明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花鸟画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当兴隆。在艺术流派方面，涌现出众多以地域为中心、或以作风相区别的绘画派系。在师承方面，主要有师承南宋院体作风的宫廷绘画和浙派，以及展开具象文人画作风的吴门画派。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也呈现了变形人物、墨骨敷彩肖像等共同的新容颜。明代中期，院画权力日衰，“浙派”也渐趋末流。代之而起的是生动于苏州地域的“吴门画派”。由于此时期苏州经济繁荣，各种工商行业展开迅猛，直接推进了文化艺术事业的兴隆兴隆。因而这一地域成为当地和四方文人聚会的最好场所。
*0107 徐渭（1521-1593）墨兰图 立轴纸本水墨 款识：鹤峰山农墨。 钤印：天池（白文） 鉴藏印：海宁陈鳝观（朱文）、会稽孙氏虚静斋珍藏书画印（朱文） 题跋：1、鹤峰山农墨兰，金螺青太守所藏，曾经勒石，可贵特甚，一日出以示余，予爱其笔势飞舞，飘飘欲仙。款题数字，亦非食人世烟火物者所能为。赏不绝于口。螺青遂割爱见赠，亟付装池，并书数语志喜。同治甲戌秋八月，退楼老人识于金石寿世之居。钤印：吴云私印（白文）、抱罍子（朱文）、亦颇以文墨自慰（白文）；2、嘉庆甲戌冬至前一日，宋葆淳观。钤印：宋帅初（白文）、宋葆淳印（白文）；3、嘉庆甲子仲冬，葛春屿同钱善扬观于篁里之古邨。钤印：顺父（白文） 出版： 1.《虚静斋所藏名画记》商务印书馆宣纸珂罗版，民国二十三年。 2.《南画大成》第一册图三九，广陵书社。 藏家简介：1、金吴澜（1826-1888），字鹭青，一字螺青、胪青（卿）等。浙江嘉兴人。优廪贡生，尝入曾国藩幕。历宰江阴、吴江，补昆山县。 2、吴云（1811-1883），字少甫，号平斋，晚号退楼，安徽歙县人。举人，官苏州知府。好古精鉴，性喜金石彝鼎。所藏齐侯罍二，王羲之兰亭序二百种，最为珍秘。著两罍轩彝器图释、二百兰亭斋金石三种。书法颜真卿，刻印泽古功深，迥出凡近，善书能印，为清代金石家，著有《焦山志》、《盘亭小录》等。3、宋葆淳（1748-？），字帅初，号芝山，晚号倦陬，山西安邑人。乾隆五十一年（1786）举人。官隰州学正。性立崖岸，游迹半天下，所至以诗画史。擅长金石考据，善鉴别，隶书、行、楷，皆入能品。工画山水，得北宋人法。亦工篆刻。4、陈鳝（1753-1817），字仲鱼，号筒庄，浙江海宁人。嘉庆元年（1796）以廪生举孝廉方正。嘉庆三年举人。擅长古文字、经学等，著有《说文正义》、《埤仓拾存》、《声类拾存》等。 5、孙伯绳（1894-？），名祖同，字伯绳，号破梦居士，原籍浙江山阴，江苏常熟人，诗人、珍藏家、藏书家。与梅兰芳、陈隆恪、徐邦达、黄裳等均有往来。著有《虚静斋藏画集》、《虚静斋宋元明本书目》等。 画心：70.5×35.5 cm. 诗堂：27.5×35.5 cm. RMB: 300,000-500,000
*0049 杨慎（1488-1559）行书自作诗 立轴绫本水墨 释文：囗妤谢女日囗摇，研匣琉璃夹篆翻。囗似老人多厚福，终身长在米船家。 款识：叔菴杨慎。 钤印：杨慎私印（白文）、 鉴藏印：黄道周印（白文）、耿会侯审定书画之章（朱文）、毕泷真赏图记（白文） 藏家简介：1.黄道周（1585] —1646），字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋。汉族。。明末学者、书画家、文学家、儒学巨匠。 2. 毕泷，乾隆、嘉庆年间人，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。赵溶婿，秋帆制府毕沅之胞弟（毕沅是乾隆年间的状元、大学者，生平亦喜欢金石书画，家中珍藏颇为丰厚，曾购得《清明上河图》，画上便有毕泷、毕沅二人印记）。 193×39 cm. RMB: 120,000-160,000
*0051 张瑞图（1570-1641）行书 立轴绫本水墨 释文：客有提壶至，溪堂坐鹤分。槛长宽夜月，柎密迴临云。爱梚青丝答，欣题白练裙。独怜杨子弯，时访太玄人。白毫庵居士瑞图。 钤印：张瑞图印（白文）、书画禅（白文）。【参见《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第984页，张瑞图第38方印。 183×43.5 cm. RMB: 350,000-450,000
*0060 宋旭（1525-1606年后） 雪江垂钓图 立轴绢本设色 款识：甲辰冬，石门宋旭。 钤印：石门（朱文） 鉴藏印：烟云供养（白文）、徐邦达珍赏印（朱文）、邦达获观（白文） 题签：宋石门雪江垂钓图真迹逸品。光绪廿七年孟冬重装于京师澄心堂，芝田署端，嵩庵藩司大兄珍秘。钤印：宋伯鲁印（朱文） 著录：徐邦达编《改订历代传播绘画编年表》第100页 150×58 cm. RMB: 120,000-180,000 作者简介：宋旭，字初穤，号石门、石门山人，（明画录作字初旸，式古堂书画汇考作字初旸，号石门）。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人，为“苏松画派”的先声，为吴门派主流。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。
*0062 钱榖（明）秋山论道图 立轴纸本水墨 1564年作 款识：甲子九月既望，写于懸罄室。钱谷。 钤印：叔宝（白文）、悬罄室（朱文） 鉴藏印：祁文藻过眼（朱文） 藏家简介：祁文藻，字浩泉，元和廪贡，清代著名朝臣，书法家，官青浦训导。精篆、隶，着有《篆学举隅》。“祁文藻过眼”即其鉴藏印，此更增加了作品的传播有序性。据藏者表述此画为早年天津博物馆退赔之物，当为极少钱榖山水精品。 96×27 cm. RMB: 120,000-160,000 作者简介：钱谷，字叔宝，自号悬罄室，吴县（今江苏苏州）人。少孤贫，失学，迨壮始知读书。
*0063 倪元璐（1593-1644）仙松灵岩 立轴绫本水墨 款识：仙柏灵岩。惟澹故远，非简不奇，文章之道，想亦如斯。元璐。 钤印：倪元璐印（白文） 鉴藏印：内廷侍直（朱文）、钱维城印（白文）、稼轩（朱文）、宿迁黄氏珍藏图书（朱文）、家有赐书（白文）、泰州宫氏珍藏（朱文）、恕堂珍玩书画图书（朱文） 题跋：倪文正公生当明季党祸频仍之秋，独能抗论不阿，为东林诸君子稍伸正气，虽大才未竟，遽遭国难，然其浩气千古直与日月争光矣。绘画之事是其诸余一种，清超刚健之概令人于百数十年后重复瞻眺，能够想见其人先哲之言，曰真气不磨，笔墨流照，文正此幅有焉。道光丁未（1847年）五月，道州后学何绍基拜观敬识。钤印：基（朱文） 藏家简介：1. 钱维城（1720-1772），初名辛来，字宗盘，号幼安、稼轩、茶山，江苏武进人。乾隆十年状元，官至刑部侍郎。工山水，又能界画，名盛于世，供奉内廷，为画苑首领。 2. 宫本昂［清］，字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名珍藏家、鉴赏家。珍藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包含沈周文徵明等名家精品。 跋者简介：何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体，独树一帜，世皆重之，为晚清书坛有影响的书法家之一。 218×55 cm. RMB: 800,000-1,200,000 作者简介：倪元璐，明末官员、书法家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝浙，浙江上虞人。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书。倪元璐(1593-1644)，字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞(今绍兴市上虞区)人，明末官员、书法家。明天启二年(1622)进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有"笔奇、字奇、格奇"之"三奇"，"势足、意足、韵足"之"三足"的称誉。他突破了明末柔媚的书风，发明了具有激烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称"明末书坛三株树"，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称"晚明五大家"。倪元璐不只善书，亦善画，所画山水，山皆崚嶒兀屼，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚于人。王香泉评价：“吾生平颇爱天池（徐渭）书法，脱尽俗尘，及置倪公行草之旁，便如小巫无坐立处。”陶元藻谓：“倪、徐二家画亦然。盖倪以雄深高浑见魄力，徐以萧疏古淡见风神。廊庙山林，原不容并列，况倪有忠义之气，流露毫端，去人自远。”倪元璐《仙栢灵岩》绘古柏一株，树干遒劲，历经沧桑，小枝一枚，小叶数张。其画水墨生晕，极苍润古雅之致。题款，惟淡故远，非简不奇，文章之道，想亦如此。画面表示晚明精练、古拙的风貌。右下方有何绍基跋文一段，大致意义是描画了倪元璐的才气和骨气，虽有才而殉国难，擅长绘事，有清超刚建之概，道光丁未五月题跋。何绍基（1799—1873），湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟，诗人、学者、书法家，本幅经何绍基长跋，关于其真伪无须置疑。另本幅经宿迁黄氏、泰州宫氏珍藏，传承有序，画工精劲，不可多得。
*0064 孙克弘（1532-1611）白梅红椿图 立轴绢本设色 1607年作 款识：丁未秋，华亭孙克弘写。 钤印：孙克弘（白文）、汉阳太守章（朱文） 出版：1.《东洋美术大观》1912年； 2.《晋唐宋元明清》刘海粟名画宝鉴 2002年 160×77.5 cm. RMB: 600,000-800,000 作者简介：孙克弘，明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。
*0065 陆师道(1510-1573) 叠峰层峦图 立轴纸本设色 款识：叠嶂层峦。陆师道为衡老写意。 钤印：子（朱文）、傅（白文）、师道（白文） 鉴藏印：佰荣审定（朱文）、伟臣珍藏（白文）、也园索氏珍藏书画（白文） 边跋：陆师道字子傅，号元州，又号五湖，苏州人氏，明嘉靖十七年中进士，官至尚宝少卿，师从明代大画家文征明，诗词书画无所不工，为一时之豪俊，敬慕者甚众。此帧为墨笔山水高远图，茅亭画于密林中，二人对坐闹语，松风水韵似有一种清凉之气超出尘表，隔岸峰回路转，临水成村，山谷烟云霭霭，气候雄伟，远处峰高出云端，山石作披麻皴，苍秀古拙，意境深邃，可谓妙品也。壬午三月获观此图聊记数语以誌敬重之情，傅抱石。钤印：抱（白文）、石（朱文）z 说明：傅抱石题边跋旧藏 藏家简介：索额图（1636年－1703年），赫舍里氏，清代康熙年间权臣，满洲正黄旗人，大学士索尼第三子，孝诚仁皇后叔父，世袭一等公。“也园索氏珍藏书画”为其珍藏印。 102.5×40 cm. RMB: 120,000-150,000 作者简介：陆师道，明代官员，学者。字子传，号元洲，后更号五湖。
*0066 商喜(明) 进爵图 立轴绢本设色 1422年作 款识：进爵图。壬寅上元，商喜画于玉泉精舍。 钤印：惟吉之章（白文） 鉴藏印：怡亲王宝（朱文）、信公监定珍藏（朱文）、千山耿信公书画之章（朱文）、公（朱文）、信公珍赏（朱文）、都尉耿信公书画之章（白文）、真赏（朱文）、丹诚（白文）、琴书堂（白文）、珍秘（朱文）、宜尔子孙（白文）、陈崇本印（白文）、伯恭秘笈之印（朱文）、司马垔父（朱文）、兰亭居士鉴赏（朱文）、蓉峰赏玩（朱文）、华步刘氏家藏（朱文）、刘恕鉴藏（白文）、奕隽（白文）、首迂（朱文） 题签：1.明锦衣卫指挥商喜《进爵图》真迹。壬午仲冬，庞国钧题。钤印：国钧短命（白文）2.明锦衣卫指挥商喜进爵图。义乌吴氏珍藏。永□刘氏安署签。钤印：耻不谢斋（朱文） 题跋：1.永瑆（1752-1823）：伯恭先生嗜古书画，广收精鉴，媲雅牧仲。今更得此高惟允画信物聚所好也。嘉庆乙丑正月十一日成亲王记。钤印：诒晋斋（白文）、皇十一子（朱文） 2.咸丰己未（1859年）夏六月得此轴于清河张氏，观赏数日。厚昌甫记。钤印：广镛私印（白文） 3.丙辰秋月重装。钤印：张氏淡静堂珍藏印（朱文） 说明：1.美国纽约重要藏家提供。2.清代青花轴头。 藏家简介：1.耿昭忠（1640-1686），崇祯13年生，康熙二十五年卒。字在良，号信公，汉军正黄旗人。原籍山东，徒辽东盖州（今辽宁盖平）。耿继茂次子，兄耿精忠，弟耿聚忠。由多罗额驸晋太子太保。谥勤僖。擅文章，工艺事，善鉴别。旁及书法、绘事、琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类，常常精诣。今世传播之宋、元名迹，其上每有耿氏藏印。 2.刘恕，清著名书画家、藏书家。一名惺常，一作惺棠，字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人。吴县（今江苏苏州）洞庭东山人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。 3.孔广镛（1816～？）清藏书家。号怀民，广东南海人，实业家孔继勋长子，与弟孔广陶藉父遗绪，好学嗜古，更锐意珍藏；南海藏书家吴荣光的“筠清馆”藏书、番禺潘正炜之“听楼”珍品藏书多归于他，使“岳雪楼”古籍、书画甲于粤地。 129×48 cm. RMB: 250,000-350,000 作者简介：商喜，字惟吉，是宣德时著名宫廷画家，官锦衣卫指挥。
*0072 周之冕（1521-？）松芝图 立轴绢本设色 款识：汝南周之冕。 钤印：之冕（朱文） 鉴藏印：嘉庆御览之宝（朱文）、宣统御览之宝（朱文）、梅景书屋秘笈（朱文）、吴湖帆潘静淑珍藏印（白文）、愙斋鉴藏书画（白文） 105.5×55.5 cm. RMB: 180,000-280,000 作者简介：周之冕，明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。生动于万历年间。擅花鸟，注重察看体会花鸟形貌神色，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。
*0078 文徵明（1470-1559） 竹石图 立轴 纸本水墨 1533年作 款 识：海燕飞入四月天，名园春笋大如椽。文词老去才应甚，安得胸中饱渭川。春潜园筍大发，欲夜雨来，辄以小诗先之，亦足啖饭也。徵明，癸巳四月十廿日。 钤 印：文征明印（白文） 鉴藏印：鹅□馆（白文）、项墨林父秘笈之印（朱文） 著录：《澄怀堂书画目录》第三卷 藏家简介：项元汴(1525—1590)，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后嗣，为明代著名珍藏家、鉴赏家。 116×29 cm. RMB: 80,000-120,000
*0079 文徵明（1470-1559）双桧图 手卷纸本水墨 1536年作 款识：先生忠宣裔，世望为名族。翔步高青云，蚕年掇科目。矢志凛冰霜，扶舆钟清淑。庭前双桧树，虬枝交林台。春雨紫芝香，灵标散芬芳。从如忠孝人，草木亦荣禄。古来贤豪者，手植意有属。凭轩歌瑶章，虚怀自如谷。伸纸拟新图，岡陵可为卜。里言一章，并系以图为俨山太史作，时丙申三月，长洲文征明。 钤印：徵明（朱文） 鉴藏印：潘健庵醉心真迹神品（朱文）（两次）、容庚（朱文）（三次）、蕉林珍秘（朱文）、梁清标鉴赏印（白文）、蕉林居士（白文）、志峰心赏(朱文)、闻善则喜(朱文)、苍岩（朱文）、闻善心赏（白文） 题签：明待诏文衡山先生画双桧图真迹神品。 题跋：双桧轩记。历来十分之人必有十分之建植地，以人传物随品重由斯尚矣。窦家丹桂王氏，高槐惟其人之德，足以传之，而子若孙亦世守而罔替，盖积功累仁草木亦为向荣，固其宜也。申江陆太史俨山先生，为机云之望族，我忠谏之贤声，早年英发，壮岁服官，手植双桧于庭，高节凌霄茏葱郁茂，先生政绩文行昭著，炳耀为海内宗匠，不诚美盛哉！夫桧者贵也，取义尤足嘉，尚同松柏以历岁寒，坚贞不拔之掺，特殊卉木可并，七松处士五柳先生亦各言其志，而已因即以桧名轩，示不怎也。先生为乡先达，长洲文衡翁前辈为之，图復咏之，诗以垂不朽，余不揣固陋而为之，记且为之謌曰：惟彼嘉树，荣贯四时，坚贞其性，丰腴其姿。公之手植庭柯萎蕤卜世其昌盛德之遗。 藏家简介：1. 梁清标(1620—1691)，明末清初著名藏书家、文学家、贰臣。字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林。直隶真定（今河北省正定县）人，明崇祯十六年进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。著有《蕉林诗集》、《棠村词》等。 2. 潘健庵，清末道光咸丰年间广东番禺著名珍藏鉴赏家。 3. 容庚(1894-1983)，原名容肇庚，字希白，号颂斋，广东东莞人。出身于清末书宦世家。 画心：23×215 cm. 题跋：26×121 cm. RMB: 120,000-160,000
*0082 沈周（1427-1509）大吉图 镜芯纸本水墨 1471年作 款识：成化七年四月既望。长洲沈周。 钤印：启南（朱文） 鉴藏印：望江楼（朱文）、己未秋日重归镜塘（白文）、怡君所藏（朱文） 题跋：心识昕朝候，晨昏韵不闻。昂头如喔喔，相向若欣欣。芥羽毫无异，花冠色不分。功称号五海，不失鹤为群。梅里海憲戏题。钤印：昭今（朱文） 藏家简介：钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画珍藏大家。 71×45 cm. RMB: 120,000-160,000
*0084 文徵明（1470-1559）茅堂纳凉图 立轴纸本设色 1539年作 款识：永夏茅堂风日嘉，凉阴寂历树交集。客来解带围新竹，燕起冲廉落晚花。领略清言苍玉尘，废弃沉困紫团茶。六街车马尘如海，不到柴桑处士家。夏日闲居写此纪兴并赋短篇。己亥岁，徵明，时年七十。 钤印：文征明印（白文）、徂徠山人（白文）、吟风弄月（朱文） 鉴藏印：庆誉审定（朱文）、叔平（白文）、万卷楼侍者（朱文） 题签：文衡山粗笔山水真迹。纸本。钤印：陆铨珍藏（朱文） 藏家简介：陆心源（1834-1894）字刚甫，也字铨，号存斋，官至福建盐运使，富珍藏，精金石之学。光绪十二年着金名录补成书。十八年穰梨馆过眼录自序成书。心源虽不以鉴赏名家，而门客多通才，其所录所蓄当鲜赝鼎。 69×35 cm. RMB: 300,000-500,000
*0086 朱耷（1626-约1705）山水 立轴纸本水墨 款识：八大山人画。 钤印：八大山人（朱文）、可得神仙（白文）、何园（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第268-269页，朱耷第8、24、42方印】 鉴藏印：三千大千（朱文）、大风堂（朱文）、梅景书屋秘笈（朱文）、吴湖帆潘静淑珍藏印（朱文）、毕泷涧飞藏印（朱文）、泰州宫氏珍藏（朱文）、臣庞元济恭藏（朱文） 66.5×31 cm. RMB: 280,000-350,000 晚明四僧各有特征，但表示主题简直相同，以画笔描画心中郁郁不平之感，将生活的不幸与感受付诸笔墨。石涛、石溪、朱耷、渐江四人书画成为当今珍藏界无足轻重的作品，透过朱耷这件《山水轴》能够基本概略晚明清初的时期特征和作品风貌。朱耷的青年时期，是他终身最为惨痛的时期，其时明清易祚，国破家亡，他和其它明宗室一样惨遭逼害，或“改易姓名，匿迹销声”，或“东奔西走，各逃性命”，“蠃蠃然若丧家之狗”。在万般无法之下，他遁迹空门“薙发为僧”。由于心中的“汩渤郁结”终至颠狂，屡屡伏地呜咽，忽仰天大笑，忽叫号痛哭，致使履穿踵决，流落街头。中年后，忽出家，娶妻，又遭婚变，于是装聋作喑，佯狂抗世。凄惨的身世，使他数十年间过着一种似颠非颠，似醉非醉的非正常人生活，养成了他狂悖狷介的冷僻性格，亦培育了他恣肆怪伟乖张冷峻的艺术作风。随着清政权统治的稳定，清廷对汉人特别是对明王室的敌视和逼害逐日缓解，人们开端寻求新的宁静生活的时分，他和他的同宗，那位同样也还了俗的石涛济山人，都已是雪刺霜颠的暮年了。朱耷《山水》轴绘巨石旁，数株古松，有直立，似正直之人，有倒立，似逆境中人。山石皴擦，浓淡适合。几笔勾勒远山，轻描淡写，恰是合适。署款“八大山人画”，书法流利，暮年典型作品。他的画“横涂竖抹千千笔，墨点无多泪点多”，残山剩水渺无人迹。萧疏、荒寒、空寂，激烈流显露对理想的憎恶与失望。朱耷在山水画中运笔速度较迟缓，线条粗细变更不大，多枯笔，冷静、凝重、坚毅、古拙，趋于稳静。朱耷画山石以披麻皴为主。用粗细变更不大的线条勾勒出山石轮廓，在坡脚处和转机处以披麻法皴擦。山峦用混墨点染而出，显得格外浑重。树用双勾线画出。山石和树的外型古拙、凝重，行笔速度慢，点染未几，山石多裸露，轮廓线明显，且用墨干淡，也不依托纸的自然晕渗效果。画面冷、拙、稳、静。朱耷六十岁以后，也就是他开端以“八大山人”为号，古人用所谓“哭之笑之”来解释它寓意的时期起，他已逐步收敛起与世格格不入的行为，特别在他七十左右，有一些举措能够窥见他心态的变更和生活状态的改进。这时，他开端研讨《庄子》，多次画过《游鱼》，以寄濠濮之思；并熟读《世说新语》重复书写《临河叙》，对庄子超脱的心境与晋贤散淡的生存状态表示向往。六十八岁，他在一个扇面上这样写道：“静几明窗，焚香掩卷，会意处，欣然独笑。客来相与，烹苦茗，赏奇文。久之，霞光零乱，月在高楹。而客至前溪矣，随呼童闭户，放蒲团，静坐片时，更觉悠然神远。”他已从一个狷介激越的厌世之士变成一个能于静中悟道，苦中作乐的入世文士。
*0087 朱耷（1626-约1705）游鱼竹石 立轴纸本水墨 款识：八大山人。 钤印：可得神仙（白文）、八大山人（白文） 66.5×31 cm. RMB: 280,000-350,000 此幅《游鱼竹石》中的游鱼，画法简单，双勾轮廓，不显鳞片，尾略上翘，眼睛向上方注视，总的来看是比较安定、宁静的。我们知道，此时的清朝统治曾经确立，人们复明的愿望早已不能完成，政府也不像那时看待朱明残存权力搜捕、追杀的那么凶猛了，人们暂时得到了一些喘息的时间。八大山人心虽不甘，但于理想，只是百般无法而已。同时，也为自己在残酷的诛杀中幸存，虽为“哭之”，亦应“笑之”了。八大山人的情感，犹如“巨石窒泉，湿絮遏火”，是一种迫不得已的凝结与爆发，因而，他的画作，生冷、苦涩，在百般压制中，极度表示出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。画中上方以竹石为呼应，表示出其虽处在被迫无法的境地，但他依然坚持个性正直的个性。八大山人从五十九岁正式署名为“八大山人”，不时沿用到他的终年八十岁。但署名有两个显著的时段，从五十九岁至六十九岁，他写八大山人的“八”字作“曲脚”式，六十九岁後，作“两点”式。此幅中的八字为“两点”式，应为六十九岁后的作品。
*0099 唐寅（1470-1523）山亭午翠图 立轴绢本设色 款识：水亭如笠水飔宽，一卷开窗了稗官。停午树阴深合翠，篆丝袅袅下清湍。唐寅画并诗。 钤印：吴门（白文） 题跋：烟水云山天地宽，侭容樵斧与渔竿。麒麟阁上丹青笔，要尽容颜欲见难。文彭题。 著录： 1.《式古堂书画录考》卷27-24； 2.《历代画目》第423页； 3.《中国书画全书》第七册第190页； 4.张丑著《清河书画舫》卷12-44； 5.《中国书画全书》第四册第373页； 6《中国历代书画艺术论著丛编》44册第704页，中国大百科全书出版社 156×64.5 cm. RMB: 2,800,000-3,500,000 声明：竞买此拍品需求办理特殊号牌
|
万奢网手机版
官网微博：万奢网服务平台
