苔点在山水画中的作用

苔点在山水画中究竟起什么作用呢？首先应该认识到，点苔技法的产生和运用。它和其它技法的产生一样，都是自然规律经过作者的艺术加工，在笔墨技巧上的反映。点看来虽是最小的形象单位，一经组合，积点能够成线，但又不同于线；点的平列水墨融合能够成面，但又不等于面。在画画中，它是依据艺术外型的请求，对线和面的配合和弥补。

中国画强调理法规律，理是对客观对象的规律性；法是由此产生的表示措施，反映了客观和客观，认识和理论的关系。总的看来，两者是分歧的。但从艺术规律来讲，又不完整分歧，艺术规律受自然规律的限制，但自然规律应隶属于美学规律的请求。画面苔点的运用也是如此。在山水画中，常见用苔点于“石嘴山脊处”，以明白结构关系；点苔于“山巅石隙处”，辅佐阴阳向背起伏；点苔于“山水交互处”，增强层次交搭变更；点苔于“界线未清处”，点清空间层次；点苔于“分界凹凸处”，以醒脉络转机。

清恽南田称“苔为草痕石迹”，这个简明的概括反映在画面上，即石隙藓苔，坡间蔓草，树中薜萝都是加苔装点的表示落墨，“近点之成苔，稍远即成草”。运用多种笔墨变更的苔点表示某些复杂的觉得需求，以抵达古人所谓“助山之苍茫，显墨之精彩”的艺术效果。基于自然现象的不同，土山、石山的皴法和点法也不一样，苔点顺应皴法的变更，用点的措施也各有不同。费汉原在《费氏画式》中讲到土山植被用点丛密而“石山点宜少，于边线之上，高凸之间，点以别阴阳”。另外，所谓“若笔有脱节，苔能够接也。皴有遗漏，苔能够补也”，都较明了地讲了苔点要依据不同对象的请求和需求来处置。也应看到在有些状况下，打点地道是为了画面上装饰的需求。加那么几点疏密浓淡的点子，少了似乎不行，这不一定能讲得出什么道理，但却也包含着好些画面方式美的规律在内。

山水画从勾、皴到染、点普通的绘制步骤看，点常常是画最后的“总结”工作，它对渲染画面氛围，增强画面的气势节拍，贯串气脉，提画肉体，致使调理画面的重心，突出主体等方面，有经常常对一画的成败起着关键作用。相传顾恺之画人物，俱不点睛，以为神明在阿堵之中，一点通体皆灵，可谓是关键的一点，而山水画中有“以苔为头绪”的说法，把苔点看得和人物画中点睛那样重要。点得恰如其分，全画肉体绚烂，稍有分歧，就全画相得益彰。所以古人有积画一箧，暂不点苔，待心情肉体佳时再成画的轶事。

山水画点苔在笔墨上有哪些请求呢？中国画品评，鉴赏和用笔的基本请求，在很大水平上根植于书法的美学准绳，而国画用笔、用墨的道理，也大都是从书法中来的。历来画家对画画打点十分注重，成为构成艺术意趣的重要要素，书法上所谓“趣之呈露在勾点”，画面也是这样。

张彦远讲到张僧繇“点、曳、斫、拂”等基本技法，都是从卫夫人《笔阵图》中得到启示，元四家中的王蒙说“老来渐觉笔头迂，写画好像写篆书”。经常援用的元代著名书画家赵孟頫的“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”的诗句，是颇能反映书画的美学实质基原形通的道理。董其昌举米、赵为例讲：“善书必能善画，善画必能善书，其实一事耳。”虽一定绝对，但的确阐明用笔措施，绘画和书法有许多相通之处。

书法上称点为侧，侧就是鸟翩但是下的意义，讲用点要如“高山坠石”“落点星垂”，而画画打点要如小鸡吃米，有松有紧，有快有慢，都是讲用点不只需有笔法和重量，而且要有节拍变更。书法上讲用笔要“逆入平出”，逆入就是下笔时笔锋要从相反方向逆锋入纸。在山水画中，无论直点、圆点，俱宜圆厚，例如讲普通打点请求做到“藏锋”“逆入”，如篆文的一竖，用笔欲下先上，欲右先左。