编者按：本文来自微信公众号刺猬公社（ID：ciweigongshe），作者：晓通。36氪经受权转载。
ONE实验室微信公众号的最后一条推送是在今年7月20日。 那条推送是一则喜讯，宣布了ONE实验室的作品《生死巴丹吉林》将被改编成电影，估量明年开机。出卖版权改编成为影视作品，关于非虚拟作品来说，不只是对作品自身质量的认可，也是内容变现的重要方式。 关于ONE实验室来说，这也是第一部由团队自主出品并出卖影视改编权的作品。 遗憾的是，这也是最后一部。 刺猬公社经过内部人士得知，ONE实验室团队曾经解散，团队成员也已集体离职。 中国特稿梦之队 “希望我们是最职业的，成果最好的，信仰手艺的，不遗忘义务的，在一片灰暗中闪光的。”这是ONE实验室上线之时，李海鹏发的一条微博。 今年1月5日，ONE实验室正式宣布上线。同时发布第一部作品《飞越十三号室》，一部关于杨永信和临沂网戒中心的故事，文章在微博上的阅读量超越200万。 在此之前，李海鹏从《时兴先生》跳槽至韩寒的亭东文化担任首席内容官。亭东文化是韩寒创建的一家文化传播公司，旗下内容平台主要有主打文艺风、用户群体以二三十岁的女性为主的阅读类APP“ONE”（一个），微信公号“ONE文艺生活”，以及一个特地消费非虚拟故事的团队“ONE实验室”。 公开信息显现，2016年1月，ONE取得了华创资本6000万元的A轮投资。 “ONE实验室”的设立，让行业纷繁猜测，李海鹏这位国内特稿教父会怎样在影视公司内继续非虚拟写作方面的探求。 定位“努力于非虚拟故事与报道工作的新创机构”ONE实验室，在组建之初便汇集了国内最优秀的非虚拟写作者。 大学三年级时创作出《少年杀母事情》的林珊珊、阅读量超越3000多万的《安定洋大逃杀》作者杜强，曾获2015年腾讯传媒“年度特稿”奖的《大兴安岭杀人事情》作者魏玲，无一不是国内最强大的非虚拟写作者，他们来自于《南方周末》《南方人物周刊》《人物》《时兴先生》等媒体，都是受过严厉锻炼的记者。 “在消费真实故事的范畴，假如ONE实验室这帮人说在国内排第二，恐怕也没人敢说自己是第一了吧。”今年3月加盟亭东文化担任副总裁，同时也是资深特稿写作者的林天宏此前在接受刺猬公社（ID：ciweigongshe）专访时这样说。 难怪有网友评价说，这简直是中国的“特稿梦之队”。 特稿是当下时期的朴素品 在纸媒衰落、新媒体昌盛的时期，长文章在移动端的传播不占优势。但是特稿作为动辄上万字的新闻作品，却能在往常的媒体环境中占领一席之地，让很多人看到了特稿的展开前景。 可是真正的非虚拟创作，特别是组建特地的非虚拟写作团队，却不见得是一件容易的事。 从团队组建之后消费的稿件数量来看，ONE实验室的产出并不高效。 从1月5日正式上线到推送最后一篇文章的7月20日，ONE实验室一共消费了十余篇原创非虚拟作品。 事实上，从3月份过后，ONE实验室的更新频率就降落很多。4月份没有发表一篇文章，而从5月到7月，也仅发表三篇文章。除此之外，ONE实验室微信公众号上推送的文章皆为此前曾经发表过的作品。 这或答应以反映出非虚拟写作在当下遇到的最大问题——消费成本过高。 特稿作品通常篇幅较长，信息量庞大。一篇上万字的特稿，常常需求破费作者几个月的时间中止采访和调查。 创作《安定洋大逃杀》时，作者杜强先是去到东北，用了几天时间和事情主人公树立信任，之后又花了10天中止采访，后来又辗转到威海等地继续调查。 这些都还只是采访，不包含写作和编辑的时间。
《大兴安岭杀人事情》的作者魏玲此前在接受媒体采访时说到，一篇万字以上的特稿，从选题到采访再到最后的写作，需求在一个半月内完成。同时，除了特稿，她和同事们还需求每周每人为杂志社的微信公众号消费三篇新媒体稿件。 在当下的媒体环境中，追热点、时效性似乎是新媒体胜利的不二法门。对比之下，消费特稿所需求的大量人力、物力以及时间成本都显得尤为朴素。 除了制造成本过高，如何将特稿内容变现则是另一个绕不开的话题。 在《生死巴丹吉林》之前，ONE实验室团队成员林珊珊的《黑帮教父最后的敌人》，杜强的《安定洋大逃杀》均经过出卖影视改编权的方式中止了内容变现。影视公司会买下故事的版权，然后中止剧本开发。 可是能够出卖影视改编权的特稿作品究竟是凤毛麟角。 从发现一个好故事，到具备才干的作者将其书写出来，再到文本改编影视，如此漫长的途径，使得非虚拟作品的内容变现难上加难。
《1986，长江漂流》两位作者耗时4个月中止采访 固然ONE实验室曾经解散，但是关于李海鹏和亭东文化来说，这或许只是在内容方面尝试的一点波折。 李海鹏从《时兴先生》加盟亭东文化时曾说，自己的目的就是“想让ONE重新回到聚光灯下”。往常APP“ONE一个”的内容曾经越来越丰厚，由之前的每天一篇文章一个图片，升级到往常的每天多篇文章，并且集图文、问答、影视、音乐和电台为一体的综合性阅读平台。 同时关于ONE整个品牌来说来说，固然ONE实验室曾经解散，但是这支团队消费出的那些优秀非虚拟作品，曾经在互联网上取得了千万次的传播。 李海鹏担任《时兴先生》总编辑时，在接受媒体采访时就说过，做非虚拟写作，不是说为了拍电影所以去采个故事。“能卖进来固然好，不卖进来我们也要做，非虚拟自身关注当下社会的显现，不变现也有它的价值。” 有媒体曾报道，在《安定洋大逃杀》的影视改编权卖给乐视后，有公司约请杜强做编剧，李海鹏对杜强说，编剧在北京就有20万，全中国会做非虚拟的人不超越20个。 林天宏曾半开玩笑地说：“我太知道ONE实验室这帮人往常有多值钱了。”但遗憾的是，这支集聚了国内最优秀的非虚拟写作者的“特稿梦之队”没能坚持下去。 接近ONE实验室的人士猜测，之所以项目中止，应该跟非虚拟写作的产出效率低、变现艰难有关。目前非虚拟写作的变现只是瞄准出卖影视改编权，不只方式单一，而且充溢了偶尔性。 非虚拟写作仍有生机 关于非虚拟（non-fiction）概念的来源，普通以为其降生于美国上世纪60年代。 1965年，美国作家杜鲁门·卡博特发表长篇纪实文学作品《冷血》，就是用小说创作的写作技巧，分离新闻主义的手法，记叙了美国的系列凶杀案。创新的写作措施使得它读起来不像是普通的调查报道，更像是一步迂回新奇的小说。
这种崭新的文学方式，正是影响新闻展开至今的非虚拟写作方式。《冷血》的降生也宣布了新新闻主义流派的构成。 借此风潮，汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、盖·特立斯等一系列优秀的作家将非虚拟这一新闻文体展开成熟。 相比之下，国内的非虚拟写作起步较晚，最开端的展开来自中国报业的“黄埔军校”《南方周末》。 资料显现，1998年，《南方周末》兴办“记者察看”版，开端尝试特稿创作。2003年，《南方周末》将城市版方向正式转为新闻特稿，开端组建了第一批特稿团队。 团队是建成了，但是特稿到底怎样写，大家仍是一头雾水。直到当时的记者李海鹏发表第一部特稿作品《举重冠军之死》之后，一切人都分明了，这就是他们想要的特稿。
后来，《中国青年报》《南方人物周刊》《人物》等也开端尝试作风更为多样的特稿写作。2010年，《人民文学》开设“非虚拟”专栏，发表了慕容雪村的《中国，少了一味药》，评论家梁鸿对家乡乡村生活的现状中止调查写出的《梁庄》，使得非虚拟写作进一步被社会所认知。 移动互联网时期到来之后，随着纸媒的衰落以及新媒体的兴起，许多非虚拟写作相关的新媒体平台应运而生。 2015年4月，界面新闻旗下的界面长篇更名“正午故事”，作为一个非虚拟创作平台独立上线。8月，网易成立非虚拟平台“人世”。12月，腾讯成立“谷雨故事”平台，专注于非虚拟作品创作与传播。
此外，还有诸如《人物》《南方人物周刊》《智族GQ》《时兴先生》等一系列老牌非虚拟写作平台也在不时产出高质量的非虚拟作品。至此，非虚拟的展开迎来了史无前例的高潮。 ONE实验室作为非虚拟范畴的一次重要尝试，固然未能胜利，但是就整个非虚拟生态的展开来看，在阅读越来越碎片化的今天，上万字的长文也能在移动端取得数千万次的阅读，没有人能够承认非虚拟作品的魅力。 而且，在科技和商业的影响下，社会分工越来越细，人群也越来越多元，硬新闻曾经无法展示这种多元与复杂，纵览式、生态式的长篇非虚拟写作，能够辅佐受众更好认识当下的社会和社群。 那么多非虚拟写作栏目的创建，依然展示了非虚拟写作在新媒体时期的生机。只是，怎样除了能“叫座”，同时还能建构起好的商业方式，这是非虚拟写作在今天面临的最大应战。 |
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