据纽约时报4月10日报道，在英国时兴界赫赫有名的Edward Enninful将于8月1正式出任《VOGUE》英国版主编，取代卸任的Alexandra Shulman, 成为这本时兴圣经史上首位男主编，也是史上首位黑人男主编。
Edward Enninful（图左） 《时兴》杂志的历史可追溯到1892年12月17日。那时“儒雅友善的”亚瑟·鲍德温·特努尔（普林斯顿大学76届毕业生）创建了《时兴》杂志，他的妻子是美国女人中最早留恋高尔夫球的一员。早在1895年，他就因在杂志上刊登了孔苏埃洛·范德比尔特小姐与马尔伯勒公爵结婚时衣着的礼服及内衣而惹起了一场惊动。1909 年，康德·纳斯特买下了《时兴》的一切权。在他的手上，这份杂志抵达了史无前例的鼎盛，一枝独秀于时装类杂志。 今天，就让我们走近这个能够被称之为“时兴王国”的世界。
图片来源于卫报 每个工作日的早晨，一群精明干练、皮肤紧致的女士相互称谓彼此“敬爱的”“法宝”，语调夸大、说话文绉绉地走进曼哈顿的哥莱巴大厦，乘坐电梯来到19层，然后悄然地坐在她们在 《时兴》（VOGUE）杂志社的办公桌后。 《时兴》不时是每一个美国女性梦寐以求的文雅形象的意味：她们盼望身穿巴黎世家长裙，脚蹬罗杰·维维亚的鞋子，头上梳着由肯尼思先生打造的发式，或衣着少女式样的貂皮大衣悠然地走过凯旋门。
《VOGUE》1988年11月版 模特：Michaela Bercu 摄影：Peter Lindbergh
《VOGUE》2017年4月版 模特：赛琳娜戈麦斯登，15岁 摄影： Mert & Marcus 在萨福（Sappho）之后还从未有人能像《时兴》的编辑们那样令女士们群情振奋，耳目一新。简直每一期，她们都推出美丽绝伦的女神。人们在阅读每一页时都会发现，这些女神个个光彩耀眼，似乎尽善尽美。
萨福 Sappho 摄影： William Adolphe Bouguereau
萨福的故乡：莱斯博斯岛Lesbos 《时兴》的模特们，有时会身着咖啡色的丝绸服装出往常杂志上，有时会驾驶着柚木双桅小帆船游弋在小安的列斯群岛，有时会站在埃菲尔铁塔前，雷诺赛车从身边飞驰而过（但绝不会撞到她），身后的背景是两个眯着眼睛的法国宪兵。画上的她牙齿整洁光润，双唇微张，一条腿伸向空中。似乎整个巴黎都为这位女子倾倒，并迷上她穿的丝质平纹晚礼服。
小安的列斯群岛 有时，《时兴》的模特也会穿上永不外季的黑衣，站在王后区大桥上，背上还趴着一只白猫。她或许要乘喷气式飞机去波多黎各与卡萨尔斯共进午餐，或许会将那只猫留在家里。午餐时，那些怀中抱着光屁股的孩子的当地妇女从山上注视着她——她们朝她笑容，羡慕她的蚕丝裙装。固然这位模特的高跟鞋已踩坏了埃尔莫罗古城堡内的九洞高尔夫球场，人们也照样喜欢她。
埃尔莫罗古城堡 假如说《时兴》中的时装模特只能称得上令人惊叹的话，那么杂志中拍摄的那些社会名流则富甲天下、貌美如花、永不倦怠、生气勃勃、生机四射、聪明机智、诙谐诙谐。 细细读来，你会觉得这些社会名流比国会议员更乐于效劳社会，比沃尔夫 冈·朗格维舍更知晓飞机理论；他们在乡间依依不舍，但在戛纳的奢华牌室中也同样轻松自如；他们青春常驻，容颜不老，也不会有头皮屑，用《时兴》的那些擅长奉承奉承的插图文字作者的套话来讲，他们个个都是“诙谐机警”“雍容华贵”“典雅淑慧”“别有情调”，外加“光彩耀眼”。 譬如，在《时兴》的某一期中，勒尔·吉尼斯夫人在从洛桑到棕榈海滩前所拍摄的那幅照片被描画成“耀眼耀眼、肉体充沛、诙谐文雅”。在另外一期中，哥伦布·奥唐奈夫人则被描画成“思想矫捷”“极具诙谐感”；泰国的王后诗丽吉特被描画成“诙谐高雅”；达尔基思女伯爵被描画成“令人入迷”，并与卡罗琳·萨默塞特夫人一样“光彩照人”，有“典雅的月光之美”。去年，默里·范德比尔特夫人被描画成有着一双坦诚且又令人心碎的双眸，笑声温和率真，长着浅黑头发的苗条女郎；今年的她则摇身一变，成为了“有着激烈目的性的美艳”。她的目的就是在某个星期二飞往巴黎，让那位“令人愉悦、生活纵容”的凯斯·凡·东恩为她画一幅肖像，然后她当晚再飞回纽约。正如《时兴》所言，这一切她“仅破费了23小时45分钟”。
作品：Les Chevaux Courts, 1924 艺术家：Kees van Dongen (Dutch/French, 1877–1968)
艺术家 ：Kees van Dongen , 1919 一旦有不同寻常的例外，例如《时兴》的某一位著名女性并非“美丽绝伦”——好比说，她容颜平凡——就会被说成是“聪 慧”“机警”，或像俗气且充溢生机的小说中的那种女主人公。埃莱娜·罗沙夫人 就曾被描画成“看上去像司汤达小说中的女主人公”。偶尔提及那种完整不按《时兴》方式装扮的女性，如著名女影星英格丽·褒曼时（她简直不买什么化装品），《时兴》就会称誉她具有一只十分“出身高尚”的鼻子。
英格丽·褒曼Ingrid BERGMAN , 1953 《时兴》中的女主人公的鼻子通常颀长而纤细，正如杂志编辑们所长的鼻子一样—这样，她们就能够蔑视同行康泰纳仕出版公司旗下的《魅力》（Glamour）杂志社的那些同仁了。《魅力》杂志编辑部与《时兴》杂志编辑部同处哥莱巴大厦19层。《魅力》杂志社的编辑们常常身体矮小，年岁颇轻，不谙世故。要想分辨这两家杂志社的职员简直易如反掌，由于《魅力》杂志的那帮小丫头，除了大多具有《时兴》五体投地的“向上翘起”且“热衷一切”的鼻子外，还常穿T恤衫，佩戴着女大学生喜欢的那种环状胸针。她们在电梯中面露笑容，见面问候时只说“嗨”。《时兴》的一位女士曾称《魅力》的职员是“一群肉体旺盛，爱说‘嗨’的家伙”。 几年前的一天，一位《时兴》新雇用的长着一双大眼睛的女秘书背着包闯进了编辑部办公室，启齿就说了一声“嗨！”——原本习气启齿奉迎的编辑不得不厉声说道：“在这里，我们从不那样讲话。” “《魅力》杂志社中的每个人都希冀能够练就《时兴》员工的那种对时兴用语的警惕和认真。”曾经做过《魅力》杂志文字编辑的作家夏娃·马丽亚姆说道，“不外这类事情很少发作。《时兴》的人们总是当心谨慎。从《魅力》跳槽到《时兴》的新员工仍会运用‘心爱’这个字眼，而不用‘得体’；她或许会说举行‘一个聚会’而不说‘一次晚宴’；或许在她看来，一件鹿皮上装是‘周末坐旅游车出游时的衣服’而非‘住郊区别墅时的 装束’；或者她会说去逛‘珠宝店’而不是去‘首饰行’。但是，最拙劣的辞藻还不只限于此。她会说‘买得划算’，却不说这是‘一项明智的投资’或‘一个明智的决策’；或把‘舞会晚礼服’—这真让人为之一惊—称作‘正式服’。” 只需走出电梯，踏入19层的走廊，就会立刻感遭到无处不在的《时兴》的氛围。漆黑的大理石地板上繁星点点，开阔的大厅装饰得极有品位，一位操英国口音的美丽小姐姿势文雅地站在前台。《时兴》杂志连单词拼写也要坚持英式拼写方式，或许聘用英国前台小姐是为了与这种传统的正轨文风坚持分歧。 前台小姐身后一条弯曲的长廊通向各个编辑的办公室。第一间是美容编辑的办公室，里面充溢了发油、胭脂以及各种能让人永葆容颜的擦剂乳液的气息。经过这间办公室，再转一个弯，就是其他六位编辑的办公室了。 一个个开阔的“时兴屋”把各个办公室隔开，时兴屋里总是人声喧哗。从早晨9点到下午5点，时兴屋和周围的办公室里总是洋溢着50 个女人尖细而热情的声音和接连不时的电话铃声；地上倒映出的那些大腿细长的女编辑的含糊影像，耳中充溢她们高跟鞋的踢踏声。在时兴屋的一个角落里，针织品编辑正对丝绸样品挑剔地审视着；在靠近窗子的一隅，鞋帽编辑在思索什么样的鞋子穿在脚上才不同凡响；在另一个角落里，担任选择模特的编辑正在档案柜中挑来选去，寻觅适合的模特。在那里面能够找到细致分类的模特资料：哪些模特合适做紧身内衣的广告，哪些模特腿形漂亮，哪些手指纤细（合适做手套广告），哪些手掌娇小漂亮（这样的一双手使那些昂贵小巧的香水瓶看上去显得更大一些）。 卡罗尔·菲利浦是一位举止文雅、富有诙谐感、体形漂亮的编辑。走近她的办公室，总会听到《时兴》的一些品味制造者发出的有教养的低吟浅笑；她们站在菲利浦夫人的办公桌前，双手叉腰，脚指跷起。当然，她们三言两语的话语和走廊里回荡的说话声常使高级时装编辑金茨堡男爵无法全神贯注于伦敦《泰晤士报》上的填字游戏。报纸是每天早晨送报人从时报广场报摊上为他取的。《时兴》的女士们都叫他“尼基”（他本名叫尼古拉斯）。他把“ 7”写成欧洲式的“7”（欧洲式的“7”是在7字的竖道的中间加上一横），曾是俄国芭蕾舞团的演员，并在一部名为《符咒》（The Vampire）的电影中担当过角色。在那部电影中，他表演一位诗人，在棺木中等候了两周，最后乘机杀死了吸血鬼。往常，男爵总是打黑领带。听说，有一次当他搭第七大道的电梯时忘了按楼层，结果直接被送到了一个特地为殡葬效劳人员制造礼服的裁缝室。 男爵办公室楼上的第20层，《时兴》杂志社还有几间办公室，其中一间属于专栏编辑阿勒·泰尔美。她曾被克劳宁希尔德称誉为“科伦巴的蛋奶酥”。在工作中她担任一个名叫“人们正谈论”的专栏。这是一个特地搜集女士谈论话题以及她以为大家应该谈的话题的专栏。 人们正谈论……目前我们需求引入希腊词汇Bottologia，意义是说得太多或是无谓的重复，正如《马太福音》6∶7所言…… 人们正谈论……巨大的奥天时指挥家赫伯特·冯·卡拉扬的女儿受洗时人们送给她的礼物…… 人们正谈论……藤球是一种很美观的游戏…… 人们正谈论……蜂雀……人们正谈论……世界的东部…… 固然有些评论家以为，《时兴》杂志的文学方针，概括起来就是一句话：“有任何疑问，重印科莱特就好。”但是必须替《时兴》声明的一点是，它的文学作品都出自一些优秀作家之手，像马丽安娜·摩尔、雅克·巴尔赞、指导贝卡·韦斯特和阿勒·泰尔美等。
摄影： Peter Lindbergh , 1988 固然如此，才气横溢的《时兴》前艺术指导米赫姆德·费 米·阿迦博士曾做过这样的评论：“阿勒的文章固然写得漂亮流利，但我还是常对她讲，她与妓院里的钢琴演奏师并无二致。或许她的确是位出色的钢琴演奏师， 但人们去那儿的目的可不是听音乐。同样，人们置办《时兴》不是为了读好文章，而是去阅读时装。”
作者: 原作名: Fame and Obscurity 译者: / 全书由《纽约：一位猎奇者的足迹》《大桥》和《走向深处》三部分组成。 《纽约：一位猎奇者的足迹》描画了纽约城中不太为人所知的人物和事情，特立斯捕获细节的功力凸显无疑。 《大桥》讲述的是树立纽约韦拉扎诺大桥给当地居民生活带来的影响及活动修桥工的生活。修桥工都是些默默无闻的普通人，可正是这些工人冒着生命风险，建成了美国无数的大桥和纽约城里一座座大桥和摩天大楼。“他们把一个个的中央用大桥衔接起来了，可他们自己的生活却支离破碎。” 《走向深处》由11篇美国社会知名人物的小传构成，这些人物基本上涵盖了当时美国社会生活的各个主要方面。
盖伊特立斯（Gay Talese, 1932年2月7日— ），美国著名作家、记者，“新新闻主义”代表人物，曾任职《纽约时报》十年，长期为《纽约客》（The New Yorker）、《时兴先生》（Esquire）等杂志撰稿。 特立斯的雄心是“将非虚拟写作提升到前人未至之境，一探虚拟作家之禁脔，与同侪菲利普罗斯、厄普代克一较短长”，不只将文学技巧引入纪实书写，更对美国社会作了切片般的精准剖析。 他受《时兴先生》之邀采写的特稿《弗兰克辛纳屈感冒了》是新新闻作风的代表性作品，被誉为“二十世纪最巨大的非虚拟书写”、“有史以来最具影响力的美国杂志文章之一”、“《时兴先生》刊登过的最好文章”，并收录进“企鹅现代经典”。《王国与权益》位列“关于新闻业，五本最好的书”；《被仰视与被遗忘的》《邻人之妻》等作品也无愧时期经典。在他笔下，没有失败者、小人物、零余人，一切人都是主角般的待遇、一切都鲜活无比。 ▼ |
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