前言 本文首发于董晶晖知乎专栏。 颜色在游戏和影视作品中，发挥了极大的作用。我将基于个人的学问和了解，引见颜色平面设计中常用的两种措施：Flat Color 和 Spot Color，并分别从电影范畴（上）和游戏范畴（下）讨论两者的应用。 之所以想要讨论这个话题，是由于颜色在信息传送中表演的角色愈发重要。颜色能以最扼要的方式，最快地传送视觉信息。 我曾经和公司的 UX 设计师讨论过关于信息传送介质的变更趋向，我们留意到文字在游戏中表演的角色正在弱化。玩家普遍更倾向阅读图片或者视频。即便他们需求阅读文字，他们也只会关注惹起他们兴味的部分（ 留意，能惹起他们兴味的内容不一定是最重要的内容 ）。越来越多的游戏开端运用图像来替代文字信息。好比最常见的就是武器运用图标表示，而不是仅用文字显现细致的型号。假如我们要靠图像在游戏中传送信息的话，我们需求参考颜色在电影中的应用。由于电影中的很多信息，都是经过镜头言语呈现给观众。在缺乏文字信息的状况下，画面以及颜色是电影传达信息的有效方式。 Here we go. Flat Color
Siegfried Odermatt 1960 年设计的广告便是很好的例子 Flat color 本是平面设计中触及到的一个概念，它是指印刷过程中，每个颜色都是自身原有的颜色，没有和其他颜色中止混合，没有任何突变处置。它常常能突破观众的预期，制造出很强的对比效果（ 特别参与了黑色之后 ）。在电影和游戏中，flat color 呈现的频率很高。我以为它最重要的作用，就是把当前场景（ 游戏界面或者电影画面）的基调，以最快的方式传达给观众。并且观众不需求破费太多肉体，就能够处置这个信息。 《诺斯费拉图》 首先，我想提及巨大的默片作品《 诺斯费拉图》。电影《偌斯费拉图》由于技术的限制，一切的拍摄都是在白天完成。但是在剧情中，大部分的故事都发作在夜晚。于是，影片最后运用了上色技术，用来分辨场景和时间。 影片中，青色代表夜晚（月色），黄色代表白天（阳光以及灯光），红色代表风险的处境。 男主角 Hutter 第一次来到伯爵的城堡正值深夜。一切夜晚的画面都运用了青色。除此之外，观众还能够经过青色来判别人物是在室内还是室外。由于即便是夜晚，假如室内有灯光，该场景依旧会运用黄色。这让影片中的整个空间也变得更为明晰。
假如是白天或者室内有灯光的话，整个画面就会是地道的黄色。其实大家能够留意到，相比于黑白或者是全彩画面，单色似乎更脱离我们的理想阅历。它赋予了画面更多的意味意义和笼统意义。同时也显现了故事的进度（ 好比故事时间线从白天转向了夜晚 ）。
影片中红色呈现的次数十分少。第一次它出往常男主角告知马夫自己要去伯爵的古堡时。第二次出往常伯爵享用完女主角的鲜血后，发现窗外已近白天，自己来不迭脱身。
固然以往常的眼光来看，《 偌斯费拉图》所运用的颜色技巧还是让人觉得疏离。但是，相比于运用字幕来交待时间信息和环境氛围，颜色的处置计划无疑更高一筹。鉴于《诺斯费拉图》的题材是关于鬼怪，纯色的画面营造出超理想的氛围，契合了故事的主题，发明出共同的艺术作风。 《异形：契约》 回到往常，当代电影的画面丰厚度和颜色细节曾经远远超越 1920 年的上色电影，但是我们依然能发现纯色发挥着庞大的作用。以电影《异形：契约》为例。影片中多次呈现大面积运用纯色的场景： 母飞船的操作界面 飞船内的界面颜色为蓝色，冷颜色，具备工业金属的冰冷感。但也代表着稳定、冷静。这契合母舰所处的外太空环境，相比于风雨交集的空中，更为稳定。固然蓝色显得冰冷，但实践上，它和绿色都是代表生命的颜色。这也契合运载着上千生命体的殖民飞船的笼统意义。
子飞船的操作页面 子飞船内的界面颜色为黄色，暖颜色。一则能够让观众随意分辨地点环境。由于飞船内的结构大同小异，假如遇到快速镜头切换，观众不容易判别此时人物所在环境。二提供一种警示（像黄色在交通讯号灯中的应用）。由于子飞船是船员进入星球的独一途径。穿过狂风雨前往未知的空中，黄色的界面显现出警示的效果。
大卫第一次出场的房间 至于新的白色异形，和大卫形象有很大关系。大卫在影片出场时，全身皆着白色。彼得看着自己发明出的生化人大卫，不由惊叹道——“圆满”。之后，大卫以米开朗琪罗的著名雕塑为自己命名 我们能够想象，米开朗琪罗雕琢出通体雪白的大卫塑像时，势必也会赞同不已，好像彼得。而当大卫看见浑身白色的新异形时，他眼中的惊叹，已无需任何解释。 导演自身在人物形象的代表意义上，就采取了大卫王（杀死伟人歌利亚） - 大卫（消灭造物主工程师） - 异形（生命的最高等级）这样合理的设定。而从视觉上，他选取了白色作为一脉相承的标记。
大卫的研讨室 关于电影中大卫的研讨室，我的第一反响是这幅图：
这取自于《卡里加里博士的小屋》，图片显现的是博士的办公室。而《异形：契约》中，大卫的研讨室是这样的：
我们能够看到，两个房间都是暖色光线，但是由于光影的处置，都显得十分黯淡。同时，房间内堆满了各种研讨资料：人体器官模型，古旧的书籍和诡异的标本等等。这些资料既显现出其主人的强大才干，也表示出他们性格上的偏执。 《肖申克的救赎》 再举一个例子——《肖申克的救赎》。在这部电影中，它运用了最基本的两种颜色来分辨桎梏和自由。 监狱场景中，整个画面的基调是以蓝色为主。而红色则成为了自由的代表。
Spot Color
David Drummond 为书籍设计的封面 Spot color 本指专色印刷，它采用黄、品红、青、黑四色墨以外而设计所需的一种特殊颜色作为基色来中止印刷，包装印刷中经常采用专色印刷工艺印刷大面积底色。依据我的了解，Spot color 能够引申为装点颜色或者突出颜色。它能随意抓住观众的视野，突出画面中想要强调的元素。这种措施在电影中被频繁运用。而在游戏中，spot color 能强调设计师最希望玩家关注的元素，不论是人物角色还是菜单中的重点选项。 《辛德勒的名单》 置信电影中身穿红色衣服的小女孩，给每个观众留下了深化的印象。红色在这个镜头中，是一个客观颜色。它暗示辛德勒自己被这个天真无邪的小女孩所吸收。同时观众的视野也会被这一抹红色所吸收。红色（小女孩）代表了人类残暴时期中的最后一丝纯真和蔼良。它给予这黑白画面，也是这黑暗世界中，最温柔的慰藉。这是我在电影中看到的最悲伤的红色。
《第六感》 红色在该电影中并不是基调颜色，但是它意味着死亡和灵魂。影片中的其他颜色都被降低了饱和度，以突出红色元素。 好比影片中上升的红色气球，它显然是画面的中心元素，意味着逝去之人的灵魂飞向天堂。而在接下来的画面中，Cole 沿着楼梯往上走。他身穿的红色毛衣和红色气球，从视觉上树立了联络。而在剧情中，这暗示 Cole 曾经惹起了鬼魂的留意。
而红色之后也在各种理想物体中频频呈现，好比红色的门把手，Cole 用红笔写下的文字等等。灵魂世界对理想的影响被不时地强调。
《罪恶之城》 该电影的画面完整就是视觉的盛宴。红色在该电影中代表着情欲和死亡，好像行将枯死的红玫瑰普通的存在。最后我想分享一下如何有效地运用 Spot Color。在书籍《写给大家看的设计书（第4版）》中， 作者 Robin Williams 这样写道：
回头看电影中的画面，红色所占的比例的确未几，运用得十分抑止。但是这样才发明出了最激烈的视觉对比。
以上就是我关于颜色设计在电影中应用的个人解读。欢送指正和讨论。关于游戏中的应用，我会在《视觉元素解读（二）- 颜色 - 下》细致论述。 |
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