汉宫春 曹冠雄（岭南诗词研习社） 雨雪霏霏，算东风者次，不到昆仑。风流纵有周穆，也种愁根。连山素裹，又埋却、一路新痕。休更说，凭高念远，茫茫只需凉氛。 春恨比春还久，在岭南桃李，淮左浮。往常也在僻县，冰魄胡尘。年光局促，叹羁游、诗思昏昏。惟记得，停桡时分，莫愁城上人人。 【点 评】此相思怀人之词也，清出生脆，流利自如，似北宋慢词，有柳（永）秦（观）风调。“雨雪霏霏”，用《诗小雅采薇》成句，起笔即见渊雅。“者次”，即这次。周穆，周穆王。相传穆王西巡，尝至昆仑，会西王母饮宴，歌诗赠答，故以“风流”言之。“素裹”，犹言雪封。元萧《忠宣公葬后大雪呈嗣侯彦瞻》诗二首其一曰：“应是天心表清白，故将缟素裹郊原。”毛泽东《沁园春雪》词曰：“须晴日，看红装素裹，格外妖娆。”“凉氛”，即凉气。“凉”字可商，盖其宜用于秋，若冬日，固以“寒氛”为精切也。过片“春恨比春还久”，意新。“桃李”“浮”，对仗微觉未工。可改“萍”。唐孟郊《赠苏州韦郎中使君》诗曰：“萍一浪草，菰蒲片池荣。”“僻县”与上文“岭南”“淮左”不侔；“冰魄胡尘”与上文“桃李”“浮”不侔，宜准上而整饬其词，使成鼎足可也。“僻县”可改“漠北”之类。“冰魄”，宋词中或指梅花，邵博《念奴娇》（自然潇洒）词曰：“今日天涯凭马上，忽见轻盈冰魄。恰似当年，温柔乡里，晓看新妆额。”或指明月，曾觌《虞美人中秋前两夜作》曰：“霁天碧净暝云收，渐看一轮冰魄冷悬秋。”本篇上下文无他语以限定，是梅是月，无法确指。若以指冰雪，则须有先例可援，不宜“自定义”也。“胡尘”旧指北方游牧民族战马蹴踏而起之尘土。居今而言，安得有之？用语尤属不当。 咏 菊（用苍虬韵） 李腾焜（岭南诗词研习社） 白日味难足，夜来梦一掬。 此癖岂再得，为我容颜肃。 九秋心不死，袭霜终能暴。 生怕劫后身，徒自证沉伏。 露香定魂魄，形骸若无束。 且为贪此意，一往不曾赎。 【点 评】苍虬，晚清、民国诗人陈曾寿号。诗意深沉，诗风古朴，是其优点。惜咏菊而语多游离。似者仅“九秋心不死，袭霜终能暴”二句。而“袭霜”二字嫌生造。“暴”字叶韵音“朴”，为“晒干”义。然暴霜者日也，非菊也。 春寒二初次啸云楼先生韵（其一） 郭鹏飞（岭南诗词研习社） 将暖还寒日色迟，东风萧瑟过南枝。 奇闻六出月前事，剧饮中宵年后诗。 万里彤云江海上，满城碧树雨烟时。 若无聊赖看花久，似起笙歌舞女夷。 【点 评】技法娴熟，运笔自如。“奇闻六出月前事”，“六出”即雪花，盖晶体六瓣，故云。岭南冬日，雪亦稀有，何况于春？今乃春雪，诚属“奇闻”。然此在北方，视而不见。宜于诗中略点岭南，以为提示。“剧饮”以下诸句，与“春寒”游离。尾联“若无聊赖”“似起笙歌”，句法相近，避之使远，或更佳。“女夷”，春神也，专司草木生长者。后亦用指花神。 咏木莲 谢斯喆（岭南诗词研习社） 木末谁捎白玉卮，谪仙合住最高枝。 偶过曲径翘翘见，自绕分宵杳杳思。 廓落檀心无翠羽，欷歔梅骨嫁春飔。 前生罗袜应犹在，乘月凌波未可知。 【点 评】咏物诗，形神毕肖而有寄予者为上，形神毕肖而咏止于物者次之。此诗虽未“毕”，亦庶简直“肖”，而病在“止于物”。“谪仙合住最高枝”，“合”犹今言“应该”；木莲花白，而李白字太白，号青莲，故云云。构思甚巧。“自绕分宵杳杳思”，“分宵”，犹今言“深夜”；“自绕”花树，近在其旁，何须“思”之，而且“杳杳”？若言所思非木莲而为他物他事，则切题矣。“欷歔梅骨嫁春”，梅苞坼时，有花无叶，但见枝干，屈曲如虬，故称“骨”；而木莲花发，绿叶满枝，故以“梅骨”拟木莲枝干，似未见其可。尾联“前生罗袜应犹在，乘月凌波未可知”，用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，由汉乐府《天门》“月穆穆以金波”想出，悠然韵远。 无 题 张云宜（复旦古诗词协会） 昨宵梦及君，云中雁书至。 抬眼望星槎，剑光冲斗紫。 “君子之交淡若水，携琴弹剑有时已。” 霜漏久无声，不觉月华移寸晷。 忽而魂梦寂，既醒倏然喜。 不绝珠玉声，隔雨敲莲蕊。 永夜迢迢思何极，恨不披衣移山履。 秉烛复犹疑，灯下青笺纸。 词章尚温缓，去意难凭止。 噫！知君此去不须还，登车打马问关山。 我亦有志于极寒，放楫于沧渊。 春云秋霞有时共，行舟棹月难为圆。 何事窥妆奁，信压桃花艳。 晨曦鹧鸪双，衔泪忽成行。 【点 评】此系情诗，感情真诚。前十八句一韵，次六句换韵，次二句再换韵，末二句三换韵。愈换愈短，见出诗情由低缓而激促之变更。“抬眼望星槎”，此系古体，而诗中“抬眼”字始见于唐，先唐则曰“举目”，可改以近古。“隔雨敲莲蕊”，于义当曰“敲莲叶”，“蕊”字难辞趁韵之讥。“秉烛复犹疑，灯下青笺纸”，“烛”“灯”犯冲。“去意难凭止”，语不甚通。“知君此去不须还”，“不须”二字未安，可改“不轻还”或“终不还”。“登车打马问关山”，“打马”字亦始见于唐，先唐则曰“策马”，可改之。 自题判春集 朱钦运（蓼社） 少年说剑总无凭，克壮雕虫许自矜。 花盛正催千朵锦，夜阑长忆九枝灯。 昆冈玉种参天树，合浦珠穿系日绳。 真境微茫谁辨得，遂初心事许良朋。 【点 评】“克壮雕虫许自矜”，“克壮”义为“能壮”，用词未当，可改“及壮”，即迨及壮年之义。此用汉扬雄《法言吾子》“:童子雕虫篆刻。厖壮夫不为也。”“花盛正催千朵锦，夜阑长忆九枝灯”，新警而工。可商者，“花”既“盛”矣，何待“催”也？“千朵锦”仍嫌生造。“忆”字亦稍未安，用此则是昔有明灯而今已无也。改“花坼正催十段锦，夜分不灭九枝灯”，如何？“昆冈玉种参天树，合浦珠穿系日绳”，绝妙好对。有此一联“三一三”句法装点其间，则全诗活矣。尾联稍平弱。 重到香山 杨 照（北社） 青红万点画深秋，重过西郊作旧游。 老径横斜交野树，高风落拓下孤楼。 诗成只道余寒在，歌罢还言故事休。 也上层台舒一望，空山无语自悠悠。 【点 评】“青红万点画深秋”，香山深秋，以红叶著称，故当突出其“红”，“青”字可避。又，“青”为底色，“红”方可“万点”；他色为底色，“青”“红”方可“万点”。曰“青红万点”，于“深秋”未可言似。“重过西郊作旧游”，“作”字未安，可改“寻旧游”。“老径横斜交野树，高风落拓下孤楼”一联，诗笔老到。“诗成只道余寒在，歌罢还言故事休”一联，似嫌浮泛。“也上层台舒一望，空山无语自悠悠”，寓情于景，以“无语”语之，便有余韵。 夜鬼行 闫翥骐（北社） 酸风射眼足已肿，毋食魪鳞身多冗。 德与主人驾远路，兴阑独寐野狐冢。 野狐问询来春酒，轻翻琵琶螺钿首。 曲颈一鬯山石醉，牙拨秘弹纤纤手。 哀声凝血杯凝露，吟罢龙弦不得住。 主人垂泪诉平生，寂寂鸱枭隐尘雾。 少年意气满长安，走马平地曾逐兔。 十五求得丹砂还，二十江心太阿铸。 终南山上紫气新，雁门关外风雪暮。 岂知运与年俱没，白首长叹恒兀兀。 同游少年应不在，老泪虚空唯寂寞。 【点 评】诗大有长吉（李贺）风味，而下语较其平易。“毋食鳞身多冗”，语不甚通。 “鳞”当作“介鳞”，盖鱼鳖类之泛称也。“”则比目鱼，不得与“鳞”搭配。“曲颈一鬯山石醉”，语亦不通。又，前以“德与（堂）主人”自呼，后以“主人”呼“鬼”，二者当避其一。盖以文法论，后一“主人”易混杂为上文“德与主人”之承前省略也。 不 眠 谷 卿 一向轻愁忍自开，无故园后又栽梅。 小帘倦卷隔香未，疏影蹁跹拂梦来。 【点 评】此诗咏梅，而题曰《不眠》，有欠精切，未见其可。“一向轻愁忍自开”，语不甚通。“小帘倦卷隔香未”，“倦卷”嫌生造，可改“慵卷”，即“懒得卷”。后二句走“神韵”道路，能发挥七绝诗体之长技，所以为佳。 圣熙八号电影城 胡江波 久客京华不计春，偶因适意向红尘。 偕行凤侣皆花貌，错出彩灯如玉津。 大幕虚言离合事，侧身闲看往来人。 天街归去心犹壮，月满晴空觉最真。 【点 评】此诗较有当代生活内容，文笔亦称娴熟。“久客京华不计春，偶因适意向红尘”，“京华”非“红尘”地耶？“偕行凤侣皆花貌”，“凤侣”指女性时，有特殊含义，居今而言，恐着不得一“皆”字。“错出彩灯如玉津”，“玉津”有趁韵之嫌。“大幕虚言离合事，侧身闲看往来人”，此联流利，惟“言”字囿于平仄，稍逊精切。改“大幕幻生离合事”，如何？“天街归去心犹壮”，“壮”字亦未稳，改“醉”如何？“月满晴空觉最真”，“觉最真”三字嫌生；又“真”字虽与上文“虚”字相映射，总嫌直说而有欠于蕴藉，改“月镜悬空为鉴真”，如何？ 临江仙 华诞忆去年事 何 璇（春英诗社） 不记酒阑人散后，有无月似当初。漫天星子落街衢。河光摇曳里，倒转向冰壶。 风露一肩怀夜永，海隅况对天隅。追思如线事如珠。心灯燃一捻，照彻故今吾。 【点 评】此词有水木清华、哀梨并剪之妙。“漫天星子落街衢。河光摇曳里，倒转向冰壶”云云，似皆“当初”亦即题中“去年”现象，可谓“无中生有”。“海隅况对天隅”，语不甚通。“追思如线事如珠”，“心灯燃一捻”，意皆新警。“照彻故今吾”，嫌生硬，改“旧影叠今吾”如何？ 甲午孟秋中山大学聆斋先生授课 王悦笛（春英诗社） 震烁才章伟，巨公鹤颜寿。 木铎振天音，芝兰抽粤秀。 炯炯元精饱，瞳光攒如豆。 幸哉与绛帷，范容得亲遘。 闳肆陈髯豪，驰突靡所囿。 散原宗奥衍，奇拗纸为透。 挽近大手笔，咸坠君家彀。 红羊劫运起，士庶率浇陋。 岭南擎高标，孤火烛明昼。 斯文悬一隅，不丧神垂佑。 愿叩先生门，愿承先生授。 服劳弟子职，岂烦穷饤饾。 浩叹夙心空，荆楚成宿留。 之北行李繁，亟归失长逗。 生事恒差池，无缘竭奔忙。 杖履时南望，新秋推凉候。 【点 评】今世诗人，为近体者更仆难数，以其言语稍近于今，较易驾驭故也；为古体者百不一见，能为者益寥寥可数，盖其言语去今差远，非浸淫先唐古籍既深且久者莫办。此诗作者，年不而立，为古体而言语运用自如乃尔，实属难能。若“挽近”之为“晚近”，“宿留”之“留”读“溜”等类，皆非浅学所知。稍可议者，“范容”嫌生造，可改“容范”，南朝梁沈约《伤庾杲之》诗曰：“楸槚今已合，容范尚昭昭。”又，“挽近大手笔，咸坠君家彀”，亦抑扬失实。盖陈维崧（“陈髯”）、陈三立（“散原”）氏虽诗文巨擘，终不能牢笼百家，安得而言晚近大笔皆在陈家彀中哉！“红羊劫运起，士庶率浇陋。岭南擎高标，孤火烛明昼。斯文悬一隅，不丧神垂佑”云云，其病从同。爱师敬师之忱可嘉，而所以爱敬者当如其分，过则近谀，减师之德矣。又，“亟归失长逗”，“长逗”亦嫌生造而趁韵。古无此语，苟非精妙，奚用“造”为？且“逗”训“住”“留”，语义、语位并与上文“宿留”相同，尤所当避也。 蝶恋花 史欣灵（春英诗社） 满眼寒花寥落处。扑簌衣襟，谁是风前主。别后长安能几度。酒阑风泪难相顾。 万里横飙侵远路。苦雨衔山，春事如何住。梁上青泥檐下土。人世历历无今古。 【点 评】“满眼寒花寥落处。扑簌衣襟，谁是风前主”，从南唐中主李璟《浣溪沙》（手卷真珠上玉钩）“风里落花谁是主”化出。“处”字多余，嫌趁韵。“别后长安能几度”，语不甚通。“苦雨衔山”，意新。唐宋诗词凡曰“衔山”，非“日”即“月”，未见“雨衔山”者。“梁上青泥檐下土。人世历历无今古”。莫知其义，亦难免凑趁之讥。 晚发九州，将往大阪、和歌山 蒙显鹏（望江诗社） 峤隐夜航静，云深月不从。 往时持五笔，何处渡孤筇。 象罔迷天地，波澜任簸舂。 忽疑求药者，将以问鱼龙。 （自注：遣唐使空海，号五笔和尚，暮年归国后住和歌山。和歌山有徐福墓在，未知真假。） 【点 评】五律尚高古，尚质朴，此篇得其体。通首浑成，中二联对仗尤佳。“往时持五笔，何处渡孤筇”，句如流水。“象罔迷天地，波澜任簸舂”，“象罔”虽《庄子》寓言人名，而“象”者有形，“罔”者无形，词法属自对，故可对“波澜”。此非浅学所能。“天地”“簸舂”亦此类。 八声甘州 重访靖港（用秋师韵） 楚凌岚（唐社） 正翻翻木叶撼西风，霜冷少人行。过当时巷陌，当时庭院，似乎初经。倘使当时桂子，依约认前盟。冉冉残香在，何不分明。 留得这回携手，便频年不枉，多么飘零。算非君谁与，谁与慰浮生。待何时、花前重见，待何时、相并数稀星。应无语、对南窗畔，同听江声。 【点 评】词笔如辘轳，得堆絮体之妙。惟字句、音律尚可揣摩，试为揣摩如次：“正翻翻木叶撼西风，霜冷少人行。过当时巷陌，当时庭院，恍若初经。认取当时桂子，依约证前盟。一树残香在，无语销凝。 为有那回携手，便频年消得，多么飘零。算非卿谁与，谁与慰浮生？待何时、花前重见，待何时、相并数寒星？何时更、向南楼外，同听江声？”
监制 | 风高高 本期选稿 | 兰舟 本期排版 | 陈志杰 |
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