图1 《啸月琴馆寿宴》所载居廉画像（部分） 晚清时期岭南画坛的重镇居廉(1828—1904)擅绘花鸟，兼擅山水、人物。他终身以鬻画为业，为满足受众所需，画过很多不祥题材的人物画或花鸟画。在这些不祥画中，有绘钟馗双手举笏接引蝙蝠的《钟馗接福图》(广州艺术博物院藏)、绘佝偻的老者右手持杖、左手捧仙桃的《寿星图》(香港艺术馆藏)、绘一文官头戴官帽、右手持笏、左手拈须的《富贵高冠图》(广东佛山博物馆藏)、绘人形寿石且装点灵芝、柏枝而有祝寿之意的《芝柏寿石图》(香港中文大学文物馆藏)以及无数的以牡丹、寿石、蜜蜂为主角的《富贵蜂拥图》、《富贵寿石图》或《富贵短命图》等(广东省博物馆等多馆均有所藏)。但这些不祥题材的绘画，所绘人物均较单一，且构图及构思也较简单，近日笔者观摩的一件居廉《捷报连升图》则与这些画迥然有别，殊尴尬得。
图2 清·居廉《捷报连升图》，绢本设色，33x105厘米 《捷报连升图》描写的是宋代以来很多画家都热衷的婴戏图。和普通婴戏图所表示的逗乐、戏耍等主题不同的是，此图的构思较为别致：从右至左绘四组儿童，第一组一人手持挂鞭，正在燃放，一人正在摆弄铜钵;第二组一人受挂鞭的惊吓，举着双手逃避，一人弓着身正欲点放地上的鞭炮，左手捂耳，另有一人亦双手捂耳，又惊又喜地看着行将燃放的鞭炮;第三组一人手拉细线，正在牵引蝙蝠形风筝，一人立于其后，翘首而望;第四组一人右手持风车，左手指着另一人手中的线架，或正欲放风筝。画面形象生动，栩栩如生地描写儿童嬉戏游玩、天真烂漫的动态。但婴戏只是画中的表象，作者真正要传送的是不祥祝福的内涵。画中，放鞭炮有喜庆祝贺之意，放蝙蝠形风筝有福从天降或纳福之意，因风筝往上飞翔，故亦有上升的寓意。莲花灯中“莲”与“连升”的“连”谐音，而鲤鱼形立柱既有年年有余之意，亦有鲤鱼跳龙门的寓意，地上放置的如意及盆栽中的水仙，也有如意不祥与短命之意。作者题识曰：“捷报连升，乙酉重九为湘舲七兄大人鉴正，隔山樵子居廉”，钤白文方印“古泉”，在画幅左下角则钤朱文方印“能够”。“乙酉”为清光绪十一年(1885年)，时年居廉五十八岁。居廉自题“捷报连升”，故其在画中不同行为、不同物件无不彰显此意，这是居廉不祥题材绘画的集大成者。居廉常对其自得之作，多钤“能够”小印，故此画亦可见其自得之意。
图3 清·居廉《捷报连升图》（部分）
图4 清·居廉《捷报连升图》（部分）
图5 清·居廉《捷报连升图》（部分） 此画的上款人“湘舲七兄大人”为杨文桂，广东番禺人，为居廉好友杨永衍(1818—1903)之子。杨永衍工诗文书画，富珍藏，是当时广州文坛祭酒，与张维屏、黄培芳、熊景星、何翀、陈澧、陈璞、潘飞声等均有交游，其鹤州草堂成为一时文人觞咏、挥毫、赏画的中心。当然，作为职业画家的居廉，杨永衍是其重要的艺术资助人。在居廉存世作品中，便有多件绘画有杨永衍上款。此画的受赠者杨文桂，亦是这种关系的持续。因父执之故，杨文桂亦为居廉朋友圈中的重要成员，在诗文中，亦可见其两人交游的痕迹。清光绪十三年(1887年)，为祝贺居廉六十寿辰，当时文坛名流齐聚居廉别业十香园，畅叙觞咏无虚日。因而日的盛典，后来梓行了《啸月琴馆寿言》，中有杨文桂为居廉写的两首祝寿诗，一诗曰：“跻堂齐晋介眉觥，五色秋光百福并。寿石图开征上寿，生花管妙祝长生。荆关自昔多颐养，文沈而还仰盛名。此日杖乡真矍铄，尚留高会续群英”;另一首诗曰：“玉露凝盘沆瀣香，悬弧恰又展重阳。登高纔佩萸囊紫，祝嘏同倾菊酿黄。定卜鹤龄符绛县，笑扶鸠杖出华堂。一枝妙笔关天授，画苑何人敢颉颃”。两诗虽为溢美之词，但可看出杨文桂是居廉重要活动的亲历者。而同时梓行的《得寿图题咏》中，亦有杨文桂填写的《鬓云松令》：“博狂名，诗与酒。画里相逢，诙谐浑依旧。妙管生花谁得偶。一气通灵，石也如人寿。着罗衣，棰素袖。隐隐闲情，应嗣瓯香后。造化凭君摅妙手。醉笔题来，定有蛟蛇走”。此外，在居廉好友潘飞声(1858—1934)的《兰亭砚斋日记》中，亦可见到杨文桂与居廉交游的行迹，如潘氏在丁亥年(1887年)正月廿八的日记中记载：“晴，杨湘舲约同访古泉，不果”;七月初九的日记写道：“……居古泉饯余于鹤州草堂。同席杨椒叟、谢梧山、黎思尧、崔咏秋、胡汉秋、居秋海、杨湘舲、杨星轮、杨仑西。酒后古泉、椒叟、思尧、咏秋为余协作画扇”;在十一日的日记中再记道：“……椒叟再同古泉饯余于鹤州草堂，同席者居卓翘、胡汉秋、居秋海、杨湘舲、杨星轮、杨仑西。酒后余为古泉作瑶溪诗、为梧山作画跋”。其中，“杨椒叟”即杨永衍，“杨湘舲”即杨文桂。据此不难看出，杨文桂与其父亲一样，亦为居廉艺术活动的参与者与见证人，居廉为杨文桂所绘此画，即是又一明证。 值得一提的是，《捷报连升图》所用的资料为蓝色的绢，系用花青加墨染色加工后制成，颇类瓷青纸。所绘制人物、物件的颜料则多用金粉和泥金。在居廉传世绘画中，还有不少这类作品，笔者所见《梅雀图》团扇(广东省博物馆藏)即是其例。这类蓝色绢，在居廉同时期的其他画家如葛本植等人的作品也见到。因材质的特殊，使其显现出与常见的白色宣纸(或绢)不一样的艺术效果。在《捷报连升图》中，或许正是为了烘托一种吉庆、华美堂皇的氛围，居廉别具匠心地选择了十分规的画材。 2019年4月22日于景山之梧轩 （原载《珍藏·拍卖》2019年第7期总第177期） 【作者引见】
朱万章 朱万章，中国国度博物馆研讨馆员，中国美协理论委员会委员，从事书画鉴藏与美术史研讨，著有《书画鉴考与美术史研讨》、《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》、《书画鉴真与辨伪》、《画林新语》、《画里晴川》、《梧轩艺谈录》、《鉴画积微录》、《明清书画谈丛》、《尺素清芬：百年画苑书札丛考》等。兼擅绘画，出版有《一葫一世界：朱万章画集》、《学艺：朱万章和他的艺术世界》、《学之余：朱万章绘画近作集》等。 |
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