年的艺术文化思想交流。 1923年，金兹堡给柯布西耶写了一封信，宣称自己正在“尽全力宣传你们的刊物”，并通知柯布西耶，苏联的刊物《红色涅瓦》（Krasnaia Niva ）对“三百万居民城市”十分感兴味。同年10月，金兹堡重申了他对《新肉体》的观赏，以为《新肉体》是欧洲杂志中他“独一感兴味的”刊物。1925年，现代建筑师联盟（OSA）成立以后，金兹堡担任其团体刊物《现代建筑》（C·A ）的主编，而柯布西耶则是其编委及重要撰稿人之一[3]。 1928年，莫斯科建筑学会（MAO）主席、列宁墓的设计者舒舍夫（A. V. Shchuev），在柯布西耶第一次访问莫斯科之前，提早给他写了一封信，表白自己获知柯布西耶会来访莫斯科的“欣喜”，并约请他举行一场讲座。在柯布西耶为那次讲座所做的准备记载中的最后几页，他对自己在莫斯科的影响力和所遭到的热情约请，流显露难以掩饰的喜悦：“我的作品曾经经过了封锁线。我被人们熟知，变得盛行。在聚会前我要收拾好行装，我的演讲行将开端。”[3] 2.2 机缘巧合的投桃报李 随着协作社运动的推进，中央消费者大厦的建筑竞赛也应运而生，这次竞赛的展开为柯布西耶整个职业生活的现代建造尝试提供了新的起点。在1928年一年中，该项目共举行了三次建筑设计竞赛，柯布西耶均表示优秀。在第三轮竞赛获胜后，他写道：“我将把在建筑学上学到的一切学问都带到这项工作中。我将十分快乐地将自己所具有的学问贡献给一个依照国际法组织的国度，它的新肉体。”[5] 第一轮大范围竞赛在莫斯科以及列宁格勒的建筑师之间展开。1928年6月19日，32个设计团队向组委会提交了中央消费者大厦的建筑设计计划，由于官方代表对“先锋派”建筑师创作思想的崇拜与推崇，竞赛组委会同时“暗中”约请了包含柯布西耶在内的一些先锋派建筑师参与竞赛的角逐。由此契机，柯布提交了一个功用完备的、具有新技术与新理念的计划，抓住了这次与苏联社会理想相分歧的机遇（见图3~图6）。
左图：3. 1928年春季，柯布西耶的第一版中央消费者大厦的总平面图 右图：4. 1928年春季，柯布西耶的第一版中央消费者大厦的俯瞰图
左图：5. 1928年春季，柯布西耶的第一版中央消费者大厦的底层平面图 右图：6. 1928年春季，柯布西耶的第一版中央消费者大厦的二层平面图 第二轮竞赛于1928年7月中止，柯布西耶的计划于次月被最终“内定”为实施计划。在随后的半年中，由于任务书的变更和苏联建筑规范的限制，促使柯布西耶又两次赴莫斯科中止计划修正。针对地块周围繁华的商业干道和商店的现状，柯布西耶将建筑总平面依照大致块的空间方式布置，沿街体块随马亚斯尼兹卡娅（Miasnitskaia）干道延伸，另一侧的建筑同样随着干道布置，整个建筑伸展且完好地规划在两条城市干道之间。与其他竞赛者的计划相比，柯布西耶提供的建筑计划总体规划愈加灵活，更能表示城市场地及地形的特征，建筑体块之间组织明白，形体对比分明，具有极强的简约性、留念性与统一性。更重要的是，关于柯布西耶来说，中央消费者大厦是第一个将他1926年所提出的现代建筑五要素理论付诸理论的办公大楼，是其在公共建筑设计中的完好表示（见图7~图9）。
7. 1928年10月20日，柯布西耶的第二版中央消费者大厦的底层平面图
8. 1928年10月20日，柯布西耶的第二版中央消费者大厦的一间办公室室内和轴测图
9. 中央消费者大厦研讨模型 第一版计划后，柯布西耶在最初的基础上对计划中止了完善和提升，让中央消费者大厦兼具现代主义特征与适用性。1928年10月，柯布西耶赢得了委托，但设计计划很快成为莫斯科各界争论的焦点。这时的行动主要分为两种：支持者以为中央消费者大厦应成为苏联与西方科技范畴衔接的重要机遇；反对者则以为苏联当时的经济缺乏以支撑中央消费者大厦投资庞大的计划。但最终的结果是：柯布西耶的计划促进了苏联建筑技术庞大的进步，发明了社会结构下新的功用空间，迎合了第一个社会主义国度的需求，也代表了苏联无产阶级的力气。 随着中央消费者大厦的竣工（见图10），这个大致量的建筑设计证明了柯布西耶建筑理念的正确性，如底层架空、自由平面、理性主义视角下的功用复合（见图11、图12）。柯布西耶关于自己理论在理论中应用的一切巨大想象，在《勒·柯布西耶全集》中显露无疑。他在书中宣称自己的目的也是苏联政府的请求，“在莫斯科，基于现代科学树立一种当代建筑的真正示范。”[3]这种“示范”的机缘巧合，不只与苏联的社会主义树立及苏联当时盛行的“社会凝聚器”思想密切相关，而且完整迎合了社会主义文化的需求并展示了苏联的建筑工业化水平。
左图：10. 施工中的中央消费者大厦 右图：11. 1929年初，柯布西耶的第三版中央消费者大厦的底层平面图
12. 1929年初，柯布西耶的第三版中央消费者大厦剖面图 3 与20世纪20年代苏联建筑师的交流及设计作品的比较 在柯布西耶多次前往苏联的过程中，苏联前卫建筑师与柯布西耶在作品上的交流及理论思想上的碰撞为双方带来了许多启示和灵感，并在一定水平上影响了双方后续的建筑设计理念。在苏联当时的时期语境下，不论是西方建筑师还是苏联本土建筑师都有着共同的目的，那就是关于新的建筑及城市环境的发明，不只是社会结构变更视角下的建筑空间想象，而且是社会主义人口结构下生活空间的整体塑造。由于中央消费者大厦的降生，柯布西耶的现代建筑思想得以进一步地传播，苏联建筑师在外型艺术和方式言语上有着同柯布西耶相似的中央，柯布西耶则在建筑功用空间上迎合了社会主义国度所追求的公平公正。 3.1 金兹堡1928年设计的纳科夫住宅 柯布西耶在苏联的几次短暂访问中，曾经不止一次参观过由金兹堡设计的纳科夫住宅区（Narkomfin Building），该住宅区对柯布西耶影响很大，并为他日后住房计划中的“内街设计”提供了建成的案例[6]。而纳科夫住宅区能够说是有史以来最著名的“社会凝聚器”，也是苏联当时第一个实验性住房项目。纳科夫住宅与中央消费者大厦有很多相似之处，纳科夫住宅是世界上第一批多层公寓，中央消费者大厦发明了第一个为办公效劳的公共空间。从功用主义的角度来看，纳科夫住宅设有包含了部分集体生活的过渡性建筑空间，例如烹饪、浴室、活动室等。建筑内的功用不是强迫性的，是向新的社会结构的一种软过渡方式。同样地，中央消费者大厦也有着饱含社会主义理想的公共空间，作为苏联第一批大型公共办公综合体，中央消费者大厦不只代表着柯布西耶个人的建筑理想，同时也是当时社会背景下，苏联政府的共产主义愿景的空间表示。 如图13所示，从建筑方式言语上来看，两个建筑具有相似的现代建筑的特性：带状窗户、独立式立柱、屋顶露台、交通连廊等。此时，作为构成主义者的金兹堡与作为西方建筑先锋的柯布西耶对理想寓居和生活空间的追求达成了分歧，关于玻璃幕墙的探求也代表了建筑师对人的关注，关注人运用建筑时的空气、阳光和绿色植物，也追求社会细胞与整个街区乃至城市更为密切的交往和联络。在建筑建造方面，两座建筑都采用混凝土框架结构和模块式空间，合适批量化消费的现代主义准绳，满足了当时苏联工业化进程批量消费和快速建造的请求。
13. 纳科夫住宅立面图，金兹堡，1928—1930年 3.2 1928年伊利亚·戈洛索夫的苏耶夫工人俱乐部 苏耶夫工人俱乐部（Zuev Workers' Club）由伊利亚·戈洛索夫（Ilya Golosov）在1926年设计，1928年竣工，柯布西耶曾参观过这个刚建成不久的建筑，并对其设计赞扬有加。它是为莫斯科的机械工人建造的，目的是提供包含教育和文娱设备在内的各种契合社会主义反动肉体的公用设备。 从功用角度来看，中央消费者大厦和苏耶夫工人俱乐部都产生了无产阶级的公共剧院式的演艺会议空间或接待大厅（见图14），而在此之前，“俱乐部”一词只用在效劳于贵族或富有资产阶级的场所。在苏联政权树立后呈现的新的社会功用，是社会结构变更下自发的需求。苏耶夫工人俱乐部为无产阶级提供的以剧院式的公共会议活动空间为中心的复合功用是绝后的，而中央消费者大厦在开放办公等功用方面的创新同样是史无前例的。作为世界上首个提出开放式办公空间的建筑，与此空间配套的剧院式会议、活动空间、餐厅、停车场的设计都是基于当时的社会背景和大众聚会、场所教育的空间需求而产生的。
14. 苏耶夫工人俱乐部（左）和中央消费者大厦（右）的公共剧院部分 关于外立面资料的运用，中央消费者大厦和苏耶夫工人俱乐部都采用了大面积透明玻璃加红色实墙的处置方式（见图15）。在设计中央消费者大厦时，柯布西耶出于保温的思索，建筑外立面的山墙采用了当地的红色高加索岩板，立面坚持了原始岩板的颜色，资料属性外露。资料自身的质感和精心设计的拼贴方式成为外立面的亮点。早期的社会主义国度在社会转型的过程中愈加需求一种肉膂力气，建筑外型表白的方式多采用简约有力的体块、粗糙的资料质感及红色的外墙立面。简约有力的体块表白了坚决的社会信心，粗糙的资料质感表白了无产阶级的团结力气，红色的材质代表了反动的坚决自信心以及对反动先烈的留念和尊崇，这种关于资料理性的追求或许也是设计的初心之一。
15. 苏耶夫工人俱乐部（左）和中央消费者大厦（右）外观 4 中央消费者大厦的创新 在柯布西耶眼中，合理天时用资料构成一种明白稳定的结构逻辑，将资料的实质经过结构的手法完成，才干构筑一种有生命力的有机体，这便是其建造逻辑理性的初心。中央消费者大厦是当时欧洲最大的办公楼，也是第一次对开放式办公空间的探求，更代表着柯布西耶在跟随初心的道路上中止的大胆创新，完成并传播了他关于现代建筑的一切巨大想象。简明体块与自由立面的组合彰显了工业文化，是其建造工业技术的初心（见图16）；自由平面、底层架空及社会结构变更下新功用的发明，代表了柯布西耶关于办公环境的塑造，是其现代城市设计的初心（见图17~图19）；建筑弧线坡道与水平面的分离代表着柯布西耶诗意的表白，建筑漫游的理论观念，也是柯布西耶跟随自然空间消费的初心（见图20）。
16. 中央消费者大厦建筑全貌
17. 中央消费者大厦最终实施计划，空中层平面图
18. 中央消费者大厦最终实施计划，俱乐部剖面图：主入口门厅、大厅、健身房、餐厅
19. 中央消费者大厦建筑立面 20. 中央消费者大厦建筑立面与坡道处剖面 4.1 柯布式建筑在苏联的建造 柯布西耶在苏联做了很多尝试，这些尝试融合了之前西方的精英阶级别墅设计及未完成的公共建筑设计方式及战略，将欧洲现代主义建筑的展开进程直接带入东方，其中包含柯布式的建筑言语及西方先进建造技艺。至中央消费者大厦建成以后，固然在当时引发争议，但启示了苏联本土构成主义建筑师，最终在双方妥协后物化的中央消费者大厦成为了当时苏联公共建筑的新范式。 4.1.1 外墙与窗户 中央消费者大厦凝结着柯布西耶式的现代特征和建筑理想，不难看出建筑中以新建筑五点为动身点的部分：水平的窗户带、自由平面、自由立面和屋顶花园，还有部分沿干道布置的底层架空。自由平面及钢筋混凝土结构框架的自由设计在当时颇具开创性。并且，为了便于底层交通的组织，以及一些停车的思索，在首层设置了部分架空。在当时的苏联，首层停车和衣帽区的设置在宽广大众社会生活塑造方面也是首创性的。 立面上玻璃幕墙和裸露的钢框架表示出重生社会主义国度建筑工业化的水平（见图21）。柯布西耶在建筑的立面上采用了两种元素，为了确保最大限度地采光，主要的运用空间采用玻璃幕墙，山墙部分基于自由立面准绳，在规则排列的高加索红色凝灰岩墙面上，精确计算出条形窗户的尺度。但是大面积玻璃幕墙带来宽广视野的同时也会带来问题，莫斯科属于冰冷地域，大面积玻璃幕墙使室内的温度难以保障。为了增强隔热性能，柯布西耶倡议运用双层玻璃，中间设置真空层，立面由一个垂直桁架系统支撑起分别挂在内部和外部的玻璃幕墙（见图22）。
左图：21. 第一个双层幕墙（木材）理查德·史戴芙（Richard Steiff）设计的德国Steiff工厂，1903年 右图：22. 柯布西耶的幕墙结构手稿 4.1.2 屋顶与坡道 柯布西耶不时坚持以为，楼层之间的联络应该经过坡道来树立。柯布西耶第一次运用坡道作为竖向交通衔接方式的建筑能够溯源到1919年的阿尔福维勒砖厂（Brick Factory in Alfortville，见图23），最初的坡道设计可能来源于砖厂建筑手推车运输功用的特殊请求。柯布西耶塑造的坡道表示着他的“建筑漫游”思想——一种从运用者角度动身所营造的水平与垂直相分离的空间序列。
23. 1919年的阿尔福维勒砖厂 柯布西耶以至希望人一进入场地便开端对建筑的空间漫游体验。从城市设计的角度来看，柯布西耶的光辉城市和中央消费者大厦的城市设计都应用底层架空表示了一种水平维度的“建筑漫游”。在主要公共空间竖向交通的衔接方式上更多地运用坡道，部分借助楼梯，坡道设置在整个建筑的交通核部分，主要是建筑主入口和两翼的部分，作为垂直维度的建筑漫游，巧妙地处置了这个容纳3 500余人建筑的交通问题；在运用功用方面，坡道也使运送文件的手推车行动起来愈加方便：这一建构表白方式成为该项目最为突出的特性。底层的架空和坡道之间的交流也是对柯布西耶提出的“如金字塔般的建筑散步”的最好回应。 在柯布西耶“建筑漫游”的理论中，漫游的终止点常常是屋顶花园或屋顶平台。在莫斯科较为恶劣的气候条件下，中央消费者大厦的屋顶摒弃了常用的坡顶方式，采用了平屋顶的结构，其上是带有篮球场和跑道的屋顶花园。由于建筑在冬天采用集中供暖，所以屋顶采用建筑内排水的方式，使落雪在屋顶消融流入建筑内部，经管道排到室外花园。同时，为了避免钢筋混凝土在夏季呈现收缩，还在混凝土上面做了一层花园系统，持续湿润的沙土能够有效处置夏季收缩的问题。 在中央消费者大厦一楼的入口空间，柯布西耶在开阔的大厅设置了庞大的无柱础和柱盖的立柱，在各层布置了大量开放的坡道和少数楼梯（见图24）。坡道之间相互衔接构成了盘绕建筑室内中心的内部街道。将坡道作为平面的曲线元素置于线性的主要运用空间之外，能够更为明晰地表白功用部分与交通部分的关系，并且从外型言语的角度来看，也表示了柯布西耶对空间方式美感的追求与思索。将楼梯或坡道置于平面之外作为独立的雕塑元素，包含着柯布西耶转向粗野主义的思想雏形（见图25）。
24. 中央消费者大厦室内坡道
25. 柯布西耶与中央消费者大厦树立中的坡道 4.1.3 底层架空与供暖方式 由于建筑容纳的办公人数由2 000人扩增到了3 500人，严厉的矩阵方式、底层架空的理念被进一步展开，柱网空间灵活性的重要意义也愈加被认可。在设计如此大范围的建筑时，柯布西耶试图保障建筑内外车辆、人员和文件的最佳交通动线，发明一个流通性极强的空间。为了抵达流通的目的，曾经占用了部分空中的车库被重新改造，取而代之的是一个位于街道层的大门厅，这种灵活的底层架空设计很好地满足了功用变更的需求（见图26）。 26. 建筑主体的底层架空与建筑背面入口处的部分架空 建造方式上的循环理念更多的是分离地域思索的创新采暖方式。当柯布西耶第一次调整计划的时分，莫斯科冰冷的气候促使他思索一种新方式供暖的可能：运用双层玻璃在每个窗户分割处发送热空气，以减少玻璃外墙的热量损失，更好地抵御莫斯科冬季的冰冷天气，同时也更契合苏联政府关于迫切展示现代科学建造的愿景。柯布西耶在苏联的助手尼克来·科里（Nikolai Kolli，见图27）曾写信给柯布西耶：“我们从巴黎带回来的计划，大家都觉得异常有趣。人们以为它满足了之前一切的想象。整个建筑中没有发现任何错误。独一让他们担忧的是，你想象的加热系统会构成经济艰难，成为建筑造价增加的主要缘由。”[3]85
27. 柯布西耶与苏联的助手尼克来·科里在中央消费者大厦施工现场 4.2 建筑设计战略 1928年以前，柯布西耶的建成项目多为小型住宅或者工业厂房，他提出的现代建筑理论和创新的设计战略无法被西方国度普遍地接受和传播。柯布西耶急切地需求一个大型公共建筑来考证并传播自己的现代建筑思想，为自己“光辉城市”的理想国寻求丰厚的建筑单体。而红色政权下的苏联无疑是一个绝佳舞台，在苏联建筑师的积极参与和配合下，莫斯科中央消费者大厦拔地而起。其中不只包含着柯布西耶与苏联先锋派融合产生的现代建筑理论及实施战略，也是红色社会主义政权下关于开放办公环境的初次探求。 4.2.1 模度理论 柯布西耶的“模度”概念是从1942年开端逐步构成的，细致的建筑理论则早在1939年便已开端，其中包含建筑规划项目、家具及住宅设备等。1948年柯布西耶出版的《模度》一书中曾明白呈现中央消费者大厦的案例（见图28），这阐明自1928年中央消费者大厦的设计开端，柯布西耶曾经在设计中产生了突破不同国度之间计量单位的限制、树立统一的模数规范的认识。尔后柯布西耶关于建筑设计与施工中运用的模数产生了新的思索，这些建筑理论为后期模度理论的生成提供了原型和启示。
28. 中央消费者大厦模型 柯布西耶的模度体系降生于欧洲最经典的两种数学体系，即“直角归线”和“黄金分割”。在“直角归线”的运用中，柯布西耶先发明了一个正方形，即正方形ABCD；用直线MN将其分割为两个等大的矩形；以其中一个矩形的对角线AN做弧，与CD的延长线相较于点E；此时衔接E、M两点，并向直线EM做垂线；该垂线与EC的延长线相交，此时得到的新延长线的长度恰恰为原正方形ABCD边长的两倍。关于这样的比例关系及剖析措施，常见于其他学者关于柯布西耶后期建筑作品中的模度问题的剖析中。但是，在中央消费者大厦的平面规划中，曾经能够开端看到这种构图比例的雏形（见图29），这也从侧面阐明，自此时起，柯布西耶开端了关于模度和建筑二者联络的思索。
29. 中央消费者大厦部分轴网的“直角归线”剖析 在中央消费者大厦的平面规划中，运用模度理论中的“红蓝尺”呈现了经典AB开间的雏形。整个建筑的总长被分割为若干小段，呈现出平面模度式的连续比例分割。其中，较大的房间被用作会议室等公共空间，相邻的小房间用来布置办公等功用，若以“红蓝尺”的起始刻度为规范，大房间与小房间的比例关系均能在“红蓝尺”上得到对应（见图30）。
30. 中央消费者大厦部分房间的“黄金分割”剖析 在当时俄罗斯的政治及工业背景下，地道的模度并不完整顺应大工业消费的节拍，所以柯布西耶又开端了关于批量消费的比例问题的思索。细致体往常中央消费者大厦的柱网布置、开窗方式、资料模数上。从中央消费者大厦的几版设计中能够分明地看出，第三版的柱网排列比第一版愈加规整精确，与抛物线型会议大厅的衔接也愈加自然流利。柯布西耶不时推崇机械美学、推行工业消费在现代建筑中的应用，他深知传统行业颜色较重的建筑行业的展开是滞后于工业消费的，所以在表白其模度或者批量消费的理论时，常常应用室内家具的模块化方式来表白自己关于批量消费的疑虑。 从柱网的角度来说，柯布西耶以为现代建筑不应该是柱子之间的游戏，而应该是外型元素之间的学问。以中央消费者大厦来看，为了顺应20世纪20年代苏联工业化的消费水平，柯布西耶只能妥协与当时可建造的柱网比例模数相顺应。在其他国度做建筑设计时，又要迎合当地柱网模数的建造需求，没有统一的、契合人运用且尺度美观的模数便是柯布西耶在这个作品中的忧虑所在。柯布西耶在此建筑内部增加了很多曲线坡道，特别是如图 31所示入口处的曲线坡道与柱子的分离，在规整的平面内加上圆形的柱子和柔软的坡道，这样的处置削弱了空间运动中的障碍感，也有利于结构单元的划分。同样，柯布西耶希望经过室内柱子与坡道的分离来表白自己对新视觉的追求，对人的运用功用及新的审美比例与尺度的追求。
31. 中央消费者大厦入口处坡道与柱子，拍摄于2019年 相比平面，立面元素的尺度控制会给人更为激烈的视觉冲击，中央消费者大厦的开窗方式与立面资料，其两种主要的韵律元素均能在柯布西耶的“色板游戏”中找到原型（见图32）。这是偶尔的巧合还是必定的联络呢？关于中央消费者大厦立面的窗户来说，其高度与人站或坐时的视角区间有关。模度是以人为本的模数科学，因而人文主义下的模数理想与柯布西耶设计的这个作品想要抵达的目的可谓异曲同工。
32. 色板游戏（左），立面玻璃及资料（右） 4.2.2 双层幕墙结构和“精确呼吸”理论的产生 柯布西耶经过强调窗户的采光与通风功用，希望人运用的功用空间部分能抵达最大限度的采光和日照，其本源和苏联先锋派建筑师一模一样——经过改善城市设备、丰厚公共空间、完善生活环境而完成一种新的建筑环境。关于通风，柯布西耶提议以外部的技术设备来抵达房子的“精确呼吸”。“精确呼吸”理论在中央消费者大厦中的细致理论为设置混合资料的“中间墙体”，由中间坚持几厘米厚空腔的双层膜组成，然后应用小的供热设备经过鼓风机将18℃的空气以每人每分钟80 L的速度供给。由于莫斯科气候冰冷，需求预先注入灼热的空气，以保障中和墙内传导的空气是18℃（见图33）。
33. 莫斯科中央消费者大厦空气交流系统草图（左）及剖析图（右） 但是，由于斯大林的第一个五年计划构成了物资短缺，中央消费者大厦的施工质量和工期都遭到一定水平的影响，其中就包含柯布西耶关于幕墙的建构创新，取而代之的是一套用于供暖的散热器系统，以及用于维护建筑不受热的卷帘和半透明玻璃（见图34）。但柯布西耶的概念还是对莫斯科现代建筑技术的展开起到了相当重要的促进作用。
34. 中央消费者大厦建成的双层幕墙，拍摄于2019年 5 树立一种当代建筑的真正示范 中央消费者大厦作为柯布西耶设计的第一个大型办公类公共建筑，从侧面印证了他的城市规划及理想办公空间理念，是一个能够应用在城市环境中的创新与实验的真实项目。作为现代建筑巨匠的柯布西耶希望经过部分来影响整体，用现代建筑的发明来决议体验，共同作用于自己理想的生活与工作环境，同时他希望以此为契机，以同辈力气为动力，呼吁并号召一种契合当地设计及需求、基于科学基础的理性建筑理论措施。 5.1 现代城市设计的初心 能够构成一个以工业时期为背景、像机器一样高效且人人对等的城市不时以来都是柯布西耶对城市设计的初心。透过《光辉城市》的字里行间，柯布西耶终其终身的城市追求便显露在世人面前——带着对人类的爱意去发明城市。无论是在资本主义国度的工业化背景下，还是在转型中的社会主义国度苏联，无论是作为寓居机器的马赛公寓，还是高效的办公机器消费者大厦，柯布西耶都希望能经过他的城市理念为各个城市的展开提供新的范式，希望辅佐每个城市解脱现代城市紊乱拥堵、无序低效的容颜。 5.2 建造技术工艺的初心 希望建筑和城市都能够像钟表一样，即便解脱了人的控制，依然能够自己运转，是柯布西耶对建造科学的初心。或许与柯布西耶出身于钟表世家有关，他所追求的机器主义完整体往常当时的工业化基础之上。就像中央消费者大厦的中和墙，企图经过一系列的机械设备以抵达室内温度恒定的目的。不只在结构技术方面，平面布置同样遵照他建造科学的初心，好像钟表零件一样，平面每个功用块在设计中都各司其职、精确运转，最终组成建筑整体合理的空间表白。遗憾的是，柯布西耶终身所追求的“建筑规范化”的愿景并未真正完成过，但其对科学建造的初心也历来没有真正低沉过。柯布西耶的科学建造理念不时走在一切建筑师的前面，在中央消费者大厦的实验性示范项目上就可见其一孔之见，这就是头头是道的建筑整体掌握、科学的细节处置和契合工业化的结构方式。 5.3 建造逻辑理性的初心 从其理论提出到构成完好的框架体系，阅历了35年，表示了柯布西耶对逻辑理性科学表白的初心。从“白色时期”转型到“粗野主义”，其纷繁复杂的方式言语下初心不变。中央消费者大厦在从“白盒子”过渡到资料自身的原始外露、再成为最后粗中有细的混凝土表白的过程中起到了一定的影响作用。在这样的变更过程中，柯布西耶阅历了不同地域设计的多种尝试，能够说是一种弱化方式言语、强调理性科学的探求。例如，莫斯科中央消费者大厦在石材饰面上采用的是当地保温性能较强的、厚度可达40 cm的红色高加索凝灰岩（见图35）；而巴黎大学城瑞士馆采用的是磨石粗砂岩、钢筋混凝土及振捣水泥板饰面，严厉对缝，远观像干挂自然面花岗岩，十分平整且细腻。
35. 原始资料表白：高加索混凝土岩 不同的地域，运用不同的资料言语，在苏联粗暴热情，在巴黎严肃细腻。量体裁衣、科学理性的建构便是柯布西耶的初心。在建造技艺和施工措施的创新上，由于中央消费者大厦地处气候条件较恶劣的莫斯科，在“精确呼吸”理论的控制下，中央消费者大厦采用双层玻璃幕墙中填充热气，经过这一超前的科学建造来完成保温功用，固然这一技术当时并未完成，但依旧从侧面促进了苏联的建筑创新及施工措施的提升。能够看出关于资料的表白和结构理性是柯布西耶永世的追求。 5.4 空间自然生成的初心 塑造地域的场所肉体和自然生成的场地布置是柯布西耶对自然生成的初心。在中央消费者大厦的设计计划中，板状的立面中包含着对称严谨的古典元素，现代的场地中发明了地域性的场所肉体，资料的选择中运用代表示代工业消费的玻璃幕墙，这些无一不被大众所接受。螺旋而上的坡道分离底层架空的入口表白了柯布西耶关于人在建筑空间中的穿行追求，外置的如雕塑般的螺旋坡道和公共大厅成为柯布西耶不时推崇的自然生成理念的体验，二者共同作用使这种螺旋的方式和体量成为柯布西耶建筑诗意表白体系的一部分。线性排列的功用空间与曲线型的交通空间相互交叉交错，趋近于自然的空间排布方式，使其呈现出规律而不呆板的形态，将人的感官与运用体验作为空间排布准绳，彰显着柯布西耶对建筑空间自然生长的不懈追求。 6 结论 1965年，当勒柯布西耶逝世之时，苏联官方报纸《谬误报》（Pravda ）在头版头条刊登了讣告，其中写道：“现代建筑失去了它真正的最巨大的主人。”当我们回想世界现代建筑史的展开进程，在短暂的苏联现代建筑探求过程中，柯布西耶岂但表演着创新先驱、技术巨匠的角色，而且是现代建筑思想传播的使者。讨论柯布西耶第一个大型公共建筑实体的完成，弥补其转型期间建筑理论研讨的空白，以当代的视点定位这个建筑单体的建造对柯布西耶后期理论体系构成的影响，才干更好地剖析柯布西耶的建筑初心，以此来警示或者唤醒现代主义的接班人不忘初心。在现代技术的基础上，建造属于“当代的、科学的真正示范”，建造表示当下人类社会需求的理想国，为未来的世界注入生机。对初心的回想再次表明：建筑师任重道远！ （图片来源：照片图纸均由作者提供，其中图1、图15（右）、图26、图31、图32（右）、图34、图35：作者自摄；图2、图29、图30：作者自绘；图3、图4：参考文献[3]，P67；图5：参考文献[3]，P68；图6：参考文献[3]，P69；图7：参考文献[3]，P73；图8：《巨大的柯布西耶》，P237；图9:https://thecharnelhouse.org/2013/06/19/le-corbusiers-project-for-the-palace-of-the-soviets-1928-1931/#jp-carousel-9841；图10：参考文献[3]，P96；图11、图12：参考文献[3]，P83；图13：http://socks-studio.com/2016/12/04/the-narkomfin-building-in-moscow-1928-29-a-built-experiment-on-everyday-life/；图14：https://divisare.com/projects/321209-le-corbusier-nikolai-kolli-cemal-emden-tsentrosoyuz-building-1933；图15（左）：https://www.urbipedia.org/hoja/Club_Zuev；图16、图19、图20：《巨大的柯布西耶》，P25；图17：参考文献[3]，P27；图18：《勒·柯布西耶全集（第二卷·1929~1934年）》，P30；图21：History of Double Skin Faade，P1；图22：参考文献[3]，P77；图23：《巨大的柯布西耶》，P93；图24：Cemal Emden，https://divisare.com/projects/321209-le-corbusier-nikolai-kolli-cemal-emden-tsentrosoyuz-building-1933；图25：《巨大的柯布西耶》，P134；图27：https://thecharnelhouse.org/2013/06/19/le-corbusiers-project-for-the-palace-of-the-soviets-1928-1931/#jp-carousel-9821；图28、图32（左）：参考文献[8]，P274；图33：参考文献[3]，P90—91） 参考文献： [1] 肯尼思·弗兰姆普敦. 现代建筑：一部批判的历史[M]. 张钦楠，译. 北京：生活·读书·新知三联出版社，2018. [2] W.博奥席耶. 勒·柯布西耶全集 第2卷（1929—1934年）[M]. 牛燕芳，程超，译. 北京：中国建筑工业出版社，2005：6. [3] COHEN J L. Le Corbusier and the Mystique of the USSR: Theories and Projects for Moscow, 1928–1936[M]. HYLTON K, trans. Princeton: Princeton University Press, 1992. [4] 康贺阳. 金兹堡“社会凝聚器”理论及其对建筑空间综合设计的启示[D]. 北京：北京交通大学，2021. DOI:10.26944/d.cnki.gbfju.2021.002892. [5] 让·让热. 勒·柯布西耶书信集[M]. 牛燕芳，译. 北京：中国建筑工业出版社，2008. [6] Chris T R. Le Corbusier-The Annual Dean's Architecture Symposium 2009[D]. Atlanta: Welty Southern Polytechnic State University, 2009. [7] 勒·柯布西耶. 走向新建筑[M]. 陈志华，译. 北京：商务印书馆，2016. [8] 勒·柯布西耶. 模度[M]. 张春彦，邵雪梅，译. 北京：中国建筑工业出版社，2011. [9] 弗洛拉·塞缪尔. 勒·柯布西耶的细部设计[M]. 邓敬，殷红，王梅，译. 北京：中国建筑工业出版社，2009. [10] 董金明. 斗争与妥协——勒·柯布西耶在莫斯科的建筑理论与理论[D]. 南京：南京大学建筑学院，2010. [11] 让-路易·科恩，蒂姆·本顿. 巨大的柯布西耶 [M]. 张艳晗，译. 武汉：华中科技大学出版社，2020. [12] DE MAGISTRIS A. Realisms in Practice: Re-Reading the Soviet Experience in the 1930s[J]. Original Scientific Article, 2014(6): 166-181. [13] R PEREIRA. Architecture and Counter-revolution: The Ideology of the Historiography of the Soviet "Avant-garde" [D]. London: The Open University, 2018. 如有需求，可扫描下图二维码置办《时期建筑》电子版或纸质版（置办纸质版请标注细致期数） 电子版 纸质版
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