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古龙的写作水平真的不及金庸吗？

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wanhuLee 2023-2-15 14:56 引用

不是，不如金庸又不是什么丢人的事儿，有啥不敢承认的。天下第二还不够屌吗？要有人跟我说，嗯，你的水平不如金庸哦，我特么都要笑醒了Σ()
wanhuLee 2023-2-15 14:56 引用

这么说吧，从以前的贴吧到现在的知乎等等。金庸迷讨论最多的话题就是哪部小说武功最高，金庸群侠的论武都快能写论文了。而关于古龙讨论最多的问题就是他和金庸谁更牛。
名表鉴定大师 2023-2-15 14:55 引用

不只是古龙，至少到目前为止，还没有哪位武侠小说作者能与金庸相提并论。说三点。其一，套路。小说都会有各种套路，金庸也不例外（比如主角各种奇遇），但他会时不时搞点反套路——比如《倚天》，张无忌遇到了朱九真，一个人落魄男主、一个是武林名门之后的大美女，接下来的剧情就应该是……万万没想到，金庸上来就是啪啪两耳光，把张无忌、也把读者打得眼冒金星。这种“反套路”，一般的作者压根写不出或者不敢用。其二，人物。《天龙》里的摘星子，《神雕》里的裘千尺，《鹿鼎记》里的慕天颜，《笑傲》里的梅庄四友……出场戏份都不多，属于配角的配角，但他们的人设全都立住了；木婉清、钟灵、阿紫都是妹妹，秦红棉、甘宝宝、马夫人（康敏）都是情人，却都大不一样。其三，格局。随便举几个例子：忽必烈笑道：“两位贤徒前来行刺小侄，郭叔父谅必不知。”郭靖点头道：“我事先未及知悉，小儿辈不知天高地厚，胡闹得紧。”忽必烈道：“是啊，想我与郭叔父相交三世，郭叔父念及故人之情，必不出此。”郭靖正色道：“那却不然，公义当前，私交为轻。昔日拖雷安答领军来攻襄阳，我曾起意行刺义兄，以退敌军，适逢成吉思汗病重，蒙古军退，这才全了我金兰之义。古人大义灭亲，亲尚可灭，何况友朋？”
忽必烈却全无愠色，含笑道：“既然如此，郭叔父何以又说两位贤徒胡闹？”郭靖道：“想他二人学艺未成，不自量力，贸然行刺，岂能成功？他二人失陷不打紧，却教你多了一层防备之心，后人再来行刺，那便大大不易了。”——郭靖身在万军之中、全无畏敌之意，正义凛然、侃侃而谈，思之令人心折。这一晚间，他在后洞来来回回的不知绕了几千百个圈子，他一生之中，确是从未受过这般巨大的打击，心中只是想：“咱们自以为华山派武功名列五岳剑派，是武林中数一数二的名门大派，其实本身武功，却是如此的不堪一击。石壁上的剑招，至少有千数是连师父、师娘也不知道的，但即是练成了本门的最高剑法，连师父也是望尘不及，却又有何用？只要对方知道了破解之法，本门的最强高手还是要弃剑投降。倘若不肯服输，那只有出之于自杀之一途了。”
徘徊来去，焦虑苦脑，竟不知东方之既白。天明之后，看看那跪地投降的人形，愈想愈是气脑，提起剑来，便要往石壁上削去，剑尖将要及壁，突然动念：“大丈夫光明磊落，输便是输，赢便是赢，我华山派技不如人，有甚么话可说？”——令狐冲三观都被摧毁了，但仍然愿意认输，此真大丈夫也。段正淳低声向范驿、华赫良、巴天石诸人说道：“这位萧大侠于我有救命之恩，待会危急之际，咱们冲入人群，助他脱险。”范驿道：“是！”他向拔刃相向的数千豪杰瞧了一眼，说道：“对方人多，不知主公有何计策？”段正淳摇摇头，道：“大丈夫恩怨分明，勉力而为，以死相报。”大理众士齐声道：“原当如此！”——单这一句话，镇南王的英雄形象就立住了。
奢侈品回收 2023-2-15 14:54 引用

金庸如杜甫古龙如李贺
经常被人问：你喜欢古龙吗？觉得和金庸比怎么样？
一提到“古龙”两个字，心里就“咯噔”一下。他的作品给你的感觉像什么呢？就像是一个相交多年的臭朋友，暌违已久了，忽然又吊儿郎当站在你面前，咬着烟头、咧嘴笑着看着你。瞬间地，你就产生一种爱恨交加、又哭笑不得的感觉。
古龙的小说的毛病，就像他人的毛病一样多。比如：
“阿吉道： ‘一个人挣扎奋斗一生，有时侯并不是为了名利两个字。’
“竹叶青道： ‘除此之外，还有什么？’
“阿吉道： ‘还有两个字，理想！’”
你不觉得会噗嗤笑场出戏么。又比如：
“你有没有听见过雪花飘落在屋顶上的声音？你能不能感觉到花蕾在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力？”
这难道不是标准的很多中学生努力写出的美文么？说完这话，我才想起古大爷确实是中学生，并且是肄业。
古大爷的电影，经典的有，烂的也烂得出奇。要说好的还是邵氏拍的几部，“古龙＋楚原＋狄龙”的组合，《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》，古龙味儿十足，制作也用心。我还看过尔冬升当年自己演的三少爷谢晓峰，也是邵氏的片，最后“大决战”那一场里，原著里写的“枫叶如血”也努力做了个十足。
要说烂的，也确实烂穿底线，最遗憾的是古大爷自己搞电影公司那几年拍的片，胡搞瞎搞，还铁了心要用相好的孙嘉琳当女一号，结果片子质量低劣，票房惨淡，据说古龙甚至要让黑社会到影院去大砍，不准电影下线。
但是我们又喜欢古龙的什么呢？
前不久，编剧史航老师用66元巨款为代价，问了我一个问题，大意是：你最喜欢金庸，那你觉得武侠小说有没有第二人？他是谁？我说还是古龙。
二不妨先把古龙和梁羽生对比一下。
一个作家的本事，大致可以分成两块，一块叫做“才”，一块叫做“学”。前者是指你的天赋、才华，后者是指你的学养、积淀。就好像古代有学者说，李白和杜甫一个以才胜，一个以学胜，就是这个意思。
如果把古龙和梁羽生放在一起，古龙是典型的“才胜于学”。就像一个江湖野路子的天才大排档厨师，没接受过什么培训，也不认识很多高级食材，一辈子就守着摊子炒一个菜，但却炒出了风格，炒出了水平。
想象一下吧，夕阳西下，小摊上食客渐渐多了，不停有客人催促、叫嚷，但古大厨师斜倚灶台，漠然地看着天空，爱搭不理。忽然间，他深吸口气，抿干了最后一口酒，挽起袖子，生起旺火来。然后食材下锅，红的绿的都在镬内热烈翻动，之前聒噪的食客此刻都张着嘴巴，抽动着鼻子：“好爽，好过瘾！”
这是读古龙应有的心态。我们跑到小摊上，本来就不是为了吃法餐的啊。你拿着法餐的标准去和厨师说，这个没弄好，那个没弄好，古大爷可能白你一眼：有病吧？
相比之下，梁羽生老侠则更像是“学胜于才”。
他的中文英文都很好。英文曾把金庸给震了，文史功底和金庸比也更系统，诗词亦在金庸之上。金庸自己写的旧诗，只能“达意”而已，造诣不是一流的，这个他自己也承认，不如梁羽生。
梁老侠也不是没有才。他编织了诺大的武侠世界，从大唐到大清，从天山到江南，没才是不行的。然而和他的学养相比，总觉得老先生刻画人物、编织故事的天赋灵气还差了一线，击不穿你的灵魂。他的书，有点像是用浅碟子装的上好白酒，香是香，却只能舔着喝，总觉得差点意思。
古龙和他恰好是反着的。
古龙其人、其文，像是辣喉的大壶烧酒，有文字洁癖的人凑近一闻，会暗说是什么鬼，但几杯下去，你不觉沉醉，大呼小叫，欲罢不能；又像是一脸雀斑的美女，你和她脸对脸时瞧不出好来，但遥遥一望，又觉得别有一番摄骨的风情。
三然而，如果只这样，古龙还不能叫古龙。
他的地位不是和梁羽生老侠比出来的，而是和金庸比出来的。
回到一个老问题：怎么看待金庸和古龙的区别？我觉得如果用唐诗里的人物打比方的话，金庸很像杜甫，古龙则像李贺。
什么叫“像杜甫”呢？就是所谓集大成者。对于杜甫在唐诗里的江湖地位，莫砺锋教授有一个很好的比喻，他说杜甫就像是浩荡大江上的一座水闸，上游所有的水，都必须汇聚到他那里去；下游所有的水，都必须从他那里放下来。
后来中晚唐所有的高手，都离不开杜甫的笼罩。韩愈、白居易、李商隐……每人都只能拿杜甫的一块去学。金庸在武侠小说里也是一样。
然则为什么又说古龙“像李贺”呢？因为他们面临的江湖形势、挑战都一样，后来又选择了同样的道路。
当李贺踏入诗坛的时候，是什么形势？是盛唐诗人的高峰太高，再按他们的路子去写已经没前途了。在大宗师的阴影笼罩下，你要么继续因循守旧，甘于平庸，要么开天辟地，自创一派。这和古龙的情况是一样的。
古大爷从1960年写第一部《苍穹神剑》开始，都是着按金庸的路子、或者说传统武侠的路子在写。可等他1967年吭哧吭哧写到《武林外史》，香港那边金庸已经完成《天龙八部》《笑傲江湖》了。这两部登峰造极的书一出世，武侠世界里天雨血、鬼夜哭，后来人几乎没得写了。
绝地之下，只有求变。诗仙诗圣做不了，我就做诗鬼；宗师做不了，我就做鬼才。
四李贺就毅然投身去了幽冥世界。他把过去的一切套路、教条都抛开，什么“四声八病”，什么“雅正平和”，什么“清水芙蓉”，统统一边儿去吧。
他用李白杜甫不会去用的鬼魅字眼，压着前代宗师不会压的极险的韵，写以前从来没有过的魔幻的诗、凄艳的诗、诡谲的诗，“百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起”、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”，硬生生劈开了一条新路来。
他把唐诗的天捅了个窟窿，让大家探头一看：呀，原来这外面还有世界！还有路可以走！于是后来者源源不绝，他们沿着李贺的路继续前进，开辟了晚唐的瑰丽奇幻一派。
这多么像是古龙。在《绝代双骄》之后，他忽然决定把过去的一切套路都抛下，用武侠小说的皮，装上推理小说、侦探小说的内核，写一种全新的武侠。
我们不知道，他做出这个“变”的决定，是在一夜之间、一次酩酊大醉之时，还是经过了一番漫长的、逐渐的领悟？总之，等到《楚留香传奇》问世，这一场大变基本完成。
从此，再没有小男孩打怪升级的成长史了，主角都是从天上掉下来的超级英雄；再没有一招一式、酣战一百合不分胜负了，而是电光石火、瞬间决定生死。
他造出了一个新世界。虽然其中也夹杂着旧世界中的元素，也有丐帮、昆仑、峨眉、点苍，但我们都承认，这是一个新的世界。
和李贺一样，古龙也早逝了。但他在荆棘中闯出的那条小径，也像李贺一样启发了许多后来者。他们惊呼“呀，原来武侠小说还可以这样写哎”，然后聚集在他倒下的地方，整顿了行囊，点燃了火炬，继续着他没走完的路。
五当然，古龙的毛病，也和李贺很像，常常是有好句却没有好篇，内容上大多是个人抒发，缺少厚重的东西。
杜甫是可以经得起无数人解读的。有一句话叫“千家注杜”，就是说历史上有无数人都在注释杜甫、解读杜甫。但不会有这么多人解读李贺。
这就像金庸，我可以靠解读他的作品为生，因为它足够厚重、格局足够大，三五年我不担心会解读完。如果换成读古龙，也许几个月下来就吃干榨尽，没话可说了。
但是这又有什么关系呢。永远会有人喜欢李贺超过杜甫，就好永远会有人喜欢古龙超过金庸。文学的丛林里，每一株大树立起来，都只会增加森林的美丽。
这是读者的幸事。如果唐诗里没有李贺，会是多么苍白。如果武侠里没有古龙，会是多么无趣。
金庸，是没法取代古龙的。
就比如金老爷子写了那么多好酒贪杯的侠客，令狐冲、乔峰，写得都很好。可当我们在月下举起酒杯时，想到的不会是令狐冲、也不会是乔峰，而只会想起楚留香、胡铁花、陆小凤。当烈酒入喉时，我们也不会想起金庸的“剧饮千杯男儿事”，而或许只会想起古龙笔下那个割头小鬼的一句话：“饮不完的杯中酒，割不尽的仇人头”。本文参考六神磊磊
名表鉴定大师 2023-2-15 14:53 引用

是的，单论写作水平差距明显。其一在文笔，金庸是正儿八经接受过全套古文教育的文化人子弟，这在文笔上占的优势太大了。中国的白话文探索自五四运动开始，在语言领域有过漫长的艰难探索，这期间还经历过很长时间的断层。现在还有很多人比之当代文学，更喜欢读民国前后那些“大师”作品，也不论是真大师还是假大师，写散文还是写小说，起码半文半白的文字读起来非常流畅漂亮，也不失通俗性，比如老舍、张爱玲、张恨水。像胡适、鲁迅这些白话文运动的探索先锋其实也是接受过良好古文教育的，但你会发现他们不少纯白话文作品里时常出现拗口难读的句子，正是因为语言体系不成熟。通俗文学就更加了，难以有效仿对象。看网文时间久的应该有感觉，十多年前网文没发展起来的时候作品的文笔水准极度割裂，一小部分极为优秀，一大部分糟烂得让人怀疑是不是从初中开始就没上过语文课，哪怕是有足够知名度的作品也是如此，比如《佣兵天下》，那正是因为当时通俗文学的土壤还太浅薄了，可学习的作品太少。相较而言，古龙能在缺乏前人经验的情况下另开辟一种行文风格，实属不易，然而依旧难以弥补文笔上的差距，何况是在古代背景的武侠小说领域。金庸的文字一读，承自三国水浒的气息扑面而来，天然能代入进故事情境里，这方面古龙逊色太多，每次他写夜晚的客栈酒馆馄饨铺，我脑补的反而是都市街头昏暗路灯下的酒吧后门或夜宵摊，角色的对白也是一股子现代风，时而叫人出戏。其二在叙事，这部分包含的内容多了，写作技法、人物塑造、故事构架。金古两人都大量模仿了西方通俗小说的技巧、情节和故事流派，属于大哥不笑二哥，但的确为国内通俗文学开辟了道路。古龙杂糅了推理小说、日本剑道小说，学了很多氛围营造的技巧，可惜光顾着营造氛围了，就像古人评价贾岛的，“有佳句而无佳篇”，把他的书作为一整本小说来阅读，粗糙程度堪比网文，大量莫名其妙的情节、毫无关联的人物、有头无尾的描写，精彩的情节让人觉得棒呆了，为水而水的情节让人觉得带脑子看都是一种浪费。而且古龙很大意义上也称不上一个合格的“小说家”，比如他非常喜欢在作品里加旁白，或者借角色对白表达自己观点，为此不惜破坏叙事节奏。所以时常出现紧迫关头两个人还在站着互打谜语，或是哪个角色忽然张口说出和身份经历不怎么匹配的人生哲理。这同时也造成了角色的高度雷同化，用不到十个模板几乎可概括他数百万字小说里的大部分角色。他的书里自我表达远大于读者感受，放在纯文学里没毛病，人家已经开始对故事本身进行解构，乃至于直接抛弃故事，但放在通俗文学里不可避免地会损失很多读者。金庸则是个极为称职的“小说家”，他像传统的说书人一样，把剧情掰开了揉碎了喂进读者嘴里，生怕读者不明白某个角色干某事、说某话、出某招的动机是什么。从连载版到三联版的修改中，他大量删去直接表明角色性格品德的词语，让角色用自己的行为去表现，自始至终履行了一个“说故事的人”的使命。这也使得故事可解读的空间更大，哪怕不认可作者与主人公的观念，依旧能继续阅读作品。而且金庸在长篇叙事上显而易见地有天赋，有过小说写作经历的人应该能明白，像金庸那样把握长篇故事有多难，所有的起承转合要合情合理，情节要自然展开，角色要因为各式各样的机缘巧合产生矛盾、发生故事、且一步步引向主旨，这是极难的。尽管金庸书中也存在很多BUG，但初次阅读时几乎都会被精彩情节所吸引而不会关注。古龙正是反面教材，气氛已经渲染得极为到位了，突然给个令人抓瞎的解答，或突然就跳去了另一段毫不相干的剧情，阅读体验瞬间一落千丈。我真心觉得古龙写武侠是浪费了，他应该去写现代帮派文。就像港片港漫的黑帮片，网文也曾经流行过的黑社会文。不用追求长篇，就像香港电影一样的节奏，一部成功了再考虑下一部，总之江湖里的故事永远是在上演的。如果时髦点，完全可以把神乎其神的武功融合进现代背景里，直接开创现代武侠新门派。试想，雨夜，远处霓虹灯闪烁，城市黑暗角落里两伙人马对峙，街道两旁破旧居民楼里的住户习以为常，紧闭门窗。这种情景经由古龙的笔写出来，一定极为精彩，由于贴合生活，他见闻的类似故事一定不少，选材信手拈来，也不至于老是搞些有头无尾的情节，再佐以古龙特有人生感悟，可能会像金庸一样引领另一个潮流。可惜，当时火的是武侠，港片也是武打片当红，没有步入黑帮犯罪片的领域。古龙若是晚生个十年二十年，或许刚刚正好。